푸치니의 눈물샘을 자극하는 라 보엠은 어떤 오페라 페스티벌에서나 관객을 사로잡는 작품이다. 그레인지 페스티벌에서의 이 프로덕션은 프랑스 배우 출신 감독 다비드 제셀손이 2025년 낭시 로레인을 위한 오페라로 제작한 첫 번째 오페라이다. 보르넘 시너미 오케스트라의 강한 노래와 섬세한 연주가 돋보이지만, 제셀손의 예술과 정치에 대한 집중으로 인해 명료함이 떨어진다. 이 프로덕션은 1830년 7월 혁명을 중심으로 파리 한가운데에 보헤미안들을 배치하여, 마지막 군주제를 무너뜨리고 민주주의를 되찾으려는 목표를 가진 혁명의 중심에서 발생하는 사건을 다룬다. 제셀손은 빅토르 위고와 보들레르의 혁명적 텍스트, 터너, 고야, 들라크루아의 작품을 투영하여 이야기를 연결하려 하지만, 그 연결은 자연스럽지 않고 종종 모호하게 느껴진다. 제셀손의 감독 노트는 미미의 죽음이 사회적 자유를 위한 투쟁의 승리라고 제시하지만, 그녀의 죽음은 정치적 원인으로 인한 것이 아니다; 그것은 가난의 비극이다. 이는 실제로 정치의 결과로 볼 수 있지만, 승리라 할 수는 없으며, 푸치니가 그녀의 죽음을 다루는 방식은 그 자체로 완전한 비극이다. 마르셀로 역의 패트릭 다우와 무제타 역의 리안 로이스 사진 출처: 리처드 휴버트 스미스 젊은 배우들이 매우 안정된 연기를 보여준다. 루크 노벨은 로돌포의 "오 소아베 판치울라"를 매우 서정적으로 연주하며, 그의 "체 젤리다 마리나"는 잘 균형 잡혀 있다. 칠레 소프라노 이사벨라 디아즈가 미미 역을 맡으면서 스파크가 고조되지는 않지만, 디아즈의 연주는 감정과 표현력이 넘친다. 그녀의 "미 키아마노 미미"는 섬세하고 경쾌하며, 오페라 끝에 죽어가면서 오히려 가창력이 성장하는 것을 분명히 알 수 있다. 무제타는 가장 재미있는 캐릭터로, 리안 로이스는 그녀의 재치와 생동감, 디바 같은 성향을 완벽하게 구현했다. 그녀의 "쿠안도 멘 바"는 밝고 아름답게 불려진다. 패트릭 다우는 자주เห็น되는 것보다 더 카리스마 있는 마르셀로를 연기하며, 제이미 울라드는 콜리뉴 역에서 신중한 베이스를 보여준다. 단 디 수자(Schaunard)에게는 더 활력이 필요해 보이며, 친구들의 4중주는 함께 있을 때 항상 주목할 만한 따뜻함을 발산하지 않는다. 리처드 파르네스는 보르넘 시너미 오케스트라를 이끌며 생기 넘치는 곡을 연주한다. 때때로 음악이 무대의 목소리를 약간 압도하기도 하지만, 전반적으로 소리는 아름답다. 사진 출처: 리처드 휴버트 스미스 1막은 드라마틱한 효과가 있지만, 연결이 부족하고 주의를 분산시키는 드라크루아의 학살의 투영으로 무대를 가득 메운 아자르 커튼에 지배된다. 제레미 파핀의 어두운 조명은 분위기를 조성하며, 투영된 시적 인용구는 오페라의 비극적인 사랑의 주제를 언급할 수 있지만, 음악 자체에서 주의를 산만하게 한다. 마지막 막은 가장 성공적이며, 모든 출연진이 역할에 안정감을 찾고, 나머지 프로덕션에서는 보이지 않았던 응집력이 드러난다. 촛불을 들고 있는 인물들이 서서히 무대를 메우고, 마지막 음이 사라지면서 불꽃이 꺼지는 장면은 매우 감동적인 순간이지만, 그보다 혼란스러운 프로덕션을 보완하기에는 부족하다. 라 보엠은 그레인지 페스티벌에서 6월 14일, 20일, 27일 및 7월 1일, 5일, 11일에 공연된다. 사진 출처: 리처드 휴버트 스미스
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