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作为理查德·奥布莱恩的儿子，林纳斯·奥布莱恩深知《洛基恐怖秀》的影响力——这绝对是事实。如今，他的纪录片《奇异之旅》的放映使他走遍全球，遇到了无数因其信息而不受影响、获得解放的粉丝们。
尽管他是《洛基恐怖》的创作者的儿子，奥布莱恩回忆起自己在年轻时与外界的喧嚣有些关系疏离，即便是在后来的几十年中，上映和影子演出持续让这部作品焕发活力。
至今已超过50年，自这部深受喜爱的电影版本上映以来，对《洛基恐怖》的需求显然没有减退。在百老汇持续的托尼奖提名复兴和英国巡演中，“时间扭曲”依然在各地上演，并可能会持续多年。
在获得众多电影节奖项和两次（！）电影院放映后，《奇异之旅：洛基恐怖的故事》现已可在数字平台上租借。为纪念这一时刻，我们与林纳斯·奥布莱恩进行了交谈，讨论该项目的创意来源、他在电影中的角色以及他多年来与这部邪典经典作品的经历。
此次访谈经过压缩，以便于清晰和简洁。
《奇异之旅》这个名字是引用自《洛基恐怖》中的一句台词，但我想你在将这个项目推出的过程中也经历了一段旅程——或许是奇异的，或许不是——你会如何形容从最初的构想到现在的旅程？
我不知道这算不算奇异，但确实很艰难。作品的反响很好，这让我感到欣慰。去年发布的电影有56000部，而在Letterboxd上，我们名列第43位。一路走来，真是经历了许多像这样的“小事”。我们在多个电影节上获奖，并被提名为评论人选择最佳首部纪录片奖。
观众的反馈非常惊人。看到75岁的影子演员与刚开始接触《洛基》的青少年影子演员相遇，共同分享相同的故事，这真的让人感到欣慰。如果你告诉我在首映后的过去一年半内，会发生这么多好的事情，我会非常高兴。这证明了和我一起制作纪录片的团队的努力。
你提到这是一段艰难的旅程。能否详细说明一下？
我们原本以为在南方西南电影节之后会被HBO或Netflix选中。他们对这个电影的反馈都很好，但我想对包含或涉及LGBTQ主题的影片有一些抵触。我认为这并不是唯一原因。我不是在说这绝对是发生的事情，但似乎确实有这样的感觉。
我们对没有获得合同感到惊讶，这完全是基于每个观看过的人和主题的反应。因此，我们去年9月在50个影院里自发上映了六周，并得到了良好的反响。
一家叫做Magenta Light Studios的公司及其负责采购的韦兹·梅朗（Weezie Melançon）非常喜欢这部纪录片。尤其是她认为《洛基恐怖》是永恒的，因此这部纪录片也是永恒的。它会一直存在，去支持和展示那些可能忘记了《洛基》的粉丝，以及那些对《洛基》一无所知的人。
他们再次在影院上映，并已通过他们开始流媒体播放。今年晚些时候，我们希望能进行纪录片巡演，可能会有一些现场问答环节，还有Trixie Mattel主持的一些活动。人们一直希望能看到它，所以在我有了这个主意的四年后，我依旧一直在推广它。
你提到它是永恒的，但时机也是一切。去年的周年纪念以及百老汇的这一新制作，确实让它再次回到了人们的视野，这也增加了其吸引力。
绝对是的。英国巡演仍在进行中……然后百老汇的九个托尼奖提名和对卢克·埃文斯表演的好评。我在其他地方也说过，我们都将离世，但总会有人在某处观看、聆听《洛基》或在舞台上或屏幕前表演。这种作品能有这样的长寿，真是令人赞叹，尤其是《洛基》。
是否曾考虑过以严格的纪录片制作者身份来处理这个项目，而不是作为理查德·奥布莱恩的儿子的纪录片制作者？
制片人尤其是像是说：“你不想在纪录片中过多突出自己。”人们似乎普遍认为，一旦纪录片制作者插入自己，就可能显得自我吹捧或者感觉不太对劲。我自己也对此持观望态度，因此我们在这方面处理得比较宽松，没有试图突出自己，也没有试图彻底将自己排除在外。希望我们能找到足够的途径，在其中留下一些我的线索。
我记得在某个镜头中，镜头回到了我身上……然后你能听到一些受访者提到理查德是我的爸爸。这是条细线，我们在手头的素材中努力而为。如果我能再和我爸爸进行一次采访，我可能会问他更多我现在两年后想到的问题。
你在成长过程中与《洛基恐怖》现象的关系是什么？在《奇异之旅》之后有什么变化？
它一直是个相当奇怪的东西，似乎在我们生活之外发生。总会有周年纪念、会议、生日或新制作。这些元素总在那里，但并没有主导我。很难忘的一个经历是，去纽约参加在灯塔剧院举行的10周年庆典。他们放映了电影，还播放了蒂姆 [库里] 的其他作品的片段，那确实很精彩。这在我成长过程中是个大的标记。人们可能会觉得这很奇怪，但虽然它在我生活中的主导性和普遍性如此明显，但生活还在继续。我还是在努力适应学校和其他一切。
我认为我父亲多年来一直把他的工作视作一种轻松有趣的事务，从表面上看，它确实如此，但显然更深层次还有意义。作为一家人意识到这一点，并能够在电影中支持这一点并向其他人展示《洛基》对那些感到迷失的人们的支持，能够为其遗产贡献一小部分，真是太不可思议了。
电影中有一句台词说：“你不会创造邪教。观众才创造邪教。”这句话确实引起了我的关注，因为艺术家或创造者能够创造某些东西，但最终是观众对某一作品产生共鸣。
看看那些病毒式传播的事物！你可能已经制作了五张专辑，但这首歌无论出于何种原因被选为了一个热门的迷因，成为了远超过你的范畴的东西。尽管你创造了它，但它现在已经不再属于你。或许这其中有个好教训。我认为，当你创造任何艺术作品或做任何创意事物，并将其公之于众时，它就不再是你的了。你在最初制作或创造时应该获得乐趣，然后就把它洗手不干。快乐在于创造本身。
这对你爸爸来说随着时间的推移也有变化吗？
绝对没有。尽管巡演仍在继续，百老汇的制作也在进行中，但这一切已与他无关。他并不是真的参与其中。这是他多年前制作的东西，这些他多年前写的歌曲，他只是尽量保持当下的感觉。他从未追逐过名利。他不怀旧，我认为这是一种好方式。你希望尽可能保持脚踏实地，而不是让你的自我膨胀，而他确实没有。他非常欣赏和喜爱人们的支持，但并不深入那些道路，因为我认为那最终是个孤独的地方。
在纪录片中有一些人参与了电影和舞台剧，当然还有一些，比如杰克·布莱克，他们并不参与该现象，但也因此受到影响。找到这些人的过程是什么？如何让他们的声音出现在影片中？
有时候，这种事情你就运气好。贝琳达·辛克莱是第二任珍妮特，我因为家族关系与她有私交。彼得·辛伍德是我想要的一个人，能找到他真是幸运。杰克·布莱克，我们知道他的“Rock-y the Vote”版本的“时间扭曲”，非常棒。然后我们发现他与梅洛夫之间有联系的故事。Trixie Mattel，实际上我们通过八卦得知她与《洛基》有很好的联系，并且非常想要分享它。
你尽量做好规划。有些人退出，有些人对你的电话不予回应，你就希望它能顺利进行。电影结尾时，贝琳达·辛克莱说了一句极具影响力的话。我心想：“天啊，如果我们没找到她，那这句台词就不会出现，电影就失去了一部分。”我的父亲早期成年时期的朋友Chrissie Shrimpton，她是米克·贾格尔的女友。
在制作电影的过程中，常常是一种浪潮，你需要在财务困难、时机和城市之间冲浪，你到了编辑阶段才会问：“好吧，我们现在有什么？”我们真幸运，能有足够的素材来真正讲述我们想要的故事，并对此感到满意。
这个过程也会在过程中为意外惊喜提供机会。有人可能说出一些话，引导出你没有特别计划的其他方向，但对你想要讲的内容至关重要。
我一直在告诉自己一课，就是当事情没有像你希望的那样发生时，十有八九，会有更好的事情发生，否则就不会发生。这几乎成了这种情况，也许这对生活也是如此，无论面对什么失败，迎接它，因为这只是在阻止下一个即将到来的美好事物。
你在与观众一起观看这部影片的过程中是怎样的体验？
这真是梦想成真。我在这里获得了很多美好的经历，从南方西南电影节到普罗温斯敦电影节。当人们想来和我打招呼时，他们眼中一种渴望的光芒让我明白接下来要说的是什么。这是他们“第一次看到《洛基》的故事。”他们不想告诉我他们的名字。他们不想打招呼。他们只是想分享当他们把自己的《洛基恐怖》衣服穿在外衣下，告诉妈妈说自己在朋友家过夜，从卧室窗户跳出去，坐上朋友的车去“体验”时的那种感觉。
这就像是某人的初吻或第一次真正失去处女之身：那种体验深深烙在他们的脑海中。而在纪录片的最后25分钟里，我们开始谈论午夜放映和对LGBTQ社区的影响，大家能感受到房间里涌动的情感，各自流下眼泪。我不知道我们是否会在常规影院看到它，我也不知道我们会对这部影片有如此情感的反应。这些回忆将永远留在我心中。
照片来源：Magenta Light Studios
