اللغات المتاحة
ديبرا وينجر وأرليس هوارد يشاركان في إنتاج جديد فريد من نوعه لـ دي. إل. كوبورن مسرحية لعبة الجن في مكتبة هاوسينج وركس الشهيرة في نيويورك. من إخراج ديفيد بلوم، يحول هذا الإحياء المتجر إلى مسرح حميمي حيث يجلس الجمهور على بعد أقدام قليلة فقط من الحدث.
فازت مسرحية لعبة الجن بجائزة بوليتزر للدراما، وهي في الوقت نفسه مضحكة ومؤثرة - قصة مقيمَين في دار رعاية المسنين تتحول جولاتهم في لعب الجن إلى مبارزة مشوقة من الكبرياء وحماية الذات.
تضم لعبة الجن تصميم المشاهد من أشلي باسيلي، وتصميم الأزياء من مايكل شافنر، وتصميم الإضاءة من سارة وودز، وتصميم الصوت من بارت فاسبندر. جوزي كوبر مديرة المسرح، وإيرين أمشتاين مساعدة مديرة المسرح. التمثيل تم بواسطة إريكا أ. هارت. يتم إنتاج لعبة الجن بواسطة عروض جو دوج جو.
اطلع على آراء النقاد حول الإنتاج الجديد...
حقوق الصورة: هان جيه تشاو
تشارلز إيشيروود، وول ستريت جورنال: مع قلة الوعي بالجروح التي تتغذى تحت تفاعلهم الودي إلى حد كبير ولكن في النهاية المتفرق، من الصعب أن يشدنا من ينتصر في ألعاب الجن — التي ترمز، بالطبع، إلى الطبيعة العشوائية والغامضة لكثير من "لعبة" الحياة. والأهم من ذلك، مع استثمار عاطفي ضئيل في الدراما الضعيفة، نصبح غير صبورين مثلما يكون الشخصيات في بعض الأحيان تجاه بعضهم البعض، حتى نتوقف في النهاية عن الاهتمام بما إذا كان فونسيا وويلر يستطيعان تجاوز ماضيهما المؤلم وبناء صلة قد توفر لهما بعض التعزية في الحاضر. يشعر الإنتاج في النهاية بأنه مسطح مثل بيت أوراق ساقط.
إليسا جاردنر، نيويورك صن: مسرحية "لعبة الجن" لم تستمر كل هذه الفترة بلا سبب؛ فهناك ومضات من البصيرة والمؤثر حتى وسط أكثر اللحظات قبحاً. "أعتقد أننا عشنا طويلاً جداً، فونسيا" يتأمل ويلر، بعد فترة وجيزة من قيامه ربما بألطف خدعة على حسابها. ربما يجد السيد هوارد والسيدة وينجر، اللذين أعتقد أنهما يتفقان في الحياة الحقيقية أفضل مما تفعل شخصياتهما هنا، نوعًا من التنفيس في هذه التعذيب العاطفي؛ كمشاهد، لم أشعر بذلك بالتأكيد.
فرانك شيك، مراجعة نيويورك ستيج: المكان ليس مثاليًا حقًا للعروض المسرحية، فهو يحتوي على مسرح صغير جداً، مقاعد غير مريحة، وزوايا رؤية سيئة. لكنه يتيح فرصة لتجربة لا تُنسى لمشاهدة اثنين من الممثلين الرائعين والمشهورين يؤدون أدوارهم بكل شغف على مسافة قصيرة جداً. إنه متعة بحد ذاتها.
زاكاريا ستيوارت، ثياترمانيا: ديفيد بلوم يفعل ما يفعله جميع المخرجين الحكماء عندما يكون لديهم ممثلون موهوبون: يفسح لهم المجال. تصميم أشلي باسيلي للديكور المؤقت يشمل الأساسيات: طاولة لعب الورق، كرسيان، وأريكة متأرجحة (وقد لا يكون هذا الأخير ضروريًا حقًا). لقد وضع مناطق تبديل ملابس صغيرة على كل جانب للممثلين لتغيير أزيائهم، مما يطيل من الأداءات إلى الانتقالات حيث نرى كل شخصية تستعد للقاء التالي، بتوقع أو رهبة (تصاميم مايكل شافنر تقدم تلميحًا، كأنها درع لكبار السن في معركة). سارة وودز تحافظ على إضاءة خافتة وتأملية خلال هذه الانتقالات، بينما يضيف بارت فاسبندر تلميحات صوتية من جوقة زائرة، وهو قليل من الإفراط الطفيف ولكنه يبرز ما يشعرون به من مهانة وضعهم.
التقييم المتوسط: 60.0%
