Mevcut Diller
Bir soru. Neden gitmekten kaçındığınız türde insanlarla dolu bir odada kalasınız, üstelik onlar bağırıp çağırırken ve aslında sevdiğiniz bir şeye çekiçle saldırırken? Peki, bunun bir yanıtı, klasik bir oyunun yeniden canlandırılması için bir tiyatroda olmanız ve kulaklarınız biri tarafından işkenceye maruz kalırken kalkıp gitmenin pek hoş karşılanmamasıdır.
Bu benim kaderimdi Almeida Tiyatrosu'nda, Londra'da muhteşem bir yaz günü İskandinav karanlığına yol açarken. Ancak, isimler (açıklanamaz bir şekilde korunmuş) ve Ibsen'in 1879 dramının kaba şekli dışında, bu, çok Londralı bir oyun hissi veriyor. Uyumlayan Anya Reiss ve yönetmen Joe Hill-Gibbins, Norveçlinin metnini küfürlerle (en ağırlarını da!!!) ve Noel Arifesi’nde iki dakika içinde gelen Uberlerle güncellemiş. Oyunu 2026'ya uygun hale getirmek yerine, 80'lerde Channel Four'un keyif aldığı Yuppie kültürü hicivlerini daha çok hatırlattı bana. Ama bu kesinlikle Ciddi Para değil.
Nora'nın geçen Noel’den daha iyi geçeceğine sevindiği sahne, Selfridges’in sarı çantaları, Hamleys’in plastik taşıyıcıları ve Waitrose’un yeşil statü sembolleriyle dolu sahneyle açılıyor. O kadar borca girmiş ki eşinden, Torvald’dan, şirketini satmasının peşinde. Bu işler neredeyse tamamlanmak üzere ve Nora, çocuklardan (üst katta kalan ve görülmeyen) en az onlar kadar heyecanlı bu mevsimsel aşırılık için. Bu, oyuna genellikle yapışan dramı sınırlayan bir karar.
Ancak bu yeni şafak birden bulutlarla kapanır, önce Kristine formunda; Nora'nın iş arayan eski bir üniversite arkadaşı (buradaki herkesin, o gelip geçici üniversite dostluklarının bir ömür boyu sürmesi gerektiğini düşündüğü anlaşılıyor) ardından da Nils iş arayışına girer, çünkü Torvald pozisyonunu Kristine’e teslim etmiştir. Ancak Nils’in oynayacak bir kartı vardır - Torvald'un kendini Londra'da yeniden kurmadan önce Portekiz'de altı aylık gizli bir rehabilitasyon yapabilmesi için Nora'nın isteği üzerine bir hesaptan diğerine aktardığı 860 bin sterlin. Ve milyonların eve akmasını kıskanan para adamı, kendi payını almayı kafaya koymuştur.
Benim gibi, bunun neden sürekli duyduğumuz ve yavaşça gelişen düzenleme rejimi olan o tuhaf kripto para birimiyle yapılmadığını merak edebilirsiniz. Fakat bu eskidendi ve Nora bunu kendine itiraf etmeye çalışsa da onun sahtekarlığının keşfinin ne getireceğini fark ettiğinde, cesur yeni dünyasının vizyonu yağmurda unutulmuş Noel keki gibi çökmeye başlar.
Romola Garai, Nora olarak sinir bozucu, ki bu karakterinin eylemleri nedeniyle çocukça sorumluluklardan sürekli kaçışının bir parçası. Uzun sarı saçlarını savurup bir Ann Summers hemşire kostümünü süserek, Torvald’ı (Tom Mothersdale) dizüstü bilgisayarından çekip almak ve çiftin en iyi arkadaşı olan ve ölmek üzere olan doktor Rank'ı (Olivia Huband yazık ki eksik yazılmış bir rolde elinden gelenin en iyisini yapıyor) kışkırtmak için kullandığı seksibombi numarasına tam olarak inanamadım.
Sahnede kokain bağımlısı şehir eşcinsel üçlüleri ve gizli Only Fans hesapları (Nora borcunu ödemek için belirsiz bir iş yapmıştı) düşünülüyor olabilirdik. Ama hepsi o kadar bayağıydı ki, ikinci perdede insan sadece Truly Scrumptious'un bir müzik kutusu üzerinde dönen anahtarla kurulmuş performansını düşünebilirdi. Bu biraz havasını baltaladı.
Thalissa Teixiera da Nora'nın arkadaşı Kristine'le oynaması zor bir el aldı, çünkü Torvald’un, böyle bir personel değişikliğinin, üstelik Noel Arifesi’nde olurken, hesapları inceleyen muhasebecilerle ilgili taktik açısından akıllıca bir hamle olmayabileceğini görememesi şaşırtıcıydı.
James Corrigan’ın Nils sahneye çıktığında dram ağırlaşıyor. Nasıl bodrumda kapıyı kullanmadan, (tiyatrodaki sıralardan geçerek) ortaya çıktığı açıklanmasa da, onun sadece kendisinin ve çocuklarının hayatlarını korumak için savurduğu tek gücü kullanma çaresi çok gerçekçi hissettiriyor. Eserin manipülatif kötü karakterinin en fazla empati uyandırması biraz ironik, ama zenginleşenleri sevmek giderek zorlaşıyor, bu nedenle onun Nora ve Torvald'a olan küçümsemesi benimle çok yankı buldu.
Çok sayıda pembe dizi tarzı bağırış çağırıştan sonra, felaket kapitalistlerinin çarpık ahlakına birkaç gönderme yapılarak yeni bir sona varıyor. Üst Caddesi emlakçıların camlarının önünden geçerken evsizlerin üzerinden atlamak zor, bu yüzden 2020'lerin sosyo-ekonomik politikalarının bir analizi çok ihtiyaç duyuluyor. Sadece bu kez değil.
A Doll's House, Almeida Tiyatrosu'nda 23 Mayıs'a kadar
Fotoğraf görüntüleri: Marc Brenner