Обзор: ЛА БОГЕМА, Фестиваль Гранж

Слезливый Ла богема Пуччини всегда вызывает восторг на любом оперном фестивале. Эта постановка на Фестивале Гранж стала первой оперой французского актера, ставшего режиссером, Давида Гезельсона, который создал ее для Опера Националь де Нанси Лотарингия в 2025 году. Вопреки сильному вокалу и изысканной игре Симфонического оркестра Борнмута, постановка теряет четкость из-за фокуса Гезельсона на искусстве и политике.

Постановка помещает богемцев в сердце Парижа вокруг Июльской революции 1830 года, ставящей целью свержение последних остатков монархии и возврат демократии народу. Гезельсон использует проекции революционных текстов от Виктора Гюго и Бодлера, а также произведения Turnera, Гойи и Делакруа, чтобы попытаться связать это с историей, но связь кажется менее органичной и зачастую довольно непрозрачной.

Записка режиссера Гезельсона предполагает, что смерть Мими является триумфом в борьбе за социальную свободу. Однако ее смерть не за политическую идею; это трагедия бедности. Это действительно можно рассматривать как следствие политики, но это не триумф, а трактовка Пуччини ее смерти — ничто иное, как абсолютная трагедия.

Молодой состав выступает очень убедительно. Люк Норвелл предлагает нам очень лиричное исполнение "О, нежная девица" в роли Родольфо, и его "Че гелидa манина" хорошо сбалансировано. Искры не совсем разлетаются с чилийской сопрано Исабелой Диас в роли Мими, но ее исполнение излучает эмоции и выражение. Ее "Ми кьямано Мими" нежно и с игривостью, с явным ростом в ее вокальной силе (иронично), когда она умирает в конце оперы.

Ясно, что Мусетта — самый веселый персонаж для исполнения, и Риан Лоис воплощает весь ее остроумие, энергии и склонности к дивам. Ее "Квандо мекен во" яркая и прекрасно спета.

Патрик Доу более харизматичен в роли Марсело, чем обычно, тогда как Джейми Уоллард демонстрирует уравновешенный бас в роли Коллине. Дэн Д'Суза мог бы добавить больше энергии в роли Шонарда, так как квартет друзей не всегда излучает заметное тепло, когда они вместе.

Ричард Фарнс дирижирует Симфоническим оркестром Борнмута в живом и энергичном исполнении партитуры. Есть моменты, когда музыка несколько затмевает голоса на сцене, но звук восхитителен на протяжении всей оперы.

Первый акт доминирует проекция работы Делакруа Резня на марлевой занавеске, закрывающей всю сцену. Эффект драматичен, но также отвлекает и не создает связи. Тусклое освещение Жереми Папена создает атмосферу, а поэтические цитаты, также проецируемые на марле, могли бы ссылаться на тему обреченной любви в опере, но опять же отвлекают от самой музыки.

Заключительный акт является самым успешным, поскольку весь состав, кажется, находит свои роли, и наблюдается такая сплоченность, которой не было в остальной части постановки. Парад фигур с зажженными свечами медленно распространяется по сцене, огни гаснут, когда затихает последняя нота. Это глубокий трогательный момент, но этого недостаточно, чтобы компенсировать несколько запутанную постановку.

Ла богема проходит на Фестивале Гранж 14, 20, 27 июня и 1, 5, 11 июля 

Фото: Ричард Хьюбер Смит