리뷰: 아리아드네 아우프 낙소스, 글린드본 페스티벌

리하르트 슈트라우스의 오페라 속의 오페라, 아리아드네 아우프 낙소스는 독특한 작품입니다: 대사와 노래가 혼합된 하이브리드로, 다양한 음악적 영향과 테마가 고급 예술이 대중 오락과 과연 어울릴 수 있는지에 대한 질문을 던집니다. 두 라이벌 음악 단체 — 부르레스크 그룹과 진지한 오페라 단체 — 가 빈의 가장 부유한 남성의 요청으로 동시에 공연을 해야 합니다.

로랑 펠리의 새로운 연출은 1막의 경박함과 2막에 담긴 진심 어린 갈망의 극명한 대비를 집중적으로 살립니다. 훌륭한 출연진을 지휘하는 그의 터치는 가볍고 섬세하며, 오페라를 본질적인 구조로 단순화시킨 공연입니다. 음악과 출연진이 중심이며, 산만함이나 줄거리의 변형 없이 진행됩니다.

지휘자 로빈 티치아티는 축소되었지만 대단히 인상적인 런던 필하모닉 오케스트라를 다루면서 이 초점에 부합하는 절묘한 경쾌함을 선보입니다. 음악은 속도를 유지하면서도 각 감정을 완벽하게 머금고 있으며, 슈트라우스의 복잡하고 정교한 악보를 이 짜릿한 연주에서 한 음도 어긋나지 않게 표현합니다.

레이첼 윌리스-쇠렌센은 아리아드네 역에서 훌륭한 연기를 펼칩니다; 1막에서는 디바 같은 역할을 즐기며 연기하고, 2막 오페라 부분에서는 감정적으로 완전히 몰입해 비극을 표현합니다. 그녀의 낮은 음역은 특히 아름다우며 진정한 절망과 갈망을 전달합니다. 데이비드 버트 필립은 바쿠스 역에서 감정을 섬세하게 표현하며 두 사람의 케미스트리가 높은 설득력을 보입니다.

독일 소프라노 알리나 분더린은 2024년 밤의 여왕 역으로 관객을 사로잡았으며, 제르비네타 역으로도 최고의 폼을 보여줍니다. 그녀의 연기는 에너지와 재치, 훌륭한 코미디 타이밍으로 가득하며, 하지만 쇼를 멈추게 하는 것은 그녀의 뛰어난 콜라투라(고음 장식음)입니다. 슈트라우스의 전체 악보가 매우 까다롭지만, 분더린은 제르비네타의 방대한 아리아 "대단히 강한 공주님"를 놀라울 정도로 쉽게 소화합니다. 그녀의 공연만으로도 티켓 값이 아깝지 않습니다.

나머지 재능 있는 출연진들도 재치와 열정으로 음악에 도전합니다. 사만다 행키는 젊은 작곡가 역으로 호감 가고 공감 가는 연기를 펼치며, 명작이 흔한 카바레 공연으로 대체될지 몰라 갈등과 불안을 느낍니다. 또한 미하일 티모셴코, 캐스퍼 싱, 리암 제임스 카라이, 리암 본스로네가 코미디언으로 활약하며, 펠리의 재미있는 카바레 스타일 의상으로 무장하고 있습니다.

마시모 트론카네티의 단순한 무대 세트는 이번 시즌 글린드본에서 본 것 중 가장 흥미롭지는 않습니다. 1막 동안 스테이지 위를 조금씩 이동하는 거대한 로코코 양식 문과 패널이 있으며, 그 뒤로는 거대한 물결진 굽은 배경막이 있습니다. 2막에서는 공연자들이 움직이는 거대한 바위가 추가됩니다. 마르코 주스티의 조명은 활기찬 색감을 더하며, 특히 아리아드네와 바쿠스의 사랑 듀엣에서 타오르듯 밝은 일출 장면을 효과적으로 연출합니다.

펠리의 새 연출은 많은 감독들이 간과하는, 가수들을 공연의 중심에 두는 작업을 해냅니다. 시각적으로 늘 풍성하지는 않지만, 귀를 위한 군침 도는 향연임은 분명합니다.

아리아드네 아우프 낙소스는 8월 29일까지 글린드본에서 공연됩니다

사진 출처: © 글린드본 프로덕션즈 Ltd. 사진: 트리스램 켄튼