普契尼的催泪之作波希米亚人始终是任何歌剧节的观众最爱。本次在格兰奇音乐节的演出是法国产演员转型导演的大卫·盖塞尔松为2025年洛林国家歌剧院创作的首部歌剧。该制作展现了博恩茅斯交响乐团的强大演唱和精美演奏，但在盖塞尔松对艺术和政治的聚焦下，清晰度受到损失。 这一制作将波希米亚人的故事背景设定在1830年的巴黎，包括七月革命，旨在推翻最后一丝君主制，恢复民主于人民。盖塞尔松通过投影维克多·雨果和鲍德莱尔的革命文本，以及特纳、戈雅和德拉克罗瓦的艺术作品，试图将这一历史与故事联系起来，但这种联系显得不太自然，且常常模糊不清。 盖塞尔松的导演说明暗示米咪之死是社会自由斗争的胜利。然而，她的死并非出于政治原因，而是贫困的悲剧。这确实可以被视为政治的后果，但并不是一次胜利，而普契尼对她死亡的处理无疑是绝对的悲剧。 帕特里克·道作为马塞洛，瑞安·洛伊斯 为米丝塔 照片来源：理查德·休伯特·史密斯 年轻的演员们表现出色。卢克·诺韦尔为罗杜尔福带来了非常抒情的“哦，甜美的少女”的演绎，而他的“冷冷的手”也平衡得很好。智利女高音伊莎贝拉·迪亚兹作为米咪的表演未能火花四射，但迪亚兹的表演充满了情感和表现力。她的“人们称我为米咪”既细腻又轻松，随着她在歌剧结尾临终之际（具有讽刺意味地）展现了声音力量的明显增长。 显然，米丝塔是最有趣的角色，瑞安·洛伊斯完美体现了她所有的机智、活力和女王般的特质。她的“当我离去时”明亮而动听。 帕特里克·道的马塞洛比通常更具魅力，而杰米·伍拉德则展现了平衡的低音角色科林。丹·德苏扎作为香农德，表现可以更有活力，因为这四个朋友在一起时并不总是散发出显著的温暖。 理查德·法内斯指挥博恩茅斯交响乐团，以活泼而富有活力的方式演绎乐谱。音乐在某些时候确实压过了舞台上的声音，但整体声音优美动听。 照片来源：理查德·休伯特·史密斯 第一幕以德拉克罗瓦的屠杀投影在覆盖全舞台的纱幕上为主导。这个效果虽然戏剧性十足，但也显得分散注意力，缺乏连接感。杰里米·帕平的柔和灯光营造了氛围，而同样投影在纱幕上的诗意引文可能指的是歌剧中注定爱情的主题，但同样又使音乐本身分心。 最后一幕是最成功的，整个演员阵容似乎找到了自己的角色，展现出其他部分制作中未见的凝聚力。一队手持点燃蜡烛的人缓缓在舞台上移动，随着最后一个音符的消逝，火焰熄灭。这是一个深刻感人的时刻，但不足以弥补制作的相当混乱。 波希米亚人将在格兰奇音乐节的6月14、20、27日以及7月1、5、11日演出 照片来源：理查德·休伯特·史密斯
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