סקירה: BBC PROMS: הלילה הראשון של הפרומס 2026, אולם רויאל אלברט

וכך, אנחנו יוצאים לדרך. הפתיחה ה-99 של BBC Proms מתפוצצת מהקווים עם התחלה מספקת.

אם הלילה האחרון הוא על ניפוץ דגלי האיחוד עד שהזרועות כואבות, הלילה הראשון הכיל קצת מההרגשה הזו — רק דגל אחר. הפעם הפרומס ייצגו את חגיגות ה-250 שנה להכרזת ארצות הברית נפרדת מבריטניה ופותחת נתיב היסטורי משל עצמה. לפני שצלי "ירושלים" ייעלמו לשנה נוספת, אולם רויאל אלברט יארח את התזמורת הפילהרמונית של לוס אנג'לס ואת תזמורת המטרופוליטן של ניו יורק, ו-מרין אלסופ תנצח בלילה של יצירות מאת ליאונרד ברנשטיין ו-ג'ורג' גершווין. יוג'ה ואנג מבצעת את קונצ'רטו לפסנתר של סמואל ברבר לראשונה בפרומס בלילה האחרון, ישנם בכורות עולמיות מ-וינטון מארסליס וג'סי מונטגומרי, בנוסף לחגיגות מאה שנים לעבודותיו של מיילס דיוויס.

בלילה הפותח, עם זאת, הנושא היה בולט בקלילותו. התזמורת הסימפונית של ה-BBC הונחתה על ידי מנצחת האורחת הפינית דליה סטאסבסקה; הכוכב של הערב היה הפסנתרן הקוריאני-דרומי בן ה-22, יונצ'ן לימ; הטנור מניו זילנד תומאס אטקינס תפס את מרכז הבמה, ובנוכחות לפגוש את בכורה העולמית הרשמית של יצירתה הייתה המלחינה הצרפתית-בריטית ג'וזפין סטפנסון. 

המופע נפתח בעשרים דקות של אמריקניזם נודד. אחרי הפיצוץ הקצר של "Fanfare for the Common Man" מאת קופלנד, התזמורת שקעה לשני קטעים ארוכים יותר. "אמריקאי בפריז" של גершווין מתמקד ברשמים של אמריקאי נוסע בפריז; הקונצ'רטו לפסנתר בסול מז'ור של מוריס ראוול, בהשראת ג'אז, הוא תגובת פריז. המפגש שלהם בשנת 1928 בארצות הברית הוא אגדתי: ראוול סירב ללמד את גершווין, והמליץ לו שלא להתפשר להיות דמוי ראוול דרג ב׳ כשהוא בעצמו כבר ברמה ראשונה של גершווין.

לאחר שהמחיאות כפיים לגמרי לג'ершווין שוככות, פסנתר גרנדיוזי של לימ מונח על הבמה כאשר הקהל לוקח הפסקת הידרציה רצויה. רבים עדיין מנפנפים בתוכניות הפרומס לכיוון פניהם כאשר הילד הפלא תופס את משרתו ומראה לנו בדיוק למה עולם המוזיקה הקלאסית משתגע אחריו. הוא היה רק בן 18 כשזכה בתחרות ון קליברן היוקרתית, אירוע בינלאומי הנערך כל ארבע שנים שאינו, בניגוד למונדיאל הפיפ״א שמסתיים כרגע בארה״ב, מריח מהון ושחיתות. 

לימ מתחיל את הקונצ'רטו כמו נהג פורמולה 1 העוזב את המקום הראשון, לוקח את הפנייה הראשונה במהירות ובביטחון קל. האדאג'יו האסאי הארוך והאט מאיים לקרוס לתוך מלוטונין שמיעתי עד הפינאלה הפרסטו, אותו הוא מבצע במהירות מלאה, עם מהירות ומשקל, פורץ דרך ביצירה שיותר קשורה למה שמרגישים מאשר מה שניתן ללמד. כל תנועה נלמדת; אבל שום דבר לא רק נלמד. 

חצי השני כולל שני יצירות מקהלתיות, אחת חדשה לגמרי והשנייה שמבצעת את בכורתה בפרומס אחרי כמעט שמונים שנה. הנושא האמריקאי, לאחר שהסתובב בפריז לפני ההפסקה, חוזר אחריה בטקסט בלבד: היצירה החדשה שסטפנסון הלחינה לבקשת הפרומס, "שפניה של הזריחה לא תשאיר אותנו אדישים" נקראת על שם שורה מתוך כתיבה של הסופרת המולד בלגיה-אמריקאית מיי סראטון ומכילה פסיפס של ציטוטים משירתה של המשוררת ממאסאצ'וסטס אמילי דיקנסון. היצירה אורכת רק שמונה דקות, אך באמצעות השימוש המדויק בנבל וקלרנים, היא עושה רושם אמיתי. לא יצירת מופת, אך מהווה הרבה יותר מהשלמת תוכן.

הקטע החשוב ביותר במחצית השנייה מוקדש ל-For St Cecilia מאת ג'רלד פינזי. היצירה בוצעה לראשונה באולם זה ב-22 בנובמבר 1947, ביום הקדושה ססיליה, ומשם בדיוק 16 שנים לפני שנרצח קנדי, עם התזמורת הסימפונית של ה-BBC בניצוח אדريان בולט, הטנור רנה סואמס והמקהלה לוטון. כיום סטאסבסקה מחזיקה במקלדת, אטקינס בטנור, מלווה במקהלת BBC Singers והמקהלה הסימפונית של ה-BBC. זהו שילוב מיומן של כישרונות שנותן תוכנית סיום מרשימה. 

בעוד האומה מתמודדת עם ריסון אחרי גמר מונדיאל ובני נוער שלנו בדרכם חזרה מארה״ב, האנסטרום בקונצרט ניצל את ההזדמנות לשלוח אותנו החוצה עם שיר כדורגל טיפוסי אנגלי. אבל איזה? האם תהיה גרסה סימפונית ל"ווינדאלו"? אולי "נשון דорма" מרומם מפיו של אטקינס? אולי "שלושת האריות" מעודכן ל"שישים שנות כאב"? אפילו ההומור המרהיב של "אל תבכי עלי, ארגנטינה"? במקום זאת, קיבלנו את הברור מאליו. הערב הראוי, המיוחד בתכלית, מסתיים בביצוע ללהקת Oasis של הקלישאה החתונות והלוויות "Wonderwall" – בחירה שדועכת באותה אמינות כמו בצורת הפרסים של אנגליה מאז 1966. אולי בפעם הבאה.

הפרומס נמשך באולם רויאל אלברט עד ה-12 בספטמבר.

אשראי צילום: אולם רויאל אלברט