三个月前，百老汇投资者、制片人和剧院所有者联盟The Broadway League宣布，百老汇打破了2018-2019季创下的单季总收入记录。接下来的五周似乎延续这一趋势，2025-2026季的前五周成为百老汇历史上最佳开局。然而，从那以后情况发生了变化。从2025年7月6日结束的那一周开始，百老汇收入停滞不前，没有恢复到春季和早夏的高峰。
今春和初夏的部分成功可归因于本季明星云集的复排剧数量较多（共四部）。但即使在六月底，如《奥赛罗》和《晚安好运》闭幕后，总收入仍接近4000万美元。自6月29日结束的那一周以来，没有一周的总收入超过3500万美元，使得25/26季的夏季较往年仅有微弱增长，尽管上演的剧目更多。
上周，29部开放演出的剧目总收入降至2900万美元，而去年同期26部剧目总收入就超过3000万美元。这其中包括一些近期记忆中长演剧目的最差表现，以及许多新剧的不佳表现。本季的剧目如《肉馅行动》经历了其整个演出期间，包括预演期在内的最低收入周，《布埃纳维斯塔社交俱乐部》自四月以来也经历了最差的一周。随着《吉普赛》的闭幕，总收入可能在未来几周进一步下降。《妈妈咪呀》商业上表现良好，而预计《阴间大法师》也将有类似的表现，但当前的形势令人担忧，尤其是对新作品来说。
部分原因是春夏的高峰被夹在秋冬的低谷之间的自然循环。但这次高峰比以往的高峰要低得多，尤其是与疫情前的数字相比，尤其令人担忧的是，考虑到通货膨胀这一差距更大。近年来秋季的低潮严重得多，由于运营成本增加，许多剧目已经达到或接近其运营成本，再下降10%的销量只会让他们进一步陷入亏损。
今夏的旅游最终数据尚未公布。但在12部长演剧目中，9部的夏季表现不如去年。其中少数例外是《魔法坏女巫》，其电影去年推出了第一部分，第二部分将于今秋上映；《汉密尔顿》庆祝其在百老汇十周年，于托尼奖演出中宣告并开展新的广告活动，托尼奖得主莱斯利·奥多姆回归演出；《&朱丽叶》则在名人乔伊·法托尼的助力下受益匪浅。他离开后的两周半里，《&朱丽叶》的表现符合长演剧目表现不佳的更广泛趋势。这与早期预测的今夏国际旅游减少相符，其他报道至少在逸事层面证实了这些预测。许多剧目依靠夏季较高的收入来抵消年内其他时间的损失，失去这部分收入对它们而言将是一种痛苦。
去年的秋季有四部原创音乐剧和两部重要的音乐剧复排剧。今年将有两部原创音乐剧和一部重要的音乐剧复排剧（截至目前的宣布）。音乐剧的制作成本高昂，自去年《&朱丽叶》以来，还没有新的或复排音乐剧宣布收回成本，尽管《局外人》和《及时》预计将在未来几个月在百老汇收回初始投资。其他节目可能最终会收回成本，但那个日期还离得很远。这在情理之中，让许多投资者感到恐惧和疏远。如果几乎所有点唱机音乐剧都在商业上失败，没有明星主导的音乐剧取得商业成功，而原创音乐剧，即便是获得托尼奖最佳音乐剧奖的作品，也需要超过一年时间才能盈利，该怎么办？尤其是在华盛顿特区一系列令人困惑的决策导致经济不确定的时期，从购票习惯到投资习惯都受到了影响。尽管许多投资者并非纯粹出于财政原因投资百老汇剧目，但没有人喜欢把钱扔进火里只为看它燃烧。在不久的将来，我们似乎不太可能看到过去两年那样的数字（过去两个季有29部新音乐剧在百老汇上演）。
尚不清楚秋季或下一个春季在商业上会如何，确实还有剧目会抵达百老汇，因此现在天空还没有完全塌下来。秋季也是游客较少的时期，但更多的本地观众，来自城市和三州区域的人们会来看剧，因此未来几个月可能会有某种程度的反弹。即便如此，每次百老汇金融形势的低谷都会孕育出新剧目机会以重设潮流。但这些时期也伴随着剧目关闭而开始，是痛苦的。2008/2009年的冬季常被提及为百老汇近期历史上较为黑暗的时刻，当时在年初段两周内有十部剧目关闭。目前看来似乎不会朝着那个方向发展，至少不会那么极端，但现在确实有很多“烟雾”。希望它不会引发火灾。