Доступные языки
Дебра Уингер и Арлисс Ховард выступают в уникальной постановке Д.Л. Коберна «Игра в джин» в культовом книжном магазине Housing Works в Нью-Йорке. Режиссёр Дэвид Блум превратил магазин в камерный театр, где зрители сидят всего в нескольких шагах от действия.
Обладатель Пулитцеровской премии за драму, «Игра в джин» то смешна, то разбивает сердце — история двух жителей дома престарелых, чьи партии в джин превращаются в захватывающую дуэль гордости и самосохранения.
Постановка «Игры в джин» оформлена сценографом Эшли Басиль, костюмы созданы Майклом Шаффнером, свет — Сара Вудс, звуковое оформление — Барт Фасбендер. Сценический менеджер — Джози Купер, помощник сценического менеджера — Эрин Амштейн. Кастинг осуществляла Эрика А. Харт. Продюсер — Go Dog Go Productions.
Посмотрите, что критики говорят о новой постановке…
Фото: ХанДжи Чоу
Чарльз Ишервуд, Wall Street Journal: Почти без понимания ран, которые таятся под их преимущественно дружеским, но постепенно обостряющимся общением, трудно увлечься, кто выиграет в партиях джина — который, конечно, символизирует случайный и непостижимый характер большей части «игры» жизни. Самое главное, при минимальной эмоциональной вовлечённости в небогатую драму, мы становимся такими же нетерпеливыми, как и герои друг к другу, в итоге почти переставая заботиться о том, смогут ли Фонсия и Веллер оставить позади своё несчастливое прошлое и создать связь, что принесла бы им утешение в настоящем. В целом постановка ощущается такой же плоской, как и палая карточная башня.
Элиса Гардер, New York Sun: «Игра в джин» не задержалась бы на сцене так долго без причины; в ней есть вспышки прозрения и трогательности даже во время самых мрачных моментов. «Думаю, мы просто прожили слишком долго, Фонсия», — размышляет Веллер вскоре после того, как сыграл, возможно, самый жестокий трюк с ней. Возможно, мистер Ховард и мисс Уингер, которых, я уверен, в реальной жизни связывает более тёплое отношение, чем их персонажей здесь, находят какое-то очищение в этой эмоциональной пытке; а я, как зритель, — нет.
Фрэнк Шек, New York Stage Review: Место проведения не идеально для театральных постановок: крошестная сцена, неудобные сиденья и плохой обзор. Но оно даёт возможность испытать незабываемое ощущение — наблюдать за двумя выдающимися, известными актёрами, которые выкладываются на все сто буквально в пределах досягаемости. Это настоящее удовольствие.
Закари Стюарт, Theatremania: Дэвид Блум поступил как все мудрые режиссёры с такими сильными исполнителями: просто не мешает. Поп-ап-декорации Эшли Басиль включают самое главное: стол для карт, два стула и качающийся диванчик (последнее, возможно, и не строго необходимо). По обе стороны устроены небольшие гримёрки, где актёры переодеваются, расширяя спектакль до переходов, когда мы видим, как каждый герой готовится к новой встрече — с ожиданием или страхом (костюмы Майкла Шаффнера дают подсказку — словно доспехи для пожилых людей, вступающих в бой). Сара Вудс поддерживает свет приглушённым и созерцательным в этих переходах, а Барт Фасбендер подчёркивает их звуком приходящего хора — немного плоско, но это усиливает ощущение униженности их положения.
Средний рейтинг: 60.0%
