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一个问题。为什么你会待在一个房间里和那些你平常极力避开的人在一起，而他们在大喊大叫中摧毁你真正喜欢的东西？嗯，一个答案是，你在剧院里观看一出现代化改编的经典戏剧，当你的耳朵再次受到伤害时，离开似乎不太合适。
我在阿尔梅达剧院的命运正是如此，一个伦敦的美好的夏天傍晚，转变成了一晚的斯堪的纳维亚阴郁。除了名字（不可思议地保留了）和易卜生1879年戏剧的大致轮廓外，这部剧更像是一个伦敦的作品。改编者安雅·里斯和导演乔·希尔-吉宾斯用粗口（最糟糕的那些！！！）和在圣诞夜里两分钟内到达的Uber更新了这部挪威人的文本，不是让这部戏在2026年变得相关，而是让我想起了80年代四频道欢庆的雅皮士文化讽刺。然而，这并不是严肃的金钱。
我们在一个堆满圣诞购物的舞台上开场——黄色的Selfridges袋子、Hamleys塑料袋和Waitrose的绿色身份象征——诺拉因为今年圣诞会比往年更好而欢呼雀跃。她刷爆了Amex（不确定她怎么在几年相对贫困中保持信用评级，但还是）期待着她的丈夫托瓦尔德出售他的公司，目前正在进行最后的合规检查。诺拉对于这种季节性的过度兴奋得和孩子们一样，而孩子们被限制在楼上且未曾露面，这一决定削弱了通常附着于这部戏剧的感情。
这种新曙光突然被乌云遮蔽，首先是以克里斯蒂娜的形式，一个老校友（这里每个人似乎都认为短暂的本科联盟应该持续一生）需要一份工作，然后是尼尔斯也很快需要一份工作，因为托瓦尔德将他的职位交给了克里斯蒂娜。但尼尔斯有一张牌可打——他将860,000英镑从一个账户转移到另一个账户应诺拉的要求，以便托瓦尔德能在葡萄牙秘密进行六个月的康复，然后重返伦敦金融城。而这位财务人，羡慕着流入这所房子的数百万英镑，准备为自己讨还一磅肉。
就像我一样，你可能会想为什么这一切不是用我们总是听到的那种进展缓慢的加密货币进行的，但谢尔曼·麦考伊可能拉开了这个抢劫案的序幕，其概念和执行非常老派。而这的确是一场抢劫，诺拉试图对自己否认，但当她意识到她的秘密将被发现时，她的美好新世界的幻象开始如圣诞蛋糕在雨中般崩溃。
罗莫拉·加莱饰演的诺拉令人烦躁，这是她角色一贯从必须承担的责任中退缩的表现。她抛动金色长发，穿着Ann Summers护理装出席化妆舞会，我从来不太相信她用这种性感套路可以让托瓦尔德（汤姆·马瑟斯代尔）从电脑前扯回，也没能成功勾引夫妇最好的朋友、垂死的医生兰克（奥利维尔·休班在一个写得欠佳的角色上尽力而为）。
我怀疑我们被邀请去思考后台关于吸毒的城市三人行和秘密Only Fans账户（诺拉在努力偿债时进行了一些不明工作）。这一切显得如此笨拙，以至于在第二幕中，我只能想到《欢唱的零零发》中的音乐盒小姐，那场景有些削弱了这种氛围。
塔丽莎·特谢拉在饰演诺拉的朋友克里斯蒂娜时也有棘手的一局要打，她似乎基本上是个用于让尼尔斯失去工作的工具。令人惊讶的是，托瓦尔德似乎没有意识到在圣诞夜如此进行人事变动，在有法务会计师细查账目的情况下，可能并非明智之举。
戏剧每当詹姆斯·科里根饰演的尼尔斯亮相时有所改善。他如何运用未使用的门出现在地下室未作解释，但他的怨恨和保护他和孩子们的唯一可用权力的绝望感，非常真实。讽刺的是，剧中的操控性反派最引起同情，但富人越来越难以被喜欢，所以尼尔斯对诺拉和托瓦尔德的蔑视对我来说特别共鸣。
经过大量肥皂剧风格的吵闹后，这里有时间给一个带着对灾难资本主义扭曲道德的讽刺的新结局。走过无家可归的人到上街房地产中介的橱窗，很容易看到对二十一世纪二十年代社会经济政策的针砭多么需要。只是不要用这种方式。
《玩偶之家》在阿尔梅达剧院至5月23日
图片摄影：Marc Brenner