שפות זמינות
כבן של ריצ'רד א'בריאן, ההשפעה של The Rocky Horror Show אינה אובדת בלינוקס א'בריאן – רחוק מזה. זה בהחלט נכון היום, עם הקרנות של המסמך שלו, Strange Journey, שלוקחות אותו מסביב לעולם, שם הוא פגש המון מעריצים ששונו באופן בלתי הפיך על ידי המסר של פתיחות מחשבתית ושחרור.
עם זאת, למרות שהוא גדל עם היוצר של Rocky Horror, א'בריאן זוכר שהוא הרגיש מרוחק מההייפ בשנים הראשונות שלו, אפילו בתוך ההקרנות והצגות הצל ששמרו עליו חי בעשורים שלאחר מכן.
עברו עכשיו יותר מ-50 שנה מאז שחרור הגרסה האהובה על הסרט, והדרישה לרוקי הורור בהחלט לא האטה. בין הגירסה המחודשת המועמדת לטוני בברודוויי והסיור בבריטניה, ה"טיים וורפ" עדיין קורה בכל מקום וסביר להניח שזה יימשך עוד שנים רבות.
לאחר זכיות בפרסים בפסטיבלי קולנוע יוקרתיים ושני (!) ריצות תיאטרון, Strange Journey: הסיפור של Rocky Horror זמין כעת להשכרה בפלטפורמות דיגיטליות. לרגל האירוע, נפגשנו עם לינוקס א'בריאן כדי לדבר על הולדת הפרויקט, תפקידו בסרט, וחוויותיו עם העבודה הפולחנית במהלך השנים.
ראיון זה הוקטן לשם בהירות ואורך.
Strange Journey מתייחס לשורה מתוך Rocky Horror, אבל אני לדעתי הייתם לכם מסע משלכם – אולי מוזר, אולי לא – להוציא את הפרויקט הזה לעולם. איך היית מתאר את המסע הזה מהרעיון הראשוני ועד עכשיו?
אני לא יודע אם זה היה מוזר, אבל היה קשה. זה התקבל כל כך היטב שזה היה השמחה בו. היו 56,191 סרטים ששוחררו בשנה שעברה וב-Letterboxd, אנחנו כנראה הגענו למקום 43. היו הרבה דברים קטנים כמו זה בדרך. זכינו בפרסים רבים בפסטיבלי קולנוע והיה מועמדות לפרס הקולנוע הראשון של בחירת המבקרים.
התגובה מהקהל הייתה מדהימה. לראות את חברי הצגת הצל בני 75 פוגשים חברי צגת הצל בני הנוער שהכירו את רוקי זה עתה ומשתפים את אותן סיפור [היה] מאוד מספק. אם היית אומר לי כל הדברים הטובים שיקרו בשנתיים האחרונות מאז שזה קודם עשה את הבכורה העולמית שלו בסאות' ביי סאות' ווסט, הייתי מאוד מאוד מרוצה. זה תעודת כבוד לצוות שעשה את הסרט לצד אותי.
אתה אומר שזה היה מסע קשה. האם תוכל להרחיב על כך?
חשבנו שנאבחן אחרי סאות' ביי סאות' ווסט על ידי HBO או נטפליקס. הם שניהם הגיבו טוב מאוד לזה, אבל אני חושב שהיה איזשהו עיכוב לסרטים התומכים או שיש להם נושאים של LGBTQ. אני לא אומר שזה הסיבה היחידה. אני לא אומר שזה מה שקרה בהחלט, אבל היה נראה שיש איזושהי תחושת התנגדות.
היינו מופתעים שזה לא קרה רק מבוסס על התגובה מכל מי שראה את זה ועל התוכן. אז שחררנו את זה בעצמנו ב-50 תיאטראות במהלך שישה שבועות בספטמבר שעבר והייתה תגובה טובה.
חברה בשם Magenta Light Studios והראש של רכישות שם, ויזי מלנון, אהבה את המסמך. היא, במיוחד, חשבה שרוקי הורור הוא נצחי, שזה נכון, [ולכן] המסמך יהיה נצחי. זה תמיד יהיה שם לתמוך ולהראות למעריצי רוקי מה שהם אולי לא זוכרים מעברו וגם מהאנשים שנכנסים לראות את זה מבלי לדעת הרבה על רוקי בכלל.
הם שיחררו את זה שוב בתיאטראות ועכשיו זה זמין באינטרנט דרכם. אנחנו מתכוונים לעשות סיבוב מסמכים מאוחר יותר השנה, בתקווה עם כמה שאלות ותשובות חיות אחר כך וטירקסי מטל מארחת חלק מהאירועים. אנשים ממשיכים לרצות לראות את זה, אז ארבע שנים אחרי שיש לי את הרעיון, אני עדיין עוסק בזה.
לזמן יש גם חשיבות, הוזכר שהשנה הייתה השנה anniversary, ויש הפקה חדשה בברודוויי, וכך זה נראה שזו חזרה לקונצנזוס, מה שמגביר את המשיכה.
בהחלט. הסיור בבריטניה עדיין נמשך... ואז ברודוויי, עם תשע מועמדויות לטוני ותגובה מטורפת לביצוע של לוק אוואנס. אני אמרתי את זה במקומות אחרים, אבל אנחנו נהיה מתים ובאיפשהו מישהו יצפה ברוקי, יקשיב לרוקי או יבצע אותו איפשהו על במה או מול מסך. זה משהו מרהיב שדבר מה יש לו נצחיות, אבל במיוחד רוקי.
האם היה אי פעם שיקול לפנות לתהליך הזה כסתם תע Documentary ולא כמלמד תיעודי שהוא גם הבן של ריצ'רד א'בריאן?
המפיקים היו במיוחד כאילו, "אתה לא רוצה לשים יותר מדי מעצמך במסמך." יש איזושהי הבנה שברגע שהתצלם מכניס את עצמו, זה יכול להיות אולי להחמיא לעצמו או שזה לא מרגיש כל כך נכון. הייתי די על הגדר לגבי זה בעצמי, אז שיחקנו את זה די רופף ולא חיפשנו להכניס את עצמי ולא חיפשנו להחזיק את עצמי מחוץ לזה. ואז בתקווה היינו מוצאים מספיק מקומות כדי פשוט לתת רמז עליי בזה.
אני חושב שהיה בחירה להחזיר את המצלמה עליי באחת הצילומים... ואז אתה שומע חלק מהנושאים מתייחסים לריצ'רד כאבא שלי. זה היה קו דק ועבדנו עם מה שהיה לנו. אם הייתי יכול לעשות את הראיונות עם אבא שלי שוב, כנראה שהייתי שואל יותר שאלות שאותן חשבתי, שנתיים לאחר מכן.
מה הייתה מערכת היחסים שלך עם התופעה של רוקי הורור במהלך הגדילה? איך זה השתנה לאחר Strange Journey?
זה תמיד היה דבר קצת מוזר שקורה ככה בין המאוד. היו ימי הולדת מוזרים וכנסים או הפקות חדשות. זה תמיד היה שם, אבל זה לא היה דומיננטי. אחד מההצגות שהיו מאוד זכירות היה לנסוע לניו יורק ליום השנה ה-10 בתיאטרון בייקון. הם הראו את הסרט והקליפים מהעבודות האחרות של טים [קורי] וזה היה ממש משהו. זה היה סימון גדול עבורי כשגידלתי. אנשים עשויים לחשוב שזה מוזר, אבל כמה דומיננטי שזה היה וכמה נוכח זה היה, הייתה חיים מתמשכים. ניסיתי לנווט בבית הספר וכל השאר.
אני חושב שאבא שלי, במשך שנים רבות, דחה את עבודתו שלו כמשהו עלוב, שזאת אולי על פני השטח שזה באמת כך, אבל ברור שיש שם משמעות עמוקה יותר. להיות מודע לזה בתור משפחה ואז להיות מסוגל לתמוך בזה בסרט ולהראות לאחרים כמה רוקי היה תומך לאנשים שחשו קצת אבודים – זה היה מדהים לתרום רק חלק קטן למורשת שלו.
יש ציטוט בסרט שאומר, "אתה לא עושה כתות. קהלים עושים כתות." זה באמת משך את תשומת הלב שלי כי אמן או אדם יצירתי יכול לעשות משהו, אבל בסופו של דבר זה הקהל שנדבק ליצירה אחת.
תסתכל על הדברים שהופכים לוויראליים! יכול להיות שעשית חמישה אלבומים, אבל השיר הזה, מסיבה כלשהי, מופיע במם והופך למשהו הרבה יותר גדול מעצמך. גם אם אתה יצרת את זה, זה כבר לא בידיך. אולי יש כאן לקח טוב. אני חושב שעליך להיות שמח כשאתה יוצר כל יצירת אמנות או עושים משהו יצירתי ושאתה משחרר את זה לעולם, זה כבר לא שלך. היית צריך להרגיש את השמחה שביצוע זה או יצירת זה מלכתחילה ואז אתה סוג של שוטף את הידיים מכל העניין הזה. השמחה היא בתהליך היצירה.
האם זה משהו שהשתנה עבור אבך עם הזמן עם זה?
מאוד לא. גם אם הסיורים עדיין נמשכים וההפקה בברודוויי, זה מאוד מחוץ לידיו. הוא לא ממש מתקשר עם זה. זה הדבר שהוא יצר לפני שנים רבות, השירים שהוא כתב לפני שנים רבות והוא פשוט מנסה להישאר ברגע ככל האפשר. הוא לא חיפש תהילה [או] עושר. הוא לא נוסטלגי ואני חושב שזה דרך טובה להיות. אתה רוצה להישאר מחובר ככל האפשר ולא לתת לאגו שלך להשתולל והוא בהחלט לא עשה את זה. הוא מעריך מאוד ואוהב שלאנשים יש תמיכה, אבל הוא לא הולך בדרכים האלו, שיצרני איתנו עשויים, כי זה מקום בודד, אני חושב, בסוף היום.
יש אנשים במסמך שמעורבים בסרט ובמופע הבמות, כמובן. אבל יש גם את אלה כגון ג'ק בלאק, שאינם חלק מהתופעה אך הושפעו ממנה. מה היה תהליך למצוא את האנשים הללו והבאת קולותיהם לסרט?
לפעמים אתה פשוט זוכה במזל עם הדברים האלה. בלינדה סינקלייר הייתה הג'נט השנייה אחרי ג'ולי קובינגטון והייתה לי חיבור אישי אליה בגלל המשפחה. פיטר הינוווד הוא מישהו שרציתי והייתי מאוד בר מזל לקבל אותו. ג'ק בלאק, ידענו על החיבור הזה בגלל הגרסה שלו לרוקי הווט של "טיים וורפ", שזה מדהים. ואז גילינו על הסיפור של אחותו וחיבורו למיטלוף. טריקסי מטל, שמענו באמת דרך השמועה [שהיא] הייתה עם חיבור נהדר לרוקי ורצתה מאוד לשתף את זה.
אתה מנסה לתכנן ככל האפשר. יש אנשים שעושים קפיצים, יש אנשים שלא מגיבים לשיחותיך ואז אתה מקווה שהכל יתאגד. יש שורה שבלינדה סינקלייר אומרת בסוף הסרט, שהייתה מאוד משמעותית. ואני אומר, "אלוהים, אם לא היינו מקבלים אותה, אז לא היינו מקבלים את השורה הזאת והסרט מפסיד משהו." ואותו הדבר עם חברתו של אבא שלי בצעירותו, כריסי שרים, שהייתה החברה של מיק ג'ייקר.
לפעמים כשעשינו את הסרט, אתה פשוט כמו על גל, ואתה מנסה לשוט את הגל הזה לאורך כל הקשיים הכלכליים והזמנים והערים, ואז אתה מגיע לעריכה ואתה אומר, "אוקי, אז מה יש לנו?" היינו ברי מזל שהיה לנו מספיק על מנת באמת ליצור את הסיפור שרצינו לספר ושהיינו מרוצים ממנו.
התהליך הזה גם פותח הזדמנויות להפתעות טובות לאורך הדרך. מישהו עשוי לומר משהו שעורר מסלול שונה שלא בהכרח תכננת, אבל הוא אינטגרלי למה שרצית לספר.
לקח שאני ממשיך להגיד לעצמי הוא שכאשר דברים לא קורים כפי שאתה רוצה, תשע פעמים מתוך עשר, משהו טוב יותר קורה שאחרת לא היה קורה. זה כמעט הפך למצב, ואולי זה נכון לחיים, שכאשר יש כישלון בפניך, קבל אותו כי זה פשוט עוצר את הדבר הבא הטוב שנמצא прямо מעבר לפינה.
איך היה לך לראות את הסרט עם קהל?
זה היה חלום שהתגשם. היה לי כל כך הרבה חוויות יפות איתו, מסאות' ביי סאות' ווסט לפסטיבל הקולנוע פרובינסטאון. כשאנשים רוצים לגשת ולומר שלום, יש להם את המראה בעיניים ואני יודע מה מחכה. זה הסיפור "הפעם הראשונה שהם ראו את רוקי." הם לא רוצים לומר לי את שמותיהם. הם לא רוצים לומר שלום. הם פשוט רוצים לשתף שעשו את הבגדים של רוקי הורור מתחת לבגדים הרגילים שלהם, אמרו לאמא שלהם שהם נשארים אצל חבר, קפצו מהחלון של חדרם, נכנסו למכונית של חבר והלכו לחוות את החוויה שלהם.
זה דומה מאוד כמו הנשיקה הראשונה של מישהו או פעם הראשונה שהם איבדו את הבתוליות האמיתית שלהם: זה בערך חקוק במוחם. ומה שיפה גם הוא, 25 הדקות האחרונות של הדוקומנטרי, שבו אנו מתחילים לדבר על ההקרנות בחצות וההשפעה על קהילת ה-LGBTQ, realmente puedes sentir las emociones que surgen en la sala y la gente llora en diferentes momentos. No estaba seguro de si alguna vez lo veríamos en cines regulares y no sabía que tendríamos una respuesta emocional tan fuerte a la película. Estos son recuerdos que nunca me dejarán.
צילום: Magenta Light Studios
