Рецензия: Ариадна на Наксисе, фестиваль Глиндеборн

Опера Рихарда Штрауса "Ариадна на Наксисе" — любопытное явление: гибрид разговорного текста и пения, смесь музыкальных влияний и тем, которые задают вопрос, может ли высокое искусство уживаться с популярными развлечениями. Две конкурирующие музыкальные труппы — бурлеск-группа и серьёзная опера — должны выступать одновременно по просьбе самого богатого человека Вены.

Новая постановка Лорана Пелли подчёркивает резкий контраст тонов между легкомысленностью первой части и искренним томлением второй. Его режиссура отличается лёгкостью обращения с превосходным составом исполнителей, в спектакле, который сводит оперу к её основной структуре. Здесь акцент смещён на музыку и актёрский состав без отвлекающих элементов или сюжетных ходов.

Дирижёр Робин Тичати отвечает на этот акцент изящной лёгкостью в работе с уменьшенным, но впечатляющим Лондонским филармоническим оркестром. Музыка движется с темпом, но при этом идеально выдерживает каждое чувство — ни одной лишней ноты в этой захватывающей интерпретации сложнейшего и изощрённого партитуры Штрауса.

Рэйчел Уиллис-Сёренсен великолепна в роли Ариадны; ей удаётся с блеском сыграть диву в первой части и полностью погрузиться в эмоциональную трагедию во второй. Её низкие ноты особенно прекрасны и передают настоящую отчаянность и тоску. Дэвид Батт Филип выразительно воплощает Вакха, и химия между героями убедительна.

Немецкая сопрано Алина Вундерлин покорила зрителей в 2024 году в партии Королевы ночи и возвращается в отличной форме в роли Цербинетты. Её актёрская игра полна энергии, остроумия и отменного комедийного тайминга, но именно выдающийся колоратурный вокал заставляет публику затаить дыхание. Партитура Штрауса крайне требовательна, однако Вундерлин исполняет грандиозную арию Цербинетты "Гроссмёхтиге Принцесса" словно без усилий. Её выступление заслуживает цены билета самостоятельно.

Остальной талантливый состав справляется с музыкой с остроумием и энергией. Саманта Ханки симпатична и вызывает сочувствие в роли молодого Композитора, раздираемого тревогами о том, что его шедевр будет подменён общим кабаре. Хорошо справляются с ролями Михаил Тимошенко, Каспар Сингх, Лиам Джеймс Караи и Лиам Бонтрон в ролях комиков, облачённых в забавные кабаре-костюмы Пелли.

Простая сценография Массимо Тронканетти не самая эффектная, что мы видели в этом сезоне в Глиндеборне. Огромная рокайльная дверь с панелями медленно двигается по сцене в первом акте на фоне массивного гофрированного и изогнутого задника. Во второй части добавляется гигантский камень, по которому передвигаются исполнители во время основной оперы. Освещение Марко Джусти придаёт сцене столь необходимый цвет, особенно впечатляет яркий рассвет в любовном дуэте Ариадны и Вакха.

Новая постановка Пелли делает то, что многие режиссёры забывают — ставит певцов в центр внимания. Пусть и не всегда визуальное пиршество для глаз, но, безусловно, настоящий звуковой праздник для ушей.

"Ариадна на Наксисе" идёт в Глиндеборне до 29 августа

Фото: © Glyndebourne Productions Ltd. Фото: Тристрами Кентон