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मौरी येस्टन और पीटर स्टोन का संगीत टाइटैनिक ने जब 1997 में ब्रॉडवे पर कदम रखा, तो इसे पांच टोनी अवार्ड मिले, लेकिन कई आलोचकों ने शुरू में सोचा कि यह एक डूबती हुई नाव होने जा रही है।
नई किताब एक बहुत अनोखा तरीका: मौरी येस्टन और उनका अद्वितीय रास्ता ब्रॉडवे और उससे आगे (बुधवार, 1 जुलाई को रिलीज) में, लेखक जोशुआ रोसेनब्लूम संगीत के ब्रॉडवे तक पहुँचने के बड़े संघर्ष को याद करते हैं, जहाँ यह 23 अप्रैल, 1997 को लंट-फॉनटेन थिएटर में खोला गया।
इसके ब्रॉडवे प्रदर्शन से पहले, रोसेनब्लूम ने लिखा, अफवाहें “घुमती रहीं” कि महाकाव्य संगीत — जो अप्रैल 1912 में RMS टाइटैनिक की वास्तविक कहानी पर आधारित था — “अपनी बिलिंग पर पूरा उतर रहा है: एक विश्व स्तरीय आपदा।”
इसके पूर्वावलोकन अवधि में, जो तकनीकी समस्याओं के कारण कथित तौर पर देरी हुई, शो को कई चुनौतियों का सामना करना पड़ा, जिसमें शीर्षक वाला जहाज डूबने में असमर्थ था और संगीत की व्यवस्थाएँ अधूरी थीं।
रोसेनब्लूम के अनुसार, “केविन स्टाइट्स, जो उत्पादन के लिए संगीत निर्देशक थे, कहते हैं, 'मुझे यह सुनकर नफरत थी, यह प्रसिद्ध पंक्ति कि वे जहाज को डूबने नहीं दे सके। यह बेवकूफी थी। लेकिन यह बहुत सारे हाइड्रोलिक्स का काम था, और यह बहुत बार टूट गया।'”
विक्टोरिया क्लार्क, जिन्होंने ब्रॉडवे संगीत में ऐलिस बीन की भूमिका निभाई, ने एक बहुत अनोखा तरीका में याद किया कि जब कास्ट को प्रदर्शन के दौरान “रुकना” पड़ता था, तो कुछ “लोगों को यह मजेदार लगता था।”
“आप सुन सकते थे लोग बस हंस रहे थे,” उसने कहा। “और हमें भी वह बहुत मजेदार लगता था।”
फिर भी, उसने नोट किया कि “बहुत कम लोग छोड़ते थे” क्योंकि वे “जानते थे कि वे किसी प्रकार का इतिहास देख रहे थे।”
उस समय, मैथ्यू स्क्लार — जिन्होंने ब्रॉडवे के द प्रम, एल्फ और द वेडिंग सिंगर की स्कोर संगीतें बनाई थीं — टाइटैनिक में सहायक कंडक्टर थे और पिट में खेले थे।
हालांकि स्क्लार ने याद किया एक बहुत अनोखा तरीका कि जब कास्ट ने पहले बार ओर्केस्ट्रा के साथ रेहर्सल की, तो उत्पादन में “सबसे शानदार सिट्ज़प्रोब कभी हुआ,” रोसेनब्लूम ने लिखा कि “उस समय शो का केवल लगभग 60 प्रतिशत लक्ष्यबद्ध था।”
टाइटैनिक अपनी आधिकारिक ओपनिंग रात से पहले बहुत ही प्रगति में था।
पूर्वावलोकनों के दौरान, रोसेनब्लूम wrote, एक “महत्वपूर्ण हिस्सा स्कोर का दर्शक वर्ग के सामने केवल पियानो के साथ प्रदर्शन करना पड़ा।”
“मुझे सब कुछ खेलना था जो लक्ष्यबद्ध नहीं था, और उस समय यह लगभग आधे शो के बराबर था,” स्क्लार ने किताब में कहा। “गुणात्मकताएं लगभग दैनिक आती और हम उन्हें भरते रहते, जब तक कि हमें अंततः पूरा शो नहीं मिल गया, जो पूर्वावलोकनों के अंत के आसपास था, लेकिन तब तक, यह काफी तनावपूर्ण था।”
स्क्लार ने समझाया कि उसके पास एक संगीत इंटर्न था जो उसके लिए पियानो सोलोस के दौरान पन्ने पलटता था। “एक उदाहरण में, जब संगीत इंटर्न पन्ना पलट रहा था, तो उसने गलती से उस पैडल पर कदम रखा जो उपकरण को एक [पियानो ध्वनि] पैच से अगले में स्थानांतरित करता है, और यह पैच बैंक में अगली ध्वनि, जो कि सेलेस्ट की थी, पर चला गया,” रोसेनब्लूम ने लिखा।
“यह लगभग पांच सेकंड का पूर्ण आतंक था और फिर हम इसे वापस लाए,” स्क्लार ने कहा। “हमें किसी को मुश्किल में नहीं डालना है, लेकिन मैं उस क्षण को याद करता हूं। यह डरावना था। यह शुद्ध आतंक था।”
संगीत निर्देशक स्टाइट्स के अनुसार, “टाइटैनिक के विकास का पूर्वावलोकन प्रक्रिया के दौरान आश्चर्यजनक है, या होना चाहिए।”
टाइटैनिक के ब्रॉडवे उत्पादन ने उस वर्ष पांच टोनी पुरस्कार जीते — हर श्रेणी में जिसमें यह नामांकित था। इसे सर्वश्रेष्ठ संगीत, सर्वश्रेष्ठ पुस्तिका के लिए एक संगीत (पीटर स्टोन), नाटकीय या संगीत की दृश्य डिजाइन (स्टूअर्ट लेइंग), सर्वश्रेष्ठ मूल स्कोर (मौरी येस्टन) और सर्वश्रेष्ठ आवेशनों (जोनाथन ट्युनिक) में पुरस्कार मिले।
रोसेनब्लूम का एक बहुत अनोखा तरीका: मौरी येस्टन और उनका अद्वितीय रास्ता ब्रॉडवे और उससे आगे — जो येस्टन के जीवन और करियर का चश्मा बताता है — अब दुकानों और ऑनलाइन उपलब्ध है।
फोटो क्रेडिट: जोनन मार्कस
