Resumen de críticas: Letitia Wright y Lorraine Toussaint en THE STORY

Está la verdad y luego está la historia.

Cuando un maestro blanco es asesinado en un barrio negro, cuatro periodistas compiten por conseguir el titular - a cualquier costo. Pero cuando nuevas pruebas impactantes los arrastran al oscuro corazón del caso, cada uno se ve obligado a enfrentar qué están dispuestos a arriesgar para contar su versión de la verdad.

Atrapante y llena de adrenalina, el thriller seminal ambientado en una sala de redacción de Tracey Scott Wilson está dirigido por Clint Dyer (Death of England) y cuenta con un reparto que incluye a la ganadora del BAFTA Letitia Wright (Black Panther), Ashley Thomas (ganador del Premio MOBO, Bashy), Lorraine Toussaint (Orange is the New Black) y Wilf Scolding (Cabaret).

¿Qué opinan los críticos?

The Story se presenta en el National Theatre hasta el 24 de octubre

Créditos fotográficos: Feruza Afewerki

Clementine Scott, BroadwayWorld: Esta es una premisa prometedora, pero la obra, a pesar de las actualizaciones del guion para esta reposición, resulta extrañamente plana. Los dos personajes femeninos ambiciosos expresan dos respuestas opuestas al racismo y la misoginia en su profesión, pero en la práctica, a menudo caen en estereotipos al estilo de El Diablo se Viste de Prada del mentor y la protegida, sin nunca dejar caer la fachada que llevan en el trabajo. En una de varias decisiones extrañas en el ritmo de este guion, elementos cruciales de sus historias personales se mantienen ocultos hasta el último minuto, así que cuando finalmente comenzamos a entender a estos personajes, apenas nos queda tiempo con ellos.

Arifa Akbar, The Guardian: Los temas de la obra de Wilson de 2003 no podrían ser más acertados hoy, especialmente en relación con la avalancha de cobertura mediática antes de la muerte del académico negro Jason Arday. La dirección de Clint Dyer tiene un gran impulso y un ritmo cinético, con una interpretación elegante de Wright como una mujer dura sin grietas en su armadura. Es altamente teatral con cortes rápidos entre escenas y una duplicación de la acción donde se ven escenarios duales simultáneamente, especialmente en la adrenalínica primera mitad, aunque a veces es tan rápido y complejo que pierdes el hilo.

Clive Davis, The Times: La estrella de Orange is the New Black Lorraine Toussaint ofrece una actuación contundente como Pat. Wilson es lo suficientemente valiente para destacar la división de clases que asegura que los afroamericanos de clase media a menudo sepan tan poco sobre la vida en el gueto como sus vecinos blancos. Sin embargo, una trama enrevesada salta de un giro improbable a otro. Los temas se amontonan, estilo lista de puntos.

Nick Curtis, The Standard: Un melodrama extraordinario sobre la raza y los medios de comunicación en Estados Unidos, la obra de Tracey Scott Wilson de 2003 tiene el ritmo y la fuerza de un drama superior en streaming, y se tuerce en direcciones intrigantes. La producción de Clint Dyer presenta interpretaciones contundentes y enérgicas de la estrella británica de Black Panther Letitia Wright y de la veterana del escenario y la pantalla estadounidense Lorraine Toussaint. Es divertida, provocadora y se atreve a explorar territorios donde una obra británica tal vez no lo haría.

Dominic Cavendish, The Telegraph: La sensación de que estamos en un mundo de humo y espejos es cautivadora e intelectualmente aguda; lo que queda fuera, sin embargo, es el detalle que daría cuerpo a los personajes y su entorno. Tras algunos intercambios irónicos y cargados, en los que la superior endurecida de Yvonne, Pat (una imponente Lorraine Toussaint), le explica la historia del periódico ("un panfleto pro-esclavista"), aunque ella haya recibido indicaciones previas de su aprensivo novio blanco, que está en lo más alto, la complejidad narrativa ocupa gran parte del guion.

Andrzej Lukowski, Time Out: La obra de Wilson es claramente populista, rozando lo chabacano en ocasiones, y aunque puede haber precedentes en la vida real para que Pat encargue por separado a Yvonne y a Neil investigar la historia de la pandilla —de modo que están abiertamente en competencia—, parece un recurso argumental tosco para aumentar la emoción. Y funciona: la producción de Clint Dyer es totalmente absorbente, especialmente en la primera mitad mientras el diálogo intercala rápidamente las quejas de los dos periodistas rivales. Sí, tiene el aire de un drama criminal bien hecho para Channel 5. Pero no todo el teatro debe ser siempre intelectual, además hace muchos puntos incisivos sobre la fragilidad de la comunidad afroamericana, especialmente cuando la dura fachada de Pam se derrite (o al menos se vuelve más comprensible).

Dave Fargnoli, The Stage: Siguiendo a un equipo de periodistas que descienden a un barrio desfavorecido de EE.UU. tras un violento asesinato, este thriller retorcido y estimulante aborda temas de raza, lealtad e integridad periodística. Hay grandes e imprescindibles ideas aquí, pero el guion de Tracey Scott Wilson nunca termina de cuajar en el thriller impactante que promete la premisa, tardando demasiado en desarrollar sus personajes y exponer sus válidos puntos sobre los efectos distorsionadores de la verdad del racismo sistémico y la ambición personal despiadada.

Stuart King, London Box Office: Las escenas se repiten una y otra vez en un intento de ser vibrantes y atractivas, pero se olvidan de ser coherentes, lo cual en su formato actual es la principal debilidad de la producción. Sin embargo, THE STORY tiene un mérito indudable cuando abandona sus intentos de ser impactante y en su lugar se centra en el impacto real de la representación forense mediática de los estereotipos. Una lástima entonces que una obra ambientada mayormente en el mundo manchado y cansado del periodismo en periódicos sea abrumada por imágenes de salas de redacción y reporteros estadounidenses de televisión en el lugar de los hechos, con micrófono en mano, abrigos beige y un exceso de clichés y exageraciones (¡horrible!).

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