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巴尼·诺里斯（Barney Norris）的新剧作的核心思想之一是“……每个人都有能力写出并发表一篇能直面权力的演讲。”在过去20年中，任何听过电台热线的人都会对这一说法投以怀疑的目光。如果他们曾参加过学校家长教师会，可能会同时扬起另一只眉毛。
达什艺术公司却持不同看法，他们在全国范围内询问了700名个体一个看似复杂的问题：“我们今天能做些什么让明天变得更好？”他们“辉煌”的回答形成了这部剧的骨干，这些回答出现在乔纳森·沃尔顿（Jonathan Walton）的歌曲和对话中。最终呈现出一种在阿莱基·布莱斯（Alecky Blythe）的逐字戏剧与肯·洛奇（Ken Loach）电影之间的作品。
故事发生在阿尔比恩酒吧（你明白了吧），那里桑吉（巴赫提·帕特尔，Bharti Patel）正在努力维持生意，并试图抑制因丈夫去世而产生的悲痛。她的女儿阿尼卡（查亚·古普塔，Chaya Gupta）早已离开这个偏僻的北方小镇前往伦敦，她的到来立即显露出家庭矛盾。常客乔（劳伦·莫克斯，Lauren Moakes）和斯科特（弗格斯·奥唐纳，Fergus O’Donnell）也面临着许多需要解决的问题。
这个更为阴郁的21世纪《路博斯归来》的不安宁宁静被玛丽（Gabriella Leon）打破，她是即将到来的补选的工党候选人，而汤姆（基特·艾苏罗斯，Kit Esuruos）则是穿着西装的党内官员，等等，他住在布莱顿。
在接下来的两个半小时中（足够演完一出《哈姆雷特》！），对话频繁，家族秘密浮出水面，关系开始破裂又修复。每个角色还唱了一首从那些访谈中提取的非韵律歌曲——听起来像是约翰·库珀·克拉克（John Cooper Clarke）开创性的《比斯利街》的一个不那么吸引人的更新。在一段特别漫长的插曲中，两位公众成员读出来自打字文本的演讲，试图有效地使用麦克风，并通过语调和节奏给文字注入感情。这对于专业演员来说并非易事。
另一个核心论点——人们没有声音——被一个事实削弱，即这场补选的必要性源于桑吉在Facebook上发起了一场非常有效的活动，导致所有选票被作废。
演员们在各自的角色中尽了所能，但这些角色几乎仅存在于类型之中。桑吉是朴实无华的酒吧老板，阿尼卡是被她的寄生野心推开的未能实现理想的女儿。乔是一位希望取回孩子的受虐单身母亲，斯科特则是孤独的改革派支持者，但在情感智力方面却很丰富。玛丽是一个陷入党派机器的野心政治家，汤姆则是一个自我拔起靴带的人，但愿意为权力出卖灵魂。
这类材料需要进入公共领域，尤其是在大型商业伦敦剧院，而不是偏僻的社区场所。但它在戏剧性的东西上显得乏善可陈，过于信任其“普通人”的根基，过于说教而无法成功。空气中弥漫着研讨会论文、分组讨论室和下一轮资助提案的明显气息。我之前待过太多这样的场所，再也不想回去了。
就像韦克菲尔德、林肯和克拉克顿的桑吉、阿尼卡、乔和斯科特，参与这个庞大项目的贡献者们值得更好的东西。
我们的公共之家在马里尔本剧院演出，至7月4日
图片来源：帕梅拉·雷斯（Pamela Raith）
