Доступные языки
Вопрос. Почему вы остаетесь в комнате с именно такими людьми, которых вы стараетесь избегать, в то время как они кричат и ругаются, ударяя чем-то по тому, что вам действительно нравится? Ну, один из ответов - вы находитесь в театре на переосмыслении классической пьесы, и это не совсем то место, откуда можно просто встать и уйти, когда ваши уши испытывают очередной удар.
Это была моя судьба в Театре Almeida, когда великолепный летний день в Лондоне сменился вечером скандинавской мрачности. Однако, помимо имен (необъяснимо сохраненных) и нечеткой формы драмы Ибсена 1879 года, это ощущается как очень лондонская пьеса. Адаптатор Аня Рейсс и режиссер Джо Хилл-Гиббинс обновляют норвежский текст с помощью ругательств (самых жестких!!!) и Uber, который приезжает в течение двух минут на Рождество. Вместо того, чтобы сделать пьесу актуальной для 2026 года, это больше напомнило мне о сатире на культуру яппи, которой 80-е годы радовала Channel Four. Но это не Крупные деньги.
Мы открываем сцену, усыпанную рождественскими покупками - желтыми сумками Selfridges, пластиковыми пакетами Hamleys и зелеными статусными символами Waitrose - с Норой, восторгающейся тем, что это Рождество будет лучше предыдущего. Она исчерпала лимит Amex (не уверен, как она сохранила свой кредитный рейтинг через годы относительной нужды, но все же), предвкушая продажу компании своего мужа, Торвальда, которая находится на последнем этапе проверки соблюдения. Нора по крайней мере так же взволнована этим сезонным избытком, как и дети, которых держат на верхнем этаже и не показывают, решение, которое ограничивает патетику, обычно сопровождающую пьесу.
Этот новый рассвет внезапно затеняется тучами, сначала в виде Кристине, старой университетской подруги (здесь кажется, что все считают, что эти мимолетные студенческие связи должны пережить всю жизнь), которой нужна работа, а затем Нильса, которому вскоре тоже нужна работа, поскольку Торвальд передает свою должность Кристине. Но у Нильса есть козырь - £860,000, которые он перевел с одного счета на другой по просьбе Норы, чтобы Торвальд мог провести шесть месяцев на секретном реабилитационном лечении в Португалии, прежде чем восстановиться в Сити. И денежный человек, завидующий миллионным потокам, текущим в дом, настроен получать свой фунт плоти.
Как и я, вы могли задаться вопросом, почему все это не было сделано с той странной криптовалютой, о которой мы все время слышим с ее медленно развивающимся регулированием, но Шерман Маккой мог бы провернуть этот обман, его замысел и выполнение очень старошкольное. И это был обман, то, что Нора пытается отрицать для себя, но когда она осознает, к чему приведет обнаружение ее подлога, видение ее смелого нового мира начинает крошиться, как рождественский пирог, оставленный под дождем.
Ромола Гараи раздражает в роли Норы, что является частью постоянного детского отступления ее персонажа от ответственности за действия, которые она навлекла на себя. Размахивая длинными светлыми волосами и одетая в костюм медсестры от Ann Summers для маскарада, я так и не смогла поверить в сексуальную игру, которую она использовала, чтобы снова и снова привлекать Торвальда (Том Мазерсдейл) от его ноутбука и дразнить лучшего друга пары, умирающего доктора Рэна (Оливье Хубанд, делающий все, что может, с недописанной ролью).
Подозреваю, что нас приглашали подумать о закулисных кокс-наполненных городских тройничках и скрытых аккаунтах на OnlyFans (Нора занималась какой-то неопределенной работой, чтобы погасить свой долг). Все было настолько глупо, что во втором акте я могла думать только о Truly Scrumptious, "вращающейся на музыкальной шкатулке, заводящейся ключом", что несколько подорвало атмосферу.
Талисса Тейшейра также имеет трудную роль, играя подругу Норы, Кристине, которая, кажется, в основном является устройством, чтобы выманить Нильса из работы. Удивительно, что Торвальд, кажется, не видит, что такое изменение состава команды, тем более на Рождество, может быть не настолько тактично, имея в виду, что судебные бухгалтеры шарят по всем счетам.
Драма улучшается всякий раз, когда появляется Джеймс Корриган в роли Нильса. Как он материализуется в подвале, не используя дверь (он идет через партер в театре), остается необъясненным. Однако его чувство обиды и отчаяние в использовании единственной имеющейся у него власти, чтобы защитить себя и жизнь своих детей, кажутся очень реальными. Это несколько иронично, что манипулятивный злодей вызывает наибольшее сочувствие, но богатые становятся все менее и менее симпатичными, так что его презрение к Норе и Торвальду, безусловно, нашло отклик во мне.
После множества криков в стиле мыльной оперы появляется время для новой концовки с несколькими уколами в сторону извращенной морали капиталистов-спекулянтов. Перешагивая через бездомных, проходя мимо окон агентов недвижимости на Upper Street, легко понять, почему сверка экономических и социальных политик 2020-х годов так необходима. Просто не в этой интерпретации.
Кукольный дом в Театре Almeida до 23 мая.
Фотографии: Марк Бреннер