שפות זמינות
הבלט הלאומי האנגלי סוגר את עונתו, כנהוג, באולם רויאל אלברט המפואר (אם כי לא מיוחד באקלים קריר). הם טיילו עם היפהפייה הנרדמת של הסר קנת' מקמילן במהלך החודשים האחרונים וההופעות הללו מסמנות את הסיום.
יש הרבה ריקוד ברמה גבוהה שאפשר לראות בגרסה החדשה של הבלט הקלאסי, אך ההפקה לא ישבה נכון בהגדרה הרחבה של האולם. בדרך כלל אנו רואים הופעות של ENB כאן במעגל, אך זו הייתה הגרסה עם קשת הבמה הלא משתנה, ובחסרון קשת זו במקום היה קשה להתמקד ברגעי מפתח של סיפור על הבמה העמוסה. בנוסף, הפרויקציות של שארלוט מקמילן לעיצוב הבמה הן בוודאי ייחודיות עם אופי אך הבמה עדיין מעט ריקה לאור ההגדרה המלכותית הזו.
יש הרבה ביקורת על הקיצוצים השונים שביצעו, אך מצאתי שהסיפור התקדם היטב וכמובן שהיה מאוד נגיש לילדים הרבים בקהל. הפיות האורחות בברית המילה של אורורה עדיין היו מראה נוצץ גם בלי כניסה רשמית כל כך. ג'ורג'יה בולד הייתה פיה סוסית ומרצדת, בעוד איבנה בואנו זוהרת בחיוניות בתור פיית הגן החרוץ, עם התלבושות הצבעוניות והמבריקות של ניקולאס גיאורגיאדיס שהוסיפו תפארת סצנה נוספת.
אנרי סוגיורה היא בחירה מעניינת להפקה בתור הפיה האילנית, שהיא עדיין רק אמנית ראשונה, בתפקיד שנרקד לרוב על ידי ראשיים או סולנים ראשיים. היא מתמודדת היטב עם הדרישות של התפקיד, שהם קריטיות במיוחד לסיפור. כל מתיקות וחן, היא עולה בעדינות על הבמה, פיה אטמוספרית עם קווים נקיים וגפיים ארוכים. היא יכולה לעבוד יותר על נוכחות במעמד , במיוחד במקום עצום כמו זה, כדי להיות באמת מרשימה וזכירה בתפקיד.
סוגיורה מבלה הרבה מזמנה לצד ג'יימס סטריטר המנוסה בתור קאראבוס. הוא ממש כל רשע הפנטומימה כאן, כל שלב מפורט וצחוק רע באופיו והופעה סוחפת עם קסם רב. לא משימה קלה, לאור הרבה שכבות של ליפופים וחום מעל שלושים מעלות.
אמה הווס ואייטור אריאטה היו במצב נוצץ כמו הנסיכה אורורה והנסיך דזירה. הווס היא אורורה תמה ואמיתית, בלילה הפתיחה היא הייתה באופן בלתי ניתן לתיאוריה, והסולו שלה שעלה היה בדיוק לאורך הבמה הענקית והראה עוצמה ורוגע ברוז אדאגי. היא רקדנית שמטפחת בדיוק כיצד לדחוף את עצמה בכל האתגרים הכוריאוגרפיים השונים. יש לה גם גוף עליון קרמי מדהים, הסיפור זרם בקלות בגופה בהופעה שהיא בהחלט בטוחה.
אריאטה התעלה על הווס מבחינת מצוינות טכנית; מעולם לא ראיתי אותו נראה כל כך בטוח וקופץ לגבהים הגדולים כל כך. הופעתו התפתחה בצורה מרשימה, עם מוסיקליות טובה ושליטה בטן שנשמרו במהלך הוול על מהלך החתונה והסולו הסופי.
בעוד על הקיצוצים האחרים, לא הרגשתי שעדר הסריגה מכניסי חגיגות או הכיפה האדומה חסרים, אבל ההיכרות שלנו עם הנסיך חסרה הקשר ללא סצנת החיפוש הקודמת. לאריאטה יש חום טבעי ונוכחות אך הוא הוצג לנו על במה ריקה כדמות בודדה שזה מרגיש במעט ממש בלתי מתוארת.
בעוד שאני נהניתי מעיצובי הבמה הקסומים של שארלוט מקמילן כשהאקשן החל, מצאתי שהפרויקציות בין הסצנות היו די חזרתיות ומשעממות. למעשה יש את המושקים המוזיקליים הארוכים והמדריך עם במה כזו ריקה היה קל לצאת "מהרגע" עד שהסיפור חזר.
כמובן, הפקה כמו זו מציעה לנו את ההזדמנות לראות מגוון רחב של החברה רוקדות, עם אבירים, מסדרים, פיות וחברים של אורורה הממלאים את הבמה. סואניס לונג הייתה במיוחד בעין פליאה בתפקיד האחרון, מגיבה בצורה מושלמת לפעולה ומביאה אנרגיה בלתי נדלית לרגעים שלה באנסמבל. מילה אחרונה לריס אנטוני בתפקיד החתול במגפיים שהביא את כל הסאנה והעדינות הדרושים להופעה אבל במסכה, עם כיסוי מלא ומגפיים עד הברך, המחויבות שלו לא נפלה מהמשימה שהיא, בוודאי, הייתה מצבה אתגרית מאוד.
החברה נראית מלכותית כאשר היא רוקדת את היפהפייה הנרדמת של מקמילן, יש סיפורים זורמים ותלבושות יפות שניתן להנות מהם בסיום חזק של העונה, אך יהיה טוב יותר לצפות בכך בהגדרה של תאטרון מסורתי.
היפהפייה הנרדמת רצה באולם רויאל אלברט עד ה-28 ביוני.
תמונה: ASH
