Κριτική: Ένα Κουκλόσπιτο, Θέατρο Almeida

Μια ερώτηση. Γιατί να μείνεις σε ένα δωμάτιο με ακριβώς το είδος των ανθρώπων που αποφεύγεις, ενώ αυτοί φωνάζουν και βρίζουν καθώς σπάσουν κάτι που πραγματικά σου αρέσει; Λοιπόν, μια απάντηση είναι ότι βρίσκεσαι σε ένα θέατρο για έναν αναζωογονημένο παραστατικό ενός κλασικού έργου και δεν είναι πραγματικά το σωστό πράγμα να σηκωθείς και να φύγεις καθώς τα αυτιά σου δέχονται άλλη μια επίθεση. Αυτή ήταν η μοίρα μου στο Θέατρο Almeida, καθώς μια υπέροχη καλοκαιρινή ημέρα στο Λονδίνο έδωσε τη θέση της σε μια βραδιά σκανδιναβικής καταχνιάς. Εκτός από τα ονόματα (που απροσδόκητα κρατήθηκαν) και το κυρίως σχήμα του δράματος του Ίψεν από το 1879, αυτό μοιάζει με ένα πολύ λονδρέζικο έργο. Η διασκευαστής, Άνια Ρέις, και ο σκηνοθέτης, Τζο Χιλ-Γκίμπινς, ενημερώνουν το νορβηγικό κείμενο με βρισιές (και τις πιο άσχημες!) και Ubers που έρχονται μέσα σε δύο λεπτά την Παραμονή Χριστουγέννων. Αντί να κάνουν το έργο σχετικό για το 2026, μου θυμίζει περισσότερο τις σάτιρες της κουλτούρας των Yuppie που το Channel Four γιόρταζε πίσω στη δεκαετία του '80. Αλλά αυτό δεν είναι Serious Money. Ξεκινάμε με μια σκηνή γεμάτη με χριστουγεννιάτικα ψώνια - κίτρινες τσάντες του Selfridges, πλαστικές σακούλες του Hamleys και πράσινες τσάντες σύμβολα του Waitrose - με τη Νόρα να πανηγυρίζει ότι αυτά τα Χριστούγεννα θα είναι καλύτερα από τα προηγούμενα. Έχει ξοδέψει όλο το Amex (δεν είμαι σίγουρος πως διατήρησε την πιστοληπτική της ικανότητα μέσα από χρόνια σχετικής φτώχειας, αλλά παρ' όλα αυτά) αναμένοντας την πώληση της εταιρείας του άντρα της, του Τόρβαλντ, η οποία είναι στα τελευταία στάδια ελέγχου συμμόρφωσης. Η Νόρα είναι τουλάχιστον τόσο ενθουσιασμένη με αυτή την υπερβολή της εορταστικής περιόδου όσο και τα παιδιά, που κρατούνται στον πάνω όροφο και δεν φαίνονται, μια απόφαση που περιορίζει το πάθος που συνήθως περιβάλλει το έργο. Αυτή η νέα αυγή ξαφνικά καλύπτεται από σύννεφα, πρώτα με τη μορφή της Κριστίν, μιας παλιάς φίλης από το πανεπιστήμιο (όλοι εδώ φαίνεται να νομίζουν ότι αυτές οι φευγαλέες φοιτητικές συμμαχίες πρέπει να διαρκούν μια ζωή) που χρειάζεται δουλειά, και μετά του Νιλς που επίσης σύντομα θα χρειαστεί μια δουλειά, καθώς ο Τόρβαλντ παραδίδει τη θέση του στην Κριστίν. Αλλά ο Νιλς έχει ένα χαρτί να παίξει - τις £860k που μετακίνησε από έναν λογαριασμό σε άλλο μετά από αίτημα της Νόρας ώστε ο Τόρβαλντ να κάνει έξι μήνες κρυφής απεξάρτησης στην Πορτογαλία, πριν επανεγκατασταθεί στην Πόλη. Και ο άνθρωπος των χρημάτων, ζηλεύοντας τις εκατομμύρια που κατευθύνονται στο σπίτι, είναι αποφασισμένος να πάρει το κομμάτι του. Όπως κι εγώ, ίσως αναρωτιέστε γιατί όλα αυτά δεν έγιναν με αυτό το παράξενο κρυπτονόμισμα που ακούμε συνέχεια, με την αργά εξελισσόμενη ρυθμιστική του ρύθμιση, αλλά ο Σέρμαν ΜακΚόι θα μπορούσε να εκτελέσει αυτήν την κλοπή, η σύλληψη και η εκτέλεση της είναι πολύ παλιάς σχολής. Και ήταν κλοπή ήταν, κάτι που η Νόρα προσπαθεί να αρνηθεί στον εαυτό της, αλλά όταν συνειδητοποιεί τι θα φέρει η ανακάλυψή της, το όραμα του θαρραλέου νέου της κόσμου αρχίζει να καταρρέει, όπως ένα χριστουγεννιάτικο κέικ που έμεινε υπό βροχή. Η Ρομόλα Γκάραϊ είναι ενοχλητική ως Νόρα, που είναι μέρος της συνεχούς παιδικής αποχώρησης της χαρακτήρα της από τις ευθύνες που οι πράξεις της έχουφορτώσεετη πα. Εκσφώνισμα μακριά ξανθιά μαλλιά και ντυμένη με κοστούμι νοσοκόμας από το Ann Summers για το πάρτι μεταμφιέσεων, δεν πίστεψα ποτέ πραγματικά στη ρουτίνα της σέξποτ που χρησιμοποίησε για να επαναφέρει συνεχώς τον Τόρβαλντ (Τομ Μάδερσντεϊλ) από το λάπτοπ του και να πειράζει τον καλύτερο φίλο του ζευγαριού, τον ετοιμοθ θάνατο γιατρό Ρανκ (Ολιβιέ Χούμπαντ που κάνει ό,τι μπορεί με έναν κακώς γραμμένο ρόλο). Υποψιάζομαι ότι προσκληθήκαμε να σκεφτούμε εξωσκηνιακά κόκα-καύριους αστικούςτρίο και κρυφούς λογαριασμούς OnlyFans (η Νόρα έκανε κάποια απροσδιόριστη εργασία για να αποπληρώσει το χρέος της). Ήταν τόσο γόηδες που, στη δεύτερη πράξη, πήγα μόνο στη σκηνή των Truly Scrumptious “γυρίζοντας σε ένα μουσικοκουτί που ανησυχούργανδί” που υποβάθμισε την ατμόσφαιρα κάπως. Η Θαλίσσα Τεϊξέιρα έχει επίσης ένα δύσκολο ρόλο να παίξει με τη φίλη της Νόρας, Κριστίν, που φαίνεται να είναι κυρίως ένα μέσο για να διώξει τον Νιλς από μια δουλειά. Είναι έκπληξη που ο Τόρβαλντ φαίνεται να αγνοεί το γεγονός ότι μια τέτοια αλλαγή στο προσωπικό, ειδικά την Παραμονή Χριστουγέννων, δεν είναι μια τακτική σοφή κίνηση με τους λογιστές να λογαριάζουν πάνω στους λογαριασμούς. Το δράμα βελτιώνεται κάθε φορά που εμφανίζεται ο Τζέιμς Κόριγκαν ως Νιλς. Το πώς εμφανίζεται στο υπόγειο χωρίς να χρησιμοποιεί την πόρτα (πηγαίνει μέσα από τις θέση του θεάτρου) είναι ανεξήγητο, αλλά το αίσθημα της αγανάκτησής του και η απόγνωσή του να αξιοποιήσει τη μόνη δύναμη που έχει για να προστατέψει τη ζωή του και των παιδιών του, νιώθει πολύ πραγματική. Είναι κάπως ειρωνικό ότι ο χειριστικός κακός της υπόθεσης προκαλεί τη μεγαλύτερη συμπάθεια, αλλά οι πλούσιοι γίνονται όλο και πιο δύσκολοι να συμπαθηθούν, οπότε η περιφρόνησή του για τη Νόρα και τον Τόρβαλντ σίγουρα μου � reson και μένα. Υπάρχει χρόνος, μετά από πολλή φωνές στυλ σαπουνόπερας, για ένα νέο τέλος μερικές αιχμές προς τη διεστραμμένη ηθική των καπιταλιστών της καταστροφής. Περνώντας πάνω από τους άστεγους καθώς περπατάς δίπλα από τις βιτρίνες των κτηματομεσιτών στην Upper Street, είναι εύκολο να κατανοήσεις γιατί χρειάζεται απεγνωσμένα μια ανατομία των κοινωνικοοικονομικών πολιτικών της δεκαετίας του 2020. Απλά όχι αυτή. Ένα Κουκλόσπιτο στο Θέατρο Almeida μέχρι 23 Μαΐου Φωτογραφίες: Marc Brenner

Κριτική: Ένα Κουκλόσπιτο, Θέατρο Almeida

Διαθέσιμες Γλώσσες

Πρόσφατα άρθρα