اللغات المتاحة
لطالما كانت برودواي مكانًا يأتي إليه الجمهور ليُختطفوا إلى عالم بعيد عن عالمهم. لكن بالنسبة لكثير من رواد المسرح، وخاصة أولئك ذوي الأوزان الزائدة أو الطوال أو الذين يواجهون احتياجات الوصول البدني، تبدأ التجربة بشيء أقل سحرًا: وهو أن يشعروا بالراحة الكافية للاستمتاع بالعرض.
مع توسع المحادثات حول الشمولية الحجمية عبر الصناعات، من السفر إلى الموضة، أصبحت المسارح جزءًا متزايدًا من هذا النقاش. مؤخرًا، طرحت امرأة في مجموعة "السفر بينما تكون زائد الحجم" على فيسبوك، وهي مجتمع افتراضي يتجمع حول أعضائه عندما يواجهون تحديات السفر المتعلقة بحجمهم، سؤالًا ينبغي أن يكون بسيطًا: ما هي المسارح التي تحتوي على أفضل مقاعد للأشخاص ذوي الوركين العريضين والساقين الطويلتين؟
ما ظهر لم يكن تفضيلًا عاديًا، بل أرشيفًا جماعيًا من التجارب الحقيقية.
"لا توجد أي منها،" رد شخص واحد.
"كانت ركبتي ووركي مكسورتي بعد عرض كتاب المورمون،" شارك آخر.
"إذا لم أستطع الحصول على مقعد في الممر، فلن أذهب."
"أريد فقط أن أكون مرتاحًا بما يكفي للاستمتاع بالعرض."
ذكّرني هذا التعليق الأخير بوقت كنت جالسًا في السقف العلوي في مسرح بوث مع عائلتي، في ألم شديد جعلني أتنقل إلى السلم فقط لأتحمل العرض. مؤخرًا، غادرت إحدى أقرب أصدقائي، التي تبلغ من الطول 6 أقدام، عرضًا وهي تعرج وقالت لي: "كنت أفكر أنه لو كان هناك حريق، كنت سأخبرك أن تتركيني وأنقذي نفسك لأنني كنت أعلم أنني لن أستطيع الوقوف بشكل مستقيم بسرعة كافية. لم أستطع أن أشعر بساقي."
هذه ليست مشكلة فردية. إنها مشكلة معمارية تظهر في الوقت الحقيقي.
ومع ذلك، فإن القصة أكثر تعقيدًا من مجرد توسيع المقاعد.
كثير من مسارح برودواي ليست مجرد أماكن عروض. إنها معالم تاريخية، بعضها يزيد عمره عن قرن، والتي يتم حماية عمارتها كجزء من التراث الثقافي لمدينة نيويورك. وأي محادثة حول راحة الجمهور تعيش جنبًا إلى جنب مع محادثة أخرى بنفس القدر من الأهمية: الحفظ.
"نحن نحاول خدمة أهداف تتعارض أحيانًا مع بعضها البعض، ولكن كل منها تستحق العناء بطريقتها الخاصة،" يقول تشارلز فلاتيمان، نائب الرئيس التنفيذي لـ منظمة شوبيرت، وهي واحدة من أكبر مالكي مسارح برودواي. "من ناحية، هناك الخير الاجتماعي في الحفاظ على هذه المباني التاريخية الرائعة حتى لا نفقد إرث برودواي. ومن ناحية أخرى، هناك حاجة لراحة الناس وإمكانية الوصول."
تم بناء العديد من دور المسرح الأكثر شهرة في برودواي في أوائل القرن العشرين، حيث تم افتتاح مسرح لايسيام في عام 1903 كأقدم مسرح برودواي مستمر في العمل. وتم بناء هذه المساحات خلال ازدهار مسرحي كان يفضل الكثافة على الراحة. كانت الهدف بسيطة: ملء أكبر عدد ممكن من الحضور في مساحة محدودة.
كما تم تصميمها بناءً على الطبقات الاجتماعية. كانت مقاعد الأوركسترا تاريخيًا محفوظة للضيوف الأغنياء، حيث توفر مساحة أكبر وقربًا من المسرح، بينما غالبًا ما كانت مقاطع السقف والبالكونات أضيق وأكثر انحدارًا. كان رؤية العرض امتيازًا. لم تكن الراحة كذلك.
لا يزال هذا التفكير التصميمي قائمًا. اليوم، لا يزال الجمهور يشير إلى أن مقاعد الأوركسترا تميل إلى تقديم المزيد من المساحة، بينما لا تزال مستويات السقف والبالكون الأكثر تقييدًا. كما شارك أحد رواد المسرح في نفس السلسلة، "مقاعد الأوركسترا ستحسن قليلاً للركب إذا كنت طويل القامة... البلكونة ضيقة."
عندما تم بناء هذه المسارح، كان متوسط حجم الجسم الأمريكي أصغر أيضًا. عندما تم افتتاح مسرح لايسيام، كانت مقاعده تقيس تقريبًا 22 بوصة عرضًا و38 بوصة بين الصفوف، وهي أبعاد كانت تعتبر سخية حينها ولكنها الآن أقرب إلى الحد الأدنى من توقعات الراحة الحديثة.
تمتد التحديات إلى ما هو أبعد من المقاعد. يلاحظ فلاتيمان أن العديد من المسارح التي تعود إلى أوائل القرن العشرين تم بناؤها بعدد أقل بكثير من دورات المياه مما يتوقعه الجمهور الحديث، وخاصة بالنسبة للنساء. اليوم، يجد مالكو المسارح أنفسهم غالبًا يتوازنون بين احتياجات الوصول والراحة الحديثة وقيود المعالم التي تحد من كيفية تغيير المساحات التاريخية بشكل جذري.
"عندما تتاح لنا الفرصة لإجراء تغييرات، فإننا نفعل ذلك دائمًا،" يقول فلاتيمان.
ويشير إلى تجديد مسرح جيمس إيرل جونز، الذي كان يُعرف سابقًا بمسرح كورت، حيث سمح شراء عقار مجاور لـ منظمة شوبيرت ببناء ملحق متصل يحتوي على دورات مياه إضافية للرجال والنساء ولذوي الاحتياجات الخاصة. وقد أوجد التوسع مساحة لمرافق حديثة مع الحفاظ على سلامة المسرح التاريخي.
"لقد جعل ذلك المساحة مكانًا أكثر راحة للجميع لرؤية المسرح،" يقول فلاتيمان.
بينما لا تزال العديد من مسارح برودواي تعكس أبعاد عصر سابق، فقد تكيفت بعض الأماكن بهدوء بطرق قد لا يلاحظها الجمهور على الفور. يوضح فلاتيمان أن العديد من المسارح القديمة كانت تحتوي في الأصل على مقاعد مزودة بوسائد كبيرة تأخذ مساحة أكبر. مع مرور الوقت، تم استبدال هذه المقاعد بنماذج أقل ارتفاعًا التي تخلق المزيد من مساحة الساقين ووفر التخفيف دون تقليل السعة الإجمالية. "دون أن نضطر فعليًا لإزالة مقاعد من المسرح، تمكنا من خلق تجربة أكثر راحة بكثير،" يقول.
يختبر الممثل والمصور أرنولد هاربر الثاني هذا التوتر عن كثب.
إلى جانب عمله على المسرح وخارجه، يتنقل أرنولد في برودواي كعضو جمهور طويل وزائد الحجم. بينما تم تصميم مسارح برودواي التاريخية لجمهور من عصر آخر، يصل رواد المسرح اليوم مع مجموعة واسعة من أنواع الأجسام واحتياجات الحركة والتوقعات المتعلقة بالراحة.
"يا إلهي، عدم القدرة على التناسب في المقاعد،" قال. "وحتى بالإضافة إلى محيط الخصر، يتعلق الأمر بالطول. أنا رجل طويل. الطريقة التي تضغط بها ركبتي على ظهر هذه المقاعد... دائمًا ما أكون آملًا في مقعد في الممر، لكني لا أستطيع دائمًا الحصول عليه." حتى في روح الفكاهة التي يحكي بها، الحقيقة واضحة. "أحيانًا أشعر أنني في موقف الوقوف فقط. يا عزيزتي، دعيني أستعير تلك الكرسي. أكون أنا والموظف الجالس بجانبي، كيف كان يومك؟ عرض رائع."
جوهر رغبة أرنولد بسيط. "أريد أن أكون مرتاحًا حتى يمكنني التركيز على الفن الذي يتم تقديمه، بدلاً من التركيز على الألم الذي أشعر به أثناء جلوسي في المقعد،" يشارك. تلك الفروق مهمة. عندما يتشتت الجمهور بسبب عدم الراحة البدنية، فإنهم لا يكونون موجودين بالكامل مع العمل. وعندما تصبح تلك الضيق حاجزًا، فإنها تتواصل بهدوء إلى من ينتمي المسرح ومن لا ينتمي.
يعترف مالكو المسارح بمخاوف تلك الأمور. يقول فلاتيمان إن التعليقات المتعلقة بحجم المقاعد، والممر، وراحة الجمهور تصل أحيانًا إلى إدارة المسرح، خاصةً من الزوار الأطول والأكبر حجمًا.
"عندما تظهر هذه المواقف، نعمل بجد للتأكد من أن هذا الزبون يحصل على ما يجعله يشعر بالراحة،" يقول.
عند الإمكان، تعمل المسارح مع الضيوف لتحديد بدائل للمقاعد أو ترتيبات أخرى.
على الرغم من أن برودواي لا تصنف مسارحها رسميًا حسب حجم المقاعد، فإن إجماع الجمهور يشير إلى أن دورًا مثل مسرح أل هيرشفيليد يحتوي على بعض المقاعد الأضيق، في حين أن أماكن مثل مسرح لايسيام ومسرح سانت جيمس غالبًا ما توصف بأنها الأكثر ضيقًا بشكل عام.
ومع ذلك، هناك لحظات حيث تخترق الراحة. "مسرح بالاس... شعرت أنني كنت مرتاحًا هناك،" ذكر أرنولد. كما أشار إلى دور أخرى حيث تغيرت تجربته. "كنت مرتاحًا في الماجستيك. كنت مرتاحًا في لونج آكير. وكنت مرتاحًا في هاملتون، في مسرح ">ريتشارد رودجرز. كنت هناك ثلاث مرات وكان بإمكاني الجلوس والتركيز. لم أكن أفكر في ركبتي ومحياي."
يجب ألا يشعر الجلوس بشكل مريح بما فيه الكفاية للتجربة العمل كأنه ترف. ومع ذلك، بالنسبة للعديد من أعضاء الجمهور، لا تزال الراحة شيئًا يجب التنقل فيه بدلاً من شيء مضمون.
في غياب التغيير الهيكلي، تعلم الجمهور التكيف. شارك أرنولد أنه عندما يسرع لشراء التذاكر، يصل مبكرًا إلى مكتب التذاكر ويطلب مقعدًا في الممر. "غالبًا ما ينظر إليهم ويقولون، سنساعدك،" قال. وإذا وجد نفسه غير مرتاح بمجرد دخوله، فإنه يتحدث. "إذا كنت غير مرتاح، سيلاحظ العمال أو مدير المسرح ذلك، وسيأخذوني إلى مقعد آخر أو يحصلون على كرسي حيث يمكنني أن أكون مرتاحًا."
ردود الفعل تحت المنشور مالت إلى استراتيجيات مماثلة.
"اتصل بمكتب التذاكر."
"تفقد مجموعة إذا كان يناسب، يجلس. هناك الكثير من المعلومات عن المسارح الفردية في تلك المجموعة."
"كن مدافعًا عن نفسك في اللحظة."
كما قال أحد المعلقين: "أرى الكثير من 'حسنا، لا أريد أن أُزيل ذلك من شخص لديه حاجة فعلية لذلك.' توقف عن ذلك. إذا كنت بحاجة لذلك، فأنت تنتمي. الوصول يجعل العالم أفضل للجميع."
هناك طبقة أخرى لهذا النقاش تمتد إلى ما يراه الجمهور على المسرح: التمثيل. "عندما يرى الأشخاص أنفسهم، فإن ذلك يؤكد وجودهم،" قال أرنولد. هذا التأكيد له تأثير حقيقي على كيفية رؤيتنا لأنفسنا، وكيف نتعامل مع الآخرين، وكيف وأين نختار لإنفاق أموالنا. "لقد وفرت بعض المال للذهاب لرؤية ماريسا والاس كسالي بويلز في كاباريه في لندن لأني لم أشهد أبدًا جسماً ممتلئًا على المسرح لا يرتبط بأن وزنه لم يكن له علاقة به."
الناس على استعداد للاستثمار في المسرح. إنهم حريصون على المشاركة، ليشعروا، ليلهموا. لكنهم أيضًا يريدون أن يجلسوا بشكل مريح. دون كدمات على أجسادهم. دون حبس أنفاسهم. دون تقليص حجمهم ليتناسبوا في مساحة لا تأخذهم في الاعتبار.
هذه ليست طلبات ترفيه. إنها اعتبارات أساسية للراحة والوصول.
غالبًا ما يتم مناقشة الوصول من منظور التوافق مع قانون الأمريكيين ذوي الإعاقة (ADA) ، ولكن العديد من أعضاء الجمهور يواجهون احتياجات أقل وضوحًا.
"ليس كل الإعاقات مرئية،" يقول فلاتيمان. "موظفونا في الواجهة الأمامية ماهرون جدًا في الاستماع بعناية ورؤية ما يمكننا القيام به لتلبية تلك الاحتياجات."
توسع هذه المنظور النقاش إلى ما هو أبعد من الممرات والمصاعد. إنها تدعو إلى التفكير في الألم المزمن، وحدود الحركة، والاحتياجات الحسية، وحجم الجسم، وعوامل أخرى قد لا تكون ظاهرة فورًا ولكنها تؤثر على قدرة الشخص على الاستمتاع بالأداء بشكل كامل.
لقد حققت برودواي خطوات ذات معنى في مجال التمثيل على المسرح، حيث تم casting نطاق أوسع من الأجسام في أدوار لا تحددها الحجم. لكن البنية التحتية للصناعة غالبًا ما تتطور ببطء أكثر من الجماهير التي تخدمها.
يعد الوصول أكثر من مجرد ممرات ومصاعد. إنه يشمل المقاعد، الحركة، والاحتياجات الحسية، والاحتياجات السمعية، والقدرة على دخول الجمهور والاستمتاع بمساحة دون الحاجة إلى التفاوض عن أجسامهم باستمرار.
ينظر مالكو المسارح في برودواي أيضًا إلى التحسينات المستقبلية. يشير فلاتيمان إلى التجديد المخطط لمسرح إمبريال كفرصة لإعادة التفكير في كيف يمكن أن تبدو تجربة الجمهور الحديثة داخل دار برودواي التاريخية.
"عندما تتاح لنا الفرص للقيام بذلك، ننظر إلى ما هي توقعات الناس لتجربة مسرح ذات جودة،" يقول.
بالإضافة إلى زيادة سعة دورات المياه ومرافق ADA، من المتوقع أن يؤدي التجديد إلى خلق مساحات تجمع أكثر راحة مجاورة للمسرح، بما في ذلك الصالات، والبارات، وغيرها من مرافق العملاء التي لم يتم تصميمها لاستيعابها العديد من مسارح برودواي التاريخية أبدًا.
"في مسرح إمبريال، مثلما فعلنا في جيمس إيرل جونز، سيكون لدينا فرصة لتوسيع بصمتنا حقًا وتوفير مرافق للعملاء التي أعتقد أنها ستكون فريدة من نوعها في برودواي،" يقول فلاتيمان.
الوصول يعني الكرامة. إنه تصميم. إنه العناية والاعتبار لشخص آخر غير نفسك. يتعلق بمن يمكنه أن يعيش سحر المسرح الحي بالكامل.
النقاش حول الوصول والراحة لا يتعلق بالاختيار بين الحفظ والتقدم. بل يتعلق بالبحث عن طرق للتعايش بين كليهما. تخبر مسارح برودواي التاريخية قصة مكان الصناعة. تساعد الجماهير اليوم في تشكيل المكان الذي يجب أن تمضي إليه.
يعتقد فلاتيمان أن المستقبل يعتمد على احتضان نطاق واسع من رواد المسرح.
"برودواي هي عملية تشغيل خيمة كبيرة،" يقول. "نحتاج إلى أن نكون قادرين على استيعاب الناس حيث هم ومن هم. أعتقد أن هناك مكانًا للجميع في مسرح برودواي."
ربما تكون هذه هي الفرصة الحقيقية التي تجلس في مركز هذه المناقشة: ليس فقط توفير مساحة في المقعد، ولكن توفير مساحة في التجربة نفسها. الهدف هو ضمان أن الجمهور من جميع الأحجام والقدرات والأعمار والخلفيات يمكنهم دخول المسرح، والاستقرار في مقعد، وفقدان أنفسهم في سحر العرض.
