Рецензія: ЛЯЛЬКОВИЙ ДІМ, Театр Альмейда

Питання. Чому б вам залишатися в кімнаті саме з тими людьми, яких ви намагаєтеся уникати, коли вони кричать і лаються, намагаючись зруйнувати щось, що вам насправді подобається? Ну, одна з відповідей полягає в тому, що ви в театрі для переосмислення класичної п'єси, і це не зовсім той випадок, коли можна просто встати й піти, як тільки ваші вуха знову починають терпіти. Це була моя доля в Театрі Альмейда, коли славний літній день у Лондоні поступився вечору скандинавської мряки. Окрім імен (які залишилися без змін) і загальної форми драми Ібсена 1879 року, це відчувається як дуже лондонська п'єса. Адаптаторка Аня Рейс і режисер Джо Хілл-Гіббінс оновлюють текст норвежця нецензурними словами (найгіршими з них!!!) та Уберами, які прибувають за дві хвилини на Різдвяну ніч. Замість того, щоб зробити п'єсу актуальною для 2026 року, це мені більше нагадало сатири на культуру яппі, якими насолоджувався Ченнел Фор у 80-х. Але це не Serious Money. Ми відкриваємо сцену, засипану різдвяними покупками - жовтими пакетами Selfridges, пластиковими торбами Hamleys та зеленими статусними символами Waitrose - де Нора радіє тому, що цього Різдва буде краще, ніж минулого. Вона витратила все на Amex (не певен, як вона зберегла свій кредитний рейтинг після років відносної бідності, але все одно) в очікуванні на продаж компанії її чоловіка Торвальда, яка ось-ось завершить перевірку відповідності. Нора, принаймні, така ж захоплена цим святковим надміром, як і діти, яких тримають на горі й не видно, що обмежує той патос, який зазвичай супроводжує п'єсу. Цей новий ранок раптово затуляють хмари, спочатку у вигляді Крістін, старої університетської подруги (всі тут, здається, думають, що ті швидкоплинні студентські зв'язки повинні тривати все життя), яка потребує роботи, а потім Нілс, який незабаром також потребує роботи, оскільки Торвальд передає своє місце Крістін. Але Нілс має карту в рукаві - £860 тис., які він перемістив з одного рахунку на інший за запитом Нори, щоб Торвальд міг пройти шестимісячну секретну реабілітацію в Португалії перед тим, як повернутися до міста. І фінансист, заздрісний мільйонам, що течуть у будинок, налаштований видерти свій шматок плоті. Можливо, ви, як і я, дивуєтеся, чому все це не було зроблено з тією дивною криптовалютою, про яку ми постійно чуємо з її повільно розвиваючим регуляторним режимом, але Шерман Маккой міг би провернути цю нехитру справу, її концепція і виконання дуже класичні. І це було пограбування, щось, що Нора намагається заперечити самій собі, але коли вона розуміє, що принесе відкриття її підступності, бачення її сміливого нового світу починає кришитися, як різдвяний торт, залишений під дощем. Ромола Гарай дратує як Нора, що є частиною дитячих відступів її персонажа від відповідальності, яку її вчинки навісили на неї. Майоріючи довгими світлим волоссям і вдягнувшись у костюм медсестри від Ann Summers для костюмованої вечірки, я ніколи не повірив у рутину секс-бомби, якою вона користувалася, щоб постійно відривати Торвальда (Том Мотерсдейл) від його ноутбука і дражнити найкращого друга пари, вмираючого доктора Ранка (Олів'є Хубанд робить все можливе з недопрацьованою роллю). Підозрюю, нас запросили розглядати позакадрові кокаїнові міські трійки та таємні облікові записи Only Fans (Нора займалася якоюсь невизначеною роботою, щоб виплатити свій борг). Це було настільки вульгарно, що у другому акті я міг лише думати про Truly Scrumptious, "і яка крутиться на музичній коробочці, що намотана ключем", що дещо підкошувало атмосферу. Талісса Тейшейра також має важку руку з грою подруги Нори, Крістін, яка здається, значною мірою є засобом для виведення Нілса з роботи. Дивно, що Торвальд не бачить, що така зміна персоналу, не менш на Різдвяну ніч, може бути не тактичним розумним кроком при перевірці рахунків судовими бухгалтерами. Драма покращується кожного разу, коли з'являється Джеймс Корріган у ролі Нілса. Як він матеріалізується у підвалі, не використовуючи дверей (він проходить через ряди у театрі), не пояснюється, але його відчуття образи та його відчайдушне бажання використовувати єдину владу, якою він володіє, щоб захистити себе і життя своїх дітей, відчувається дуже реалістично. В цьому є деяка іронія, що маніпуляційний лиходій п'єси викликає якнайбільше співчуття, але заможні стають все важче і важче симпатичними, тому його зневажання Нори і Торвальда безсумнівно резонує зі мною. Є час, після численних сцен, що нагадують мильну оперу з криком, для нового фіналу з кількома уколами в зіпсовану моральність катастрофічних капіталістів. Переступитися через безхатченків, проходячи повз вікна агентів з нерухомості на Upper Street, легко зрозуміти, чому потрібно розібрати 2020-ті економічні та соціальні політики. Просто не таким способом. Ляльковий дім в Театрі Альмейда до 23 травня Фото: Марк Бреннер

Рецензія: ЛЯЛЬКОВИЙ ДІМ, Театр Альмейда

Доступні мови

Останні статті