Reseña: UNA CASA DE MUÑECAS, Teatro Almeida

Una pregunta. ¿Por qué te quedarías en una habitación con precisamente el tipo de personas que intentas evitar, mientras gritan y juran al romper algo que realmente te gusta? Bueno, una respuesta es que estás en un teatro para una reimaginación de una obra clásica y realmente no se acostumbra levantarse e irse mientras tus oídos reciben otra paliza. Ese fue mi destino en el Teatro Almeida, cuando un glorioso día de verano en Londres dio paso a una noche de penumbra escandinava. Excepto, aparte de los nombres (inexplicablemente retenidos) y la forma aproximada del drama de Ibsen de 1879, esto se siente como una obra muy londinense. La adaptadora, Anya Reiss, y el director, Joe Hill-Gibbins, actualizan el texto del noruego con palabrotas (¡las más malas también!!!) y Ubers que llegan en dos minutos en Nochebuena. Lejos de hacer que la obra sea relevante para 2026, me recordó más a las sátiras de la cultura Yuppie que Channel Four celebraba en los años 80. Pero esto no es Dinero Serio. Comenzamos con un escenario cubierto de compras navideñas: bolsas amarillas de Selfridges, bolsas de plástico de Hamleys y símbolos de estatus verde de Waitrose, con Nora exaltándose en el hecho de que esta Navidad será mejor que la anterior. Ha maxeado la Amex (no estoy seguro de cómo mantuvo su calificación crediticia después de años de relativa penuria, pero bueno) en anticipación de la venta de la empresa de su esposo, Torvald, que está en las últimas etapas de verificación de cumplimiento. Nora está al menos tan emocionada con este exceso estacional como los niños, mantenidos arriba e invisibles, una decisión que limita el patetismo que generalmente se adhiere a la obra. Este nuevo amanecer queda repentinamente oscurecido por nubes, primero en la forma de Kristine, una vieja amiga de la universidad (todos aquí parecen pensar que esas fugaces alianzas universitarias deberían durar toda la vida) que necesita un trabajo, y luego Nils, quien pronto también lo necesita cuando Torvald entrega su puesto a Kristine. Pero Nils tiene una carta para jugar: las £860k que transfirió de una cuenta a otra a petición de Nora para que Torvald pudiera hacer seis meses de rehabilitación secreta en Portugal, antes de restablecerse en The City. Y el hombre del dinero, envidioso de los millones que se avecinan en la casa, está decidido a extraer su libra de carne. Como yo, podrías preguntarte por qué no se hizo todo esto con esa extraña criptomoneda de la que seguimos escuchando, con su régimen regulador evolutivamente glacial, pero Sherman McCoy podría haber llevado a cabo este atraco, su concepción y ejecución son muy de la vieja escuela. Y fue un atraco, algo que Nora intenta negar para sí misma, pero cuando se da cuenta de lo que traerá el descubrimiento de su artimaña, la visión de su valiente nuevo mundo comienza a desmoronarse como un pastel de Navidad dejado bajo la lluvia. Romola Garai es irritante como Nora, lo cual es parte de los constantes retiros infantiles de su personaje de las responsabilidades que sus acciones han cargado sobre ella. Agitando su largo cabello rubio y vestida con un traje de enfermera de Ann Summers para la fiesta de disfraces, nunca creí realmente en la rutina de femme fatale que usaba para seguir atrayendo a Torvald (Tom Mothersdale) lejos de su laptop y provocando al mejor amigo de la pareja, el doctor Rank (Olivier Huband haciendo lo que puede con un papel poco desarrollado). Sospecho que fuimos invitados a considerar tríos urbanos alimentados por cocaína fuera de escena y cuentas clandestinas de Only Fans (Nora había estado haciendo algún trabajo no especificado para pagar su deuda). Todo fue tan torpe que, en el segundo acto, solo podía pensar en Truly Scrumptious "girando en una caja de música que se da cuerda con una llave", lo que socavó un poco el ambiente. Thalissa Teixiera también tiene una mano complicada que jugar con Kristine, la amiga de Nora, quien parece ser en gran parte un dispositivo para sacar a Nils de un trabajo. Es sorprendente que Torvald parezca ajeno al hecho de que tal cambio de personal, en Nochebuena nada menos, podría no ser un movimiento tácticamente sabio con contadores forenses escudriñando las cuentas. El drama mejora siempre que aparece Nils, interpretado por James Corrigan. Cómo se materializa en el sótano sin usar su puerta (camina a través de las butacas del teatro) no se explica, pero su sentido del agravio y su desesperación por aprovechar el único poder que tiene para proteger su vida y la de sus hijos, se siente muy real. Es algo irónico que el villano manipulador de la pieza genere la mayor empatía, pero los ricos están volviéndose cada vez más difíciles de agradar, por lo que su desprecio por Nora y Torvald ciertamente resonó conmigo. Hay tiempo, después de mucho gritar al estilo telenovela, para un nuevo final con algunas pullas lanzadas a la moralidad deformada de los capitalistas del desastre. Al pasar sobre los sin techo mientras se camina frente a las vitrinas de las inmobiliarias de Upper Street, es fácil ver por qué se necesita tanto una crítica de las políticas socioeconómicas de los años 2020. Simplemente no esta. Una Casa de Muñecas en el Teatro Almeida hasta el 23 de mayo Imágenes fotográficas: Marc Brenner

Reseña: UNA CASA DE MUÑECAS, Teatro Almeida

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