اللغات المتاحة
سؤال. لماذا تبقى في غرفة مع الناس الذين تبتعد عنهم عمداً، حيث يصرخون ويسبون وهم يحطمون شيئاً تحبه فعلاً؟ حسناً، أحد الأجوبة هو أنك في مسرح لإعادة تخيل مسرحية كلاسيكية وليس من المعتاد حقًا أن تنهض وتذهب بينما تتعرض أذنك للإيذاء مرةً أخرى.
هذا كان مصيري في مسرح ألميدا، حيث تحول يوم صيفي رائع في لندن إلى مساء من الكآبة الاسكندنافية. باستثناء، وبعيداً عن الأسماء (المحتفظ بها بشكل غير مبرر) والشكل العام لدراما إبسن لعام 1879، يبدو هذا وكأنه مسرحية لندنية للغاية. المؤلفة، أنيا رييس والمخرج، جو هيل-جيببينز، يحدثان نص النرويجي بالكلمات البذيئة (أقبحها أيضاً !!!) وأوبر التي تظهر في غضون دقيقتين عشية عيد الميلاد، بقدر ما يجعل المسرحية ذات صلة لعام 2026، فقد ذكرني أكثر بسخريات من ثقافة الياپي التي تميز بها قنوات الأربعة في الثمانينيات. ولكن هذه ليست "مال جدّي".
نبدأ بمسرح مغمور بالتسوق لعطلة الميلاد - أكياس سيلفريدج الصفراء، والحقائب البلاستيكية لهامليز والرموز الدالة على مكانة ويتروز الخضراء - مع نورة التي تغمرها الفرحة لأن هذا الميلاد سيكون أفضل من السابق. لقد قامت باستغلال البطاقات الائتمانية (لست متأكداً كيف حافظت على تقرير تصنيف الائتمان الخاص بها رغم سنوات من الفقر النسبي، لكن لا بأس) في تتصور أن زوجها، تورفالد، سيبيع شركته، والتي تجتاز المراحل النهائية للتدقيق. نورة متحمسة على الأقل لهذا الكرم الموسمي بقدر ما هم الأطفال، المحفوظين بالأعلى وبعيداً عن الأنظار، وهو قرار يحد من الشفقة التي عادةً ما تلتفت إلى المسرحية.
هذه الفجر الجديد يغمر فجأة بالغيوم، أولاً في صورة كريستين، صديقة جامعية قديمة (يبدو أن الجميع هنا يعتقدون أن الأشياء الزمالة الجامعية العابرة يجب أن تدوم مدى الحياة) والتي تحتاج إلى وظيفة، وبعد ذلك نيلز الذي يحتاج إلى وظيفة أيضاً قريباً، حيث يسلم تورفالد منصبه إلى كريستين. ولكن لدى نيلز بطاقة يود اللعب بها - مبلغ 860 ألف جنيه إسترليني الذي حوله من حساب لآخر بناء على طلب نورة حتى يستعيد تورفالد نفسه في فترة إعادة تأهيل سرية لمدة ستة أشهر في البرتغال قبل أن يعيد تأسيس نفسه في المدينة. ورجل المال، الذي يحسد الملايين المتدفقة في المنزل، مصمم على استخلاص نصيبه من اللحم.
قد تتساءل مثلما فعلت، لماذا لم يتم كل ذلك باستخدام تلك العملة المشفرة الغريبة التي لا يزال التوجيه القانوني لها في حالة تطور بطيء، ولكن شيرمان مكوي كان يمكنه تنفيذ هذه السرقة، بفكرتها وتنفيذها المهمتين بطريقة المدرسة القديمة. وكانت سرقة فعلية، شيء تحاول نورة إنكاره لنفسها، ولكن عندما تدرك ما سيجلبه اكتشاف خداعها، تبدأ رؤيتها لعالمها الجديد الجريء في الانهيار مثل كعكة عيد الميلاد المهملة تحت المطر.
رومولا جراي تبدو مزعجة كنورة، وهو جزء من شخصيتها التي تتهرب باستمرار من المسؤوليات التي حملتها أفعالها عليها. تلعب بشعرها الطويل الأشقر وترتدي زي ممرضات آن سمرز للحفلة التنكرية، لم أقتنع أبداً بدور الفاتنة التي تستخدمه لاستمرار دفع تورفالد (توم مادرزديل) بعيداً عن حاسوبه المحمول وإغواء أفضل أصدقائهم، الطبيب المستهلك رانك (أوليفييه هوباند يفعل ما يمكنه فعله مع دور ناقص الكتابة).
أظن أننا دعونا لنفكر في علاقات ثلاثية مدفوعة بالكوكايين وحسابات سرية على Only Fans (نورة كانت تقوم ببعض الأعمال غير المحددة لسداد ديونها). كان كل ذلك ساذجًا لدرجة أنني في الشوط الثاني، لم أستطع التفكير سوى في "تيرلي سكرامبشس" "التي تدور حول نفسها على صندوق موسيقى يُلف بمفتاح"، مما قوض الأجواء بعض الشيء.
تالي سا تيكسيرا لديها أيضًا دور معقد تلعبه كصديقة نورة، كريستين، التي يبدو أنها في الغالب أداة لإخراج نيلز من وظيفته. إنه لأمر مفاجئ أن يبدو تورفالد غير مدرك لحقيقة أن مثل هذا التغيير في الموظفين، عشية عيد الميلاد لا تقل، قد لا يكون خطوة تكتكية حكيمة مع وجود المحاسبين الشرعيين يتفحصون الحسابات.
يتحسن الدراما كلما ظهر جيمس كورجان في دور نيلز. كيف ظهر في السرداب دون استخدام بابه (يسير عبر الصفوف في المسرح) غير مفسر، ولكن إحساسه بالمظالم ويأسه لاستغلال القوة الوحيدة التي يمتلكها لحماية حياته وحياة أطفاله يشعر بأنه واقعي جدًا. من المفارقات بعض الشيء أن الشرير المتلاعب في القصة يثير أكبر قدر من التعاطف، ولكن أصبح الأثرياء أكثر صعوبة في المحبة، لذا فإن احتقاره لنورة وتورفالد بالطبع وجد آذاناً مستمعه لدي.
هناك وقت، بعد الكثير من الصراخ بأسلوب الأوبرا الصابونية، لنهاية جديدة مع بعض اللشائح الموجهة إلى الأخلاق المعوجة للرأسماليين الكارثيين. ومع تجاوز المشردين أثناء السير بجوار نافذات وكلاء العقارات في شارع أبر ستريت، من السهل رؤية لماذا هناك حاجة ماسة إلى اقتطع السياسات الاجتماعية والاقتصادية في عشرينيات القرن الحالي. لكنها ليست هذه واحدة.
منزل الدمى في مسرح ألميدا حتى 23 مايو
صور فوتوغرافية: مارك برينر