Рецензия: FIREBIRD, Southwark Playhouse

Предупреждение: в рецензии содержатся ссылки на сексуальное насилие над детьми

Культурные войны вокруг групп по вовлечению в сексуальную эксплуатацию детей никогда не казались такими ядовитыми. Правые СМИ готовы использовать организованное детское насилие как повод для антииммигрантских нарративов, в то время как детали того, как это насилие действительно происходит, теряются в заброшенных расследованиях. В такой обстановке есть смысл сделать шаг назад и сосредоточить внимание на жизни молодых жертв.

В этом контексте кажется идеальным временем для возрождения душераздирающей трёхактной пьесы Фила Дэвиса 2015 года — Firebird. Молли Милн играет 14-летнюю Тиа, уверенную и отчуждённую девушку из непростого района Глазго, которая попадает в детскую проституцию, управляемую Эй-Джеем (Таки Назир) — обаятельным якобы молодежным работником, который «предпочитает общаться с людьми твоего возраста».

Это произведение глубоко сосредоточено на персонажах, и поэтому игра Милн и Назира создаёт динамику, благодаря которой 90 минут проходят очень быстро. Для Милн, дебютирующей на лондонской сцене, ранние взаимодействия Тиа с Эй-Джеем наполнены смесью уличной оборонительной настороженности, страха и любопытства. По мере ухудшения насилия, попытки Тиа сопротивляться системе, которая её подвела, приобретают трагический героизм.

Назир же в роли Эй-Джея меняет образ от обаятельного до эмоционально нестабильного и обратно, давая зрителям возможность вместе с Тиа пытаться понять этого человека. Он также играет переутомлённого, безэмоционального полицейского и излучает аналогичную способность манипулировать Тиа даже в этой роли.

И Дэвис, и Милн также стараются не сводить Тиа только к роли жертвы, сохраняя её сложность. Её первоначальный расизм по отношению к Эй-Джею и другим азиатам в местном кебабном магазине кажется резким и жестоким, даже когда мы уже понимаем направление сюжета (позже становится ясно, что среди обидчиков Тиа были и белые мужчины). После бегства от насильников Тиа становится всё более сексуально агрессивна по отношению к своей подруге Кэти (Келис Гордон-Харрисон), что воспринимается как реакция «раненые ранят других», приводя к повороту сюжета, который оставляет Тиа морально неоднозначной, в дискомфортном смысле.

Эта постановка под руководством Марли Хако предпринимает попытки отличиться от предыдущих версий середины 2010-х. Действие перенесено из Рочдейла (родного города Дэвиса) в Глазго, что почти не влияет на сюжет, кроме нескольких расплывчатых намёков на универсальность проблемы. Есть несколько моментов, которые демонстрируют, как социальные сети могли изменить опыт Тиа за последнее десятилетие, однако они перекрываются устаревшими ссылками, включая упоминание парфюма Бритни Спирс.

Тем не менее, постановка Хако придаёт новой жизни оригинальному материалу иными способами. Большая часть действия разворачивается на возвышенной платформе с подвижным потолком, который поднимается и опускается в зависимости от того, насколько открывается или сжимается мир Тиа. Во многих сценах Назир (в ролях Эй-Джея и полицейского) скрывается у основания сцены, на уровне первых рядов зрительских мест, подчёркивая изоляцию и уязвимость Тиа.

Firebird безусловно вызывает сострадание к Тиа и другим подобным ей, но при этом не останавливается на этом. Эта свежая, визуально привлекательная постановка показывает травму во всех её сложностях и противоречиях и заставляет нас не отворачиваться.

Firebird играется в Southwark Playhouse Borough до 1 августа

Фотографии: Бен Джейкобс и Тоби Мазер