Recensione: CASA DI BAMBOLA, Almeida Theatre

Una domanda. Perché dovresti restare in una stanza con esattamente il tipo di persone che cerchi di evitare, mentre urlano e imprecano prendendo a martellate qualcosa che in realtà ti piace? Beh, una risposta è che sei a teatro per una reinterpretazione di un classico e non è proprio il caso di alzarsi e andarsene mentre le tue orecchie subiscono un'altra aggressione. È stato il mio destino all'Almeida Theatre, mentre una splendida giornata estiva a Londra ha lasciato posto a una serata di oscurità scandinava. Tuttavia, a parte i nomi (inspiegabilmente conservati) e la forma generale del dramma del 1879 di Ibsen, questo sembra un'opera molto londinese. L'adattatrice, Anya Reiss, e il regista, Joe Hill-Gibbins, aggiornano il testo del norvegese con parolacce (anche le peggiori!!!) e Uber che arrivano entro due minuti alla vigilia di Natale. Lungi dal rendere lo spettacolo rilevante per il 2026, mi ha ricordato più le satire della cultura yuppie che Channel Four celebrava negli anni '80. Ma questo non è Soldi Seri. Apriamo su un palcoscenico disseminato di regali natalizi - borse gialle di Selfridges, sacchetti di plastica di Hamleys e simboli di status verde di Waitrose - con Nora che esulta per il fatto che questo Natale sarà migliore dell'ultimo. Ha esaurito il limite dell'Amex (non so come abbia mantenuto la sua solvibilità dopo anni di relativa povertà, ma tant'è) in vista della vendita dell'azienda di suo marito, Torvald, che è alle ultime verifiche di conformità. Nora è almeno altrettanto entusiasta di questo eccesso stagionale quanto i bambini, tenuti al piano di sopra e non visti, una decisione che limita il pathos che di solito avvolge lo spettacolo. Questa nuova alba è improvvisamente oscurata da nuvole, prima sotto forma di Kristine, una vecchia amica dell'università (qui sembra che tutti pensino che quelle brevi alleanze da studenti debbano durare per tutta la vita) che ha bisogno di un lavoro e poi Nils che presto ne ha bisogno anche lui, mentre Torvald cede la sua posizione a Kristine. Ma Nils ha una carta da giocare - le £860k che ha spostato da un conto all'altro su richiesta di Nora affinché Torvald potesse fare sei mesi di riabilitazione segreta in Portogallo, prima di ristabilirsi nella City. E il finanziere, invidioso dei milioni in arrivo nella casa, è determinato a ottenere il suo pound di carne. Come me, potreste chiedervi perché tutto ciò non è stato fatto con quella strana criptovaluta di cui continuiamo a sentire parlare con il suo regime regolatorio in costante evoluzione, ma Sherman McCoy avrebbe potuto tirar fuori questo colpo, il suo concepimento e l'esecuzione sono molto vecchio stile. E colpo era, qualcosa che Nora cerca di negare a se stessa, ma, quando si rende conto di cosa porterà la scoperta del suo sotterfugio, la visione del suo coraggioso nuovo mondo inizia a sgretolarsi come un dolce di Natale lasciato sotto la pioggia. Romola Garai è irritante come Nora, il che è parte dei ritiri continui e infantili del suo personaggio dalle responsabilità che le sue azioni le hanno addossato. Con una lunga chioma bionda e vestita con un costume da infermiera di Ann Summers per la festa in maschera, non ho mai creduto del tutto alla sua routine da sex bomb che utilizzava per continuare a trascinare Torvald (Tom Mothersdale) lontano dal suo laptop e stuzzicare l'amico della coppia, il morente dottor Rank (Olivier Huband che fa quello che può con un ruolo poco sviluppato). Sospetto che siamo stati invitati a considerare delle triangolazioni urbane alimentate dalla coca fuori scena e account clandestini su Only Fans (Nora aveva fatto qualche lavoro non specificato per pagare il suo debito). Era tutto così grossolano che, nel secondo atto, non potevo fare a meno di pensare a Truly Scrumptious "che gira su una scatola musicale che è caricata a chiave", il che ha in parte annullato l'atmosfera. Anche Thalissa Teixiera ha una mano difficile da giocare con l'amica di Nora, Kristine, che sembra essere in gran parte uno strumento per spingere Nils fuori da un lavoro. È sorprendente che Torvald sembri ignaro del fatto che un tale cambio di personale, e per di più la vigilia di Natale, potrebbe non essere una mossa tatticamente saggia con i contabili forensi che analizzano tutti i conti. Il dramma migliora ogni volta che appare James Corrigan nel ruolo di Nils. Come riesca a materializzarsi nel seminterrato senza usare la porta (cammina attraverso la platea del teatro) è inspiegabile, ma il suo senso di risentimento e la sua disperazione nel sfruttare il solo potere che ha per proteggere la sua vita e quella dei suoi figli, sembrano molto reali. È un po' ironico che il villain manipolatore della storia susciti la maggior empatia, ma i ricchi stanno diventando sempre più difficili da apprezzare, quindi il suo disprezzo per Nora e Torvald ha certamente risuonato con me. C'è tempo, dopo molte urla in stile soap opera, per un nuovo finale con qualche critica rivolta alla moralità distorta dei capitalisti del disastro. Sormontando i senzatetto mentre si passa davanti agli agenti immobiliari di Upper Street, è facile vedere perché una critica alle politiche socio-economiche degli anni 2020 è davvero necessaria. Solo non questa. A Doll's House all'Almeida Theatre fino al 23 maggio Immagini fotografiche: Marc Brenner

Recensione: CASA DI BAMBOLA, Almeida Theatre

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