اللغات المتاحة
عيش ستيفن أوريماس داخل عالم Wicked منذ عام 2000، عندما جلس بجوار ستيفن شوارز أثناء تشغيل النوتات الموسيقية لأول مرة على البيانو. بعد خمسة وعشرين عامًا، والعديد من الإنتاجات، وفيلمين طويلين، أعادته تلك الرحلة إلى حيث بدأت كل الأمور: الأداء الحي. كمدير موسيقي لـ Wicked: One Wonderful Night — عرض موسيقي مدته ساعتان من إنتاج NBC يحتفل بإصدار Wicked: For Good، والذي يضم سynthia إريفو وأريانا غراندي إلى جانب أوركسترا كاملة، وأداء لم الشمل الشعوري لأغنية "For Good" مع نجوم برودواي الأصليين إيدينا منزل وكريستين شينويث — قام أوريماس بقيادة هذه الأغاني مباشرة لأول مرة مع طاقم الفيلم، بعد سنوات من تسجيلات الاستوديو والإنتاج المتعدد الطبقات.
كان لدينا شرف سؤال ستيفن عن تجميع العرض في إطار زمني ضيق بشكل استثنائي، وسحر تلك الافتتاحية، وما كانت تعنيه له أن يقف على نفس مسرح غرشوين حيث قام بتوجيه إيدينا وكريستين قبل أكثر من عقدين من الزمن — فقط هذه المرة، مع أريانا وسينثيا بجانبه.
اقرأ المحادثة كاملة أدناه!
لقد كنت المُشرف الموسيقي العالمي لـ Wicked منذ بدايته في عام 2000، وكنت المنتج الموسيقي التنفيذي في كلا الفيلمين. عندما أتوا إليك بشأن One Wonderful Night، كيف كانت مشاعرك عند تولي دور المدير الموسيقي لعرض تلفزيوني مباشر – وكيف اختلف ذلك عن كل ما قمت به مع هذا المحتوى من قبل؟
شعر العرض التلفزيوني المباشر كأنه لحظة جميلة تدور في دائرة كاملة بالنسبة لي، عدت إلى الأداء الحي بعد أن عملت على كلا الفيلمين. كان مثيرًا جدًا أن أقود الأوركسترا ونؤدي الأغاني مباشرة مع أري وسينثيا والطاقم من الفيلم، لأننا لم نحصل أبدًا على فرصة أداء الأغاني مع أوركسترا كاملة. عندما تم تصوير الفيلم، كنا قد سجلنا ديمو لهم ليغنوا معه ثم أضفنا الأوركسترا لاحقًا. كانت تجربة لا تُنسى لأننا استطعنا حقًا اللعب مع المادة بطرق جديدة وتقديم الأغاني بشكل مختلف قليلًا، وهذا كان ممتعًا للجمهور ولنا.
تضمن العرض أوركسترا حية مكونة من 37 قطعة — تم تجميعها وتدريبها ضمن وقت ضيق جدًا. حدثنا عن كيفية ظهور هذه العملية. كم من الوقت استغرق هذا في التجمع وما كانت الأولويات المبكرة؟
كان لدينا حوالي أسبوعين لجمعها عندما عرفنا بالضبط ما هي الأغاني التي ستُعزف. كانت أولوياتنا كلها تتعلق بصنع نسخ جديدة من هذه الأغاني الكلاسيكية بطريقة تلتقط حماس الأداء الحي، بينما تظل وفية لخلود المادة الأصلية. كنت محظوظًا لوجود فريق موسيقي رائع لمساعدتي على تجميع ذلك — بينما كنا نعمل طوال الوقت مع كريس سكوت، مصمم الرقصات، حيث قام بتنسيق الأرقام. وكان علينا أيضًا إنشاء جميع الفواصل البرمجية التي تلعب لتقديم الناس وخلعهم خلال العرض. تدربنا مع طاقم الفيلم لآخر بضعة أيام فقط. تم إضافة الراقصين والمغنين الموجودين في الكورال والأوركسترا إلى التدريبات طبقة تلو الأخرى. جاء طاقم الفيلم للتدريب مع الجميع في الأيام الأخيرة. كان يجب أن تتجمع العديد من العناصر بسرعة كبيرة في تلك الأيام الأخيرة، تمامًا كما يحدث في عرض برودواي، وكان مثيرًا للأداء.
المقدمة هي بالتأكيد مملكة مدير الموسيقى فوق أي شيء آخر — تقوم بتحديد العالم الصوتي ليلية كاملة في قطعة واحدة. ما هي القرارات التي اتخذتها بشأن كيفية بناء المقدمة، وكيفية توازنها، وما الذي تحتاجه لإعلانه للجمهور في مسرح دولبي؟
كنا نعلم أننا نريد أن تكون الموسيقى الأيقونية التي تفتح كل من عرض برودواي والفيلم جزءًا من الافتتاح، لكن كان يتم بناء التسلسل باستخدام مجموعات عملية لتقديم جميع نجوم العرض في لقطة واحدة طويلة. قبل أن تدخل الكاميرا إلى المبنى، كان هناك لقطة درون طويلة بدأت من أعلى لوس أنجلوس ثم دخلت دولبي وصعدت إلى المسرح. كان يجب عليّ إنشاء مقدمة موسعة شعرت بأنها حلمية وسحرية ومرتبطة بـ Wicked دون أن تُبعد عن حماس الموسيقى التي تقودنا في النهاية إلى أريانا في الفقاعة. كنت أول لقطة حية في العرض، عندما يعطيني راقص عصا القيادة ويخرج الستار بينما أقود الجمهور والأوركسترا بينما يغنون معًا "أخبار جيدة! إنها ماتت!" من "لا أحد يندب الأشرار." هذا وضعنا على الفور في مساحة جميلة حيث كنا جميعًا مجتمين للاحتفاء بهذه الأغاني الرائعة التي يؤديها هؤلاء الفنانون الاستثنائيون.
جمع "For Good" بين السحرتين الأصليتين — إيدينا منزل وكريستين شينويث — إلى جانب سينثيا وأريانا، تؤدي من مسرح غرشوين في نيويورك بينما تم تصوير بقية العرض في لوس أنجلوس. موسيقيًا ومن الناحية اللوجستية، ماذا استلزم الأمر لتحقيق تلك اللحظة بالطريقة التي حدثت بها؟
كانت تلك لحظة خاصة جدًا. كتب ستيفن شوارز جسرًا جديدًا للأغنية، الذي تم الاعتراف به بشكل جميل الانتقال بين الساحرتين الأصليتين والساحرات الحاضرات. تم تصويرها على المسرح في الصباح. تم استخدام طائرة مسيرة لالتقاط بعض اللقطات. كانت يومًا عاطفيًا جدًا بالنسبة لنا جميعًا. ها هم، على المسرح حيث قادت إيدينا وكريستين قبل 23 عامًا مع أري وسينثيا، الذين قضيت معهم ثلاث سنوات في صنع الأفلام. أن يكون ستيفن شوارز على البيانو كان رائعًا. كما قمنا بإضافة آلات وترية لتعزيز الترتيب وإضفاء المزيد من الدفء عليه. كانت تجربة لا تُنسى حقًا.
كانت الأغنية الختامية "Get Happy / Happy Days Are Here Again"، والتي جاءت بناءً على طلب من أريانا. كيف جاء هذا الطلب إليك من الناحية الإبداعية، وماذا استلزم الأمر لبناء ترتيب يمكن أن يغلق عرضًا بهذا الحجم؟
كان لدى أري فكرة للقيام بهذه الأغنية وكنا جميعًا متحمسين جدًا بشأنها. حاولت أن أبحث عن التوزيع الأصلي ولكنني حصلت فقط على نسخة قامت بها جودي جارلاند مع ليزا، لذا جندت ليني وي لزيادة بناء الأصلي الذي كان يحتوي على بعض المواد المختلفة. كانت النسخة التي أديناها هي نسخة مطابقة تمامًا لتلك النسخة التي أدتها جودي وباربرا في عرض جودي جارلاند. كنت أريد حقًا تكريم إرث هذه اللحظة الأيقونية مع أري وسينثيا، اللتين هما في رأيي من أعظم المغنين في هذا الجيل.
هل هناك لحظة واحدة من تصوير One Wonderful Night — لقطة، خيار، مفاجأة — ستظل تحملها معك؟ شيء حدث في الغرفة قد لا يدركه الجمهور في المنزل لكنه كان استثنائيًا بالنسبة لك؟
كانت لدي الفرصة لقيادة الافتتاح — عندما دخل الستار وكنت أقود الجمهور بالكامل وهم يغنون، ثم أسرعت العودة إلى الأوركسترا لمتابعة قيادتي للأوركسترا والفرقة أثناء دخول أريانا، في الفقاعة… لا شيء أكثر إثارة من ذلك! إن حماس كوني جزءًا من أداء حي مثير مثل هذا لن يشيخ أبدًا.
لقد كانت Wicked الآن تتواجد في حياتك لمدة 25 عامًا عبر كل شكل ممكن — برودواي، جولات دولية، عرض خاص لهالوين، فيلمين، والآن هذا. ماذا تعطيك هذه المادة ولا تزال تعيدك إليها؟
غيرت Wicked حياتي. ستيفن شوارز كتب نوتة موسيقية لا تزال تسعدني، وتلمسني، وتثيرني بعد كل هذه السنوات، تمامًا كما فعلت عندما جالسني أول مرة على البيانو وعزف لي عليها منذ أكثر من 25 عامًا. تستمر قوة وجمال هذه الأغاني في اللمعان في كل هذه الأشكال، ومن أعظم الشرف أن أكون هناك في كل خطوة على الطريق للمساعدة في إحياء كل واحدة منها بحيوية.
حقوق الصورة: غريفين ناجيل/NBC
