Tillgängliga språk
För tre månader sedan meddelade The Broadway League, konsortiet av Broadway-investerare, producenter och teaterägare, att Broadway hade slagit rekordet för den högsta bruttointäkten för enssäsong som satte under säsongen 2018-2019. De följande fem veckorna verkade vara en fortsättning på den trenden, där de första fem veckorna av säsongen 2025-2026 markerade den bästa starten på en säsong i Broadways historia. Men saker har förändrats sedan dess. Från och med veckan som avslutades den 6 juli 2025 har Broadways intäkter stagnerat och har inte återvänt till våren och tidiga sommarens höjder.
En del av framgångarna under denna vår och tidiga sommar kan tillskrivas det stora antalet stjärnspäckade revyer i år (fyra för att vara exakt). Men även i slutet av juni, efter att föreställningar som Othello och Good Night and Good Luck hade stängt, var den totala bruttointäkten fortfarande nästan 40 miljoner dollar. Ingen vecka sedan veckan som avslutades den 29 juni har överstigit 35 miljoner dollar i brutto, vilket gör att sommaren 25/26 bara har en marginell ökning jämfört med tidigare år, med fler föreställningar öppna.
Förra veckan föll de totala intäkterna till 29 miljoner dollar över de 29 öppna föreställningarna, denna vecka förra säsongen var det över 30 miljoner dollar över 26 öppna föreställningar. Detta inkluderade några av de sämsta veckorna i minnet för långvariga föreställningar, samt dåliga resultat från många nyare föreställningar. Föreställningar från denna säsong som Operation Mincemeat hade sin lägsta bruttointäktsvecka under hela sin spelperiod, inklusive förhandsvisningsperiod, och Buena Vista Social Club hade också sin sämsta vecka sedan april. Den totala bruttointäkten förväntas minska ytterligare under de kommande veckorna med Gypsys stängning. Mamma Mia har hittills varit en kommersiell framgång, och det förväntas att Beetlejuice kommer att klara sig liknande, men det nuvarande landskapet är oroande, särskilt för nya verk.
En del av detta är den naturliga cykeln av vår/sommarhöjder som är insluten mellan höst/vinterns bottnar. Men den höjden var mycket lägre än tidigare höjder har varit, särskilt om man jämför med siffror från före pandemin, vilket är extra oroande eftersom man tar hänsyn till inflationen att gapet är ännu större. Och höstbottnarna har varit mycket värre under senare år, med tanke på hur mycket driftskostnader har ökat, är många föreställningar redan på eller nära sina driftskostnader, och en ytterligare minskning av försäljningen med 10% skulle bara göra dem ännu mer förlustbringande.
De slutgiltiga turistnumren för denna sommar har ännu inte kommit in. Men av de 12 långvariga föreställningarna har 9 av dem haft sämre somrar än i fjol. Undantagen från den regeln är Wicked, som hade del ett av sin film som kom ut förra året och har del två som kommer i höst, Hamilton, som firar sitt 10-årsjubileum på Broadway med en Tony Awards-framträdande, en ny reklamkampanj och en återkommande engagemang för Tony Award-vinnaren Leslie Odom Jr, samt &Juliet, som till stor del gynnades av kändisstatusen hos Joey Fatone. De sex och en halv veckorna sedan hans avgång placera &Juliet inom den bredare trenden av lågpresterande långvariga föreställningar. Detta stämmer överens med tidigare prognoser om att denna sommar skulle se en minskning av internationell turism, och annan rapportering har bekräftat dessa prognoser, åtminstone anekdotiskt. Det finns föreställningar som använder de högre bruttointäkterna under sommarmånaderna för att kompensera för förluster under andra delar av året, och att förlora den inkomsten skulle vara smärtsamt för dem.
Förra årets höst innehöll fyra originalmusikaler och två stora musikåterupptagningar. I år kommer det att innehålla två originalmusikaler och en stor musikåterupptagning (som har annonserats hittills). Musikaler är dyra att producera, och ingen musikal har meddelat att de har återfått sina kostnader, varken ny eller återupptagen, sedan &Juliet förra året, även om Outsiders och Just In Time åtminstone troligen kommer att återfå sin initiala investering på Broadway under de kommande månaderna. Andra föreställningar kan så småningom återfå sin kostnad, men det datumet ligger mycket längre fram. Det är förståeligt att detta har skrämt bort och alienerat många investerare. Om nästan alla jukeboxmusikaler är kommersiella misslyckanden, och ingen av de stjärnledda musikalterna är kommersiella framgångar, och originalmusikaler, även de som vinner Tony Award för Bästa musikal, tar mer än ett år att gå med vinst, vad ska man göra? Särskilt med tanke på att detta är en tid av ekonomisk osäkerhet på grund av en lista av förbluffande beslut som fattas i Washington DC som påverkar hela Broadway-ekosystemet, från biljettköp till investeringspraxis. Även om många investerare investerar i Broadway-föreställningar av andra skäl än rent ekonomiska, är få glada över att sätta pengar i brand bara för att se det brinna. Det verkar verkligen osannolikt att vi kommer att se siffror som de senaste två åren i den närmaste framtiden (29 nya musikaler har kommit till Broadway under de senaste två säsongerna).
Det är oklart hur hösten eller nästa vår kommer att se ut kommersiellt, det finns definitivt föreställningar som fortfarande kommer till Broadway, så himlen håller inte på att ramla just nu. Hösten är också en tid då det finns färre turister, men fler lokala publiker går på föreställningar, både inom staden och från tri-stateområdet, så det är möjligt att det kan ske en återhämtning av något slag under de kommande månaderna. Även så föder varje dipp i den finansiella Broadway-landskapet nya möjligheter för föreställningar att komma in och ställa om tidvattnet. Men dessa perioder är smärtsamma och börjar med att många föreställningar stänger. Vintern 2008/2009 refereras ofta till som en av de mörkare stunderna i den senaste Broadwayhistorien, när 10 föreställningar stängde inom en tvåveckorsperiod i början av året. Det verkar inte som att vi har för avsikt att gå mot det, åtminstone inte så extremt, men det är mycket rök just nu. Låt oss hoppas att det inte fångar eld.
