E começa assim. Os 99º BBC Proms explodem da linha de partida com um início gratificante.
Se a Última Noite é sobre acenar a Union Jack até cansar os braços, a Primeira Noite também trouxe essa sensação — embora numa bandeira diferente. Desta vez, os Proms comemoram o 250º aniversário da declaração de independência dos Estados Unidos, que disseram adeus ao Reino Unido e traçaram seu próprio rumo na história. Antes que as notas de "Jerusalém" se desvaneçam por mais um ano, o Royal Albert Hall receberá tanto a Filarmônica de Los Angeles quanto a Orquestra do Met de Nova York, com a maestrina Marin Alsop conduzindo uma noite dedicada a Leonard Bernstein e George Gershwin. Yuja Wang apresentará o Concerto para Piano de Samuel Barber pela primeira vez nos Proms na Última Noite, haverá estreias mundiais de Wynton Marsalis e Jessie Montgomery, além de uma celebração do centenário da obra de Miles Davis.
Na sua noite de abertura, contudo, o tema foi abordado de forma leve. A Orquestra Sinfônica da BBC foi conduzida por sua principal convidada finlandesa, Dalia Stasevska; o destaque foi o pianista sul-coreano de 22 anos Yunchan Lim; o tenor neozelandês Thomas Atkins teve papel central; e, presente para assistir à estreia mundial oficial de sua obra, esteve a compositora francês-britânica Josephine Stephenson.
O espetáculo começa com vinte minutos de Americana inquieta. Após a breve explosão da "Fanfare for the Common Man", de Copland, a orquestra se acomoda em duas peças mais longas. Um Americano em Paris, de Gershwin, apresenta as impressões do expatriado saudoso da casa sobre a capital francesa; o Concerto para Piano em Sol maior, de Maurice Ravel — inspirado no jazz —, é a Paris respondendo. O encontro dos dois em 1928 nos Estados Unidos é lendário: Ravel recusou-se a ensinar Gershwin, aconselhando-o a não se contentar em ser um Ravel de segunda quando já era um Gershwin de primeira.
Terminados os aplausos para Gershwin, o piano de cauda de Lim é levado ao palco enquanto o público aproveita para se hidratar. Muitos ainda abanam os programas dos Proms ao rosto quando o prodígio toma seu lugar e mostra exatamente porque o mundo da música clássica está encantado com ele. Ele tinha apenas 18 anos quando venceu a prestigiada competição Van Cliburn, um evento internacional realizado a cada quatro anos que— diferente da Copa do Mundo da FIFA que está sendo finalizada nos EUA — não cheira a capitalismo e corrupção.
Lim entra no concerto como um piloto de Fórmula 1 saindo da pole position, enfrentando a primeira curva rápida com confiança casual. O longo e lento Adagio assai que se segue ameaça mergulhar na melatonina sonora até o Presto final, que ele conduz a todo vapor, com velocidade e peso, rasgando uma obra que é menos sobre o que se pode ensinar e mais sobre o que se sente. Cada movimento é estudado; nada é apenas estudado.
A segunda parte traz duas obras corais, uma recém-saída do forno e a outra que faz sua estreia nos Proms após quase oito décadas. O tema americano, depois de ter visitado Paris antes do intervalo, retorna agora apenas em texto: batizada com uma linha da escritora belga-americana May Sarton, a peça especialmente encomendada de Stephenson, That the sunrise not leave us unmoved, contém um mosaico de citações da poeta de Massachusetts Emily Dickinson. A peça dura apenas oito minutos, mas, com o uso agudo de harpas e madeiras, causa um impacto genuíno. Não exatamente uma obra matadora, mas mais que um simples encher de espaço.
A parte mais robusta da seção pós-intervalo é dedicada ao For St Cecilia, de Gerald Finzi. Estreou neste salão em 22 de novembro de 1947 — Dia de Santa Cecília e, por coincidência, exatamente 16 anos antes do assassinato de JFK —, interpretado pela Orquestra Sinfônica da BBC sob a regência de Adrian Boult, com o tenor René Soames e o Luton Choral Society. Avançando até hoje, Stasevska conduz a orquestra com Atkins no papel de tenor, acompanhado pelos BBC Singers e BBC Symphony Chorus. Uma combinação habilidosa de talentos que dá ao programa um final animado.
Com a nação ainda se recuperando da ressaca da Copa do Mundo e nossos rapazes em breve retornando dos Estados Unidos, o bis do espetáculo abraça a oportunidade perfeita para nos despedir com uma canção de futebol quintessentialmente inglesa. Mas qual? Haveria uma versão orquestral de "Vindaloo"? Um "Nessun Dorma" arrebatador de Atkins? Talvez um emotivo "Three Lions" com a letra atualizada para "sessenta anos de dor", ou mesmo o humor negro de "Don’t Cry For Me, Argentina"? Em vez disso, tivemos o óbvio. A noite, por outro lado talentosa, termina com uma versão do clichê de casamento e funeral do Oasis, "Wonderwall", uma escolha tão confiavelmente desanimadora quanto a seca de títulos da Inglaterra desde 1966. Quem sabe na próxima vez.
Os Proms continuam no Royal Albert Hall até 12 de setembro.
Crédito da foto: Royal Albert Hall
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