Dostępne języki
Trzy miesiące temu The Broadway League, konsorcjum inwestorów, producentów i właścicieli teatrów Broadway, ogłosiło, że Broadway ustanowił nowy rekord przychodów za sezon, przewyższając wcześniejszy rekord z sezonu 2018-2019. Pięć tygodni, które nastąpiły później, wydawały się kontynuacją tego trendu, ponieważ pierwsze pięć tygodni sezonu 2025-2026 oznaczało najlepszy początek sezonu w historii Broadwayu. Ale od tego czasu sytuacja uległa zmianie. Od tygodnia kończącego się 6 lipca 2025 roku, przychody Broadwayu zastały zastoj i nie powróciły do poziomów z wiosny i wczesnego lata.
Niektóre sukcesy tej wiosny i wczesnego lata można przypisać dużej liczbie spektakli revival z udziałem gwiazd w tym sezonie (cztery z nich, dokładnie). Jednak nawet pod koniec czerwca, po zamknięciu takich spektakli jak Othello i Good Night and Good Luck, łączna wartość przychodów wyniosła nadal prawie 40 milionów dolarów. Żaden tydzień od tygodnia kończącego się 29 czerwca nie przekroczył 35 milionów dolarów przychodu, co sprawia, że lato 25/26 ma tylko marginalny wzrost w porównaniu do lat ubiegłych, mimo że jest więcej otwartych spektakli.
W zeszłym tygodniu łączna wartość przychodów spadła do 29 milionów dolarów w 29 otwartych spektaklach, podczas gdy w tym samym tygodniu w zeszłym roku ta liczba przekraczała 30 milionów dolarów w 26 otwartych spektaklach. Obejmuje to niektóre z najgorszych tygodni w pamięci w przypadku długoterminowych spektakli, a także słabe wyniki wielu nowych przedstawień. Takie spektakle jak Operation Mincemeat miały swój najniższy tydzień przychodów w całej swojej historii, w tym okresie próbnym, a Buena Vista Social Club również miał swoje najgorsze tygodnie od kwietnia. Łączna wartość przychodu prawdopodobnie jeszcze bardziej spadnie w nadchodzących tygodniach z powodu zamknięcia Gypsy. Mamma Mia odnosi dotychczasowy sukces komercyjny, a przewiduje się, że Beetlejuice również poradzi sobie podobnie, ale aktualny krajobraz jest niepokojący, szczególnie dla nowych dzieł.
Niektóre z tego są naturalnym cyklem, gdzie wiosenne/lato wysokie wyniki są wciśnięte pomiędzy jesienne/zimowe niskie. Ale te maksima były znacznie niższe niż wcześniejsze maksima, szczególnie w porównaniu z liczbami sprzed pandemii, co jest szczególnie niepokojące, biorąc pod uwagę inflację, ta luka jest jeszcze większa. A jesienne niskie wyniki były znacznie gorsze w ostatnich latach, a z powodu wzrostu kosztów operacyjnych, wiele przedstawień już osiągnęło lub zbliżyło się do swoich kosztów operacyjnych; kolejny 10% spadek sprzedaży tylko pogłębiłby ich straty.
Ostateczne dane dotyczące turystyki za to lato jeszcze nie nadeszły. Ale z 12 długoterminowych przedstawień, 9 miało gorsze lata niż w zeszłym roku. Wyjątki od tej zasady to Wicked, które w zeszłym roku miało premierę pierwszej części swojego filmu, a druga część wychodzi tej jesieni, Hamilton, który obchodzi swoje 10. urodziny na Broadwayu z przedstawieniem na Tony Awards, nową kampanią reklamową i powrotem laureata Tony Awards, Leslie Odom Jr., oraz &Juliet, który w dużej mierze skorzystał na statusie celebryty Joey'a Fatone'a. Dwa i pół tygodnia po jego odejściu umieszcza &Juliet w szerszym trendzie długoterminowych przedstawień, które nie osiągają oczekiwanych wyników. To pasuje do wcześniejszych prognoz, które przewidują spadek międzynarodowej turystyki tego lata, a inne raporty przynajmniej anegdotycznie potwierdziły te prognozy. Istnieją spektakle, które wykorzystują wyższe przychody z letnich miesięcy do zrekompensowania strat w innych częściach roku, a utrata tej części dochodu byłaby dla nich bolesna.
Minionej jesieni wystąpiły cztery oryginalne musicale oraz dwie główne rewitalizacje musicali. W tym roku będą tylko dwa oryginalne musicale i jedna główna rewitalizacja musicalu (jak dotąd ogłoszone). Musicale są drogie w produkcji, a żaden musical nie ogłosił zwrotu kosztów, ani nowy, ani rewitalizowany, od czasu &Juliet w zeszłym roku, choć Outsiders i Just In Time przynajmniej mogą zwrócić swoje początkowe inwestycje na Broadwayu w ciągu najbliższych kilku miesięcy. Inne przedstawienia mogą ostatecznie zyskać na wartości, ale ten termin jest znacznie odleglejszy. Zrozumiałe, że to zniechęciło i wyalienowało wielu inwestorów. Jeśli niemal wszystkie musicale oparte na znanych utworach są komercyjnie nieudane, żaden wiodący musical nie odnosi sukcesu komercyjnego, a oryginalne musicale, nawet te, które zdobywają nagrodę Tony za Najlepszy Musical, potrzebują znacznie ponad roku, aby przynosić zyski, co należy zrobić? Szczególnie biorąc pod uwagę, że jest to czas niepewności ekonomicznej z powodu wielu niezrozumiałych decyzji podejmowanych w Waszyngtonie, które zakłócają cały ekosystem Broadwayu, od praktyk zakupu biletów po praktyki inwestycyjne. Mimo że wielu inwestorów inwestuje w przedstawienia Broadwayu nie tylko z powodów finansowych, niewielu lubi płonąć pieniędzmi, aby tylko je obserwować. Wygląda na to, że nie będziemy widzieć liczb jak w ostatnich dwóch latach w najbliższej przyszłości (29 nowych musicali trafiło na Broadway w ostatnich dwóch sezonach).
Niezbyt jasne, jak będzie wyglądała jesień czy przyszła wiosna pod względem komercyjnym, z pewnością są jeszcze przedstawienia, które przychodzą na Broadway, więc na razie sytuacja nie jest całkowicie katastrofalna. Jesień to także czas, kiedy jest mniej turystów, ale więcej lokalnych widzów uczestniczy w przedstawieniach, zarówno w mieście, jak i z obszaru trzech stanów, więc możliwe jest, że nastąpi pewnego rodzaju odbicie w nadchodzących miesiącach. Niemniej jednak każdy spadek w finansowym krajobrazie Broadwayu rodzi nowe możliwości dla przedstawień, które mogą nadchodzić i zmieniać sytuację. Ale te okresy są bolesne i zaczynają się od zamykania wielu przedstawień. Zima 2008/2009 często jest wspominana jako jeden z mroczniejszych momentów w historii Broadwayu, kiedy 10 przedstawień zamknęło się w ciągu dwóch tygodni na początku roku. Nie wydaje się, że w tym kierunku zmierzamy, przynajmniej nie w tak ekstremalny sposób, ale obecnie jest dużo dymu. Miejmy nadzieję, że nie zapłonie to.
