«Чистый ужас» на ТИТАНИКЕ: биография Маури Естона рассказывает о трудном старте мюзикла, удостоенного Тони

Мюзикл Маури Естона и Питера Стоуна Титаник может и завоевал пять премий Тони, когда вышел на Бродвей в 1997 году, но многие критики в начале думали, что это будет тонущий корабль. 

В новой книге Очень необычный путь: Маури Естон и его уникальный путь к Бродвею и дальше (выходит в среду, 1 июля), автор Джошуа Розенблюм рассказывает о трудном пути мюзикла на Бродвей, где он открылся в театре Лент-Фонтэн 23 апреля 1997 года.

Перед броадвейским дебютом Розенблюм написал, что слухи «кружились» вокруг того, что эпический мюзикл — основанный на реальной истории крушения RMS Titanic в апреле 1912 года — «первоначально стал реальным катастрофой». 

В период превью, который, как сообщается, затянулся из-за технических проблем, шоу столкнулось с многочисленными трудностями, включая неспособность названного корабля затонуть и незавершенные оркестровки мюзикла. 

По словам Розенблюма, «Кевин Ститес, который был музыкальным директором постановки, говорит, 'Я ненавидел слышать это, знаменитую фразу о том, что они не могли заставить корабль затонуть. Это глупо. Но это было много гидравлики, и она часто ломалась.' 

Виктория Кларк, которая играла роль Элис Бин в бродуэйском мюзикле, вспоминала в Очень необычном пути, что когда составу приходилось «пауза» во время выступления, некоторые «люди просто находили это уморительным». 

«Вы слышали, как люди просто хохочут», — сказала она. — «И мы тоже думали, что это смешно». 

Тем не менее, она отметила, что «очень немногие люди уходили», потому что «знали, что смотрят на какой-то исторический момент». 

В то время Мэтью Склар — который написал музыку для бродуэйских Прома, Эльфа и Свадебного певца — был помощником дирижера на Титанике и играл в оркестре. 

Хотя Склар вспоминал в Очень необычном пути , что у постановки была «самая величественная сиделка», когда актеры репетировали с оркестром впервые, Розенблюм написал, что «только около 60 процентов шоу были оркестрованы на тот момент». 

Титаник действительно был работой в процессе до официальной премьерной ночи. 

Во время превью Розенблюм написал, что «значительная часть партитуры должна была исполняться перед платящими зрителями только с пианино». 

«Я должен был играть все, что не было оркестровано, и в тот момент это было почти половина шоу», — сказал Склар в книге. — «Оркестровки приходили почти ежедневно, и мы продолжали заполнять их, пока наконец не завершили все шоу, что было ближе к концу превью, но до этого момента это было довольно напряженно». 

Склар объяснил, что у него был музыкальный стажер, который переворачивал страницы для него во время пиано-соло. «В одном случае, когда музыкальный стажер переворачивал страницу, он случайно наступил на педаль, которая переключила инструмент с одного [звука пианино] на следующий, и это переключилось на звук целесты, который был следующим в банке патчей», — написал Розенблюм. 

«Это было полное паническое состояние примерно в течение пяти секунд, а затем мы это исправили», — сказал Склар. — «Мы не должны никого выставлять на срам, но я помню этот момент. Это было ужасно. Это был чистый ужас». 

По словам музыкального директора Ститеса, «метаморфоза Титаника во время превью процесса является легендарной или должна стать легендарной». 

Бродвейская постановка Титаника завоевала пять премий Тони в том году — во всех категориях, в которых она была номинирована. Она выиграла в номинациях Лучший мюзикл, Лучший сценарий мюзикла (Питер Стоун), Художественное оформление спектакля или мюзикла (Стюарт Лэйн), Лучшая оригинальная музыка (Маури Естон) и Лучшие оркестровки (Джонатан Тьюник). 

Книга Розенблюма Очень необычный путь: Маури Естон и его уникальный путь к Бродвею и дальше — которая описывает жизнь и карьеру Йестона в театре — уже доступна в магазинах и онлайн. 

Фото: Джонан Маркус