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Existe a verdade e depois existe a história.
Quando um professor branco é assassinado em um bairro negro, quatro jornalistas disputam a manchete – a qualquer custo. Mas quando novas evidências chocantes os levam ao coração sombrio do caso, cada um é forçado a confrontar o que está disposto a arriscar para contar sua versão da verdade.
Intenso e carregado de adrenalina, o thriller seminal de redação de Tracey Scott Wilson é dirigido por Clint Dyer (Death of England) com um elenco que inclui a vencedora do BAFTA Letitia Wright (Black Panther), Ashley Thomas (vencedor do MOBO Award, Bashy), Lorraine Toussaint (Orange is the New Black) e Wilf Scolding (Cabaret).
O que os críticos acharam?
The Story está em cartaz no The National Theatre até 24 de outubro
Créditos das fotos: Feruza Afewerki
Clementine Scott, BroadwayWorld: Essa é uma premissa promissora, mas a peça, apesar das atualizações no roteiro para esse revival, acaba soando estranhamente sem graça. As duas personagens femininas ambiciosas expressam duas respostas opostas ao racismo e à misoginia em sua profissão, mas na prática, frequentemente caem em estereótipos à la O Diabo Veste Prada da mentora e da protegida, nunca deixando cair a fachada que usam no trabalho. Em uma das várias escolhas estranhas de ritmo nesse roteiro, elementos cruciais das histórias pessoais são mantidos em segredo até o último momento, de modo que, quando finalmente começamos a compreender esses personagens, quase não temos tempo com eles.
Arifa Akbar, The Guardian: Os temas da peça de Wilson de 2003 não poderiam ser mais atuais, especialmente em relação ao intenso noticiário que antecedeu a morte do acadêmico negro Jason Arday. A produção de Clint Dyer tem grande impulso para frente e um ritmo cinético, com uma performance elegante de Wright como uma mulher forte, sem fissuras em sua armadura. É altamente teatral, com cortes rápidos entre cenas e uma ação dupla que permite ver dois cenários ao mesmo tempo, especialmente no emocionante e adrenalínico primeiro ato, embora seja tão rápido e complexo em alguns momentos que se perde o fio da narrativa.
Clive Davis, The Times: A estrela de Orange is the New Black, Lorraine Toussaint, oferece uma atuação impactante como Pat. Wilson tem coragem suficiente para destacar a divisão de classes que assegura que negros americanos da classe média saibam tão pouco sobre a vida nos guetos quanto seus vizinhos brancos. Ainda assim, uma trama complicada vai de uma reviravolta improvável a outra. Os temas se acumulam, em formato de tópicos.
Nick Curtis, The Standard: Um melodrama excelente sobre raça e mídia na América, a peça de 2003 de Tracey Scott Wilson tem o ritmo e o impacto de um drama superior para streaming, e se desenvolve em direções intrigantes. A produção de Clint Dyer conta com performances vigorosas e enérgicas da estrela britânica de Black Panther Letitia Wright e da veterana do palco e da tela dos EUA Lorraine Toussaint. É engraçada, provocativa e vai a lugares onde uma peça britânica talvez não fosse.
Dominic Cavendish, The Telegraph: A sensação de que estamos em um mundo de fumaça e espelhos é envolvente e intelectualmente focada; o que fica de lado, no entanto, são os detalhes que dariam corpo aos personagens e ao seu ambiente. Após algumas trocas irônicas e carregadas, nas quais Pat, superior endurecida de Yvonne (a imponente Lorraine Toussaint), conta a história do jornal (“um panfleto pró-escravidão”) – embora ela já tenha recebido orientações anteriores de seu namorado branco e aristocrático, que está em alta posição – a complexidade narrativa domina grande parte do roteiro.
Andrzej Lukowski, Time Out: A peça de Wilson é abertamente populista, beirando o trash em alguns momentos, e embora haja alguma precedência real para Pat contratar separadamente Yvonne e Neil para investigar a fundo a história da gangue – colocando-os obviamente em competição – isso soa como um artifício grosseiro para aumentar a emoção. E funciona: a produção de Clint Dyer é totalmente cativante, especialmente no primeiro ato, enquanto o diálogo intercala rapidamente as brigas entre os dois jornalistas rivais. Sim, tem ares de um drama criminal bem feito do Channel 5. Mas nem todo teatro precisa ser elitista o tempo todo, além disso, a peça faz muitos apontamentos incisivos sobre a fragilidade da comunidade afro-americana, especialmente quando a fachada dura de Pam derrete (ou pelo menos fica mais explicável).
Dave Fargnoli, The Stage: Acompanhando uma equipe de jornalistas que desembarca em um bairro desfavorecido dos EUA após um assassinato chocante, este thriller cheio de reviravoltas e provocador luta com os temas de raça, lealdade e integridade jornalística. Há grandes ideias envolventes aqui, mas o roteiro de Tracey Scott Wilson nunca se consolida completamente como o thriller impactante que a premissa promete, demorando demais para desenvolver seus personagens e expor seus pontos válidos sobre os efeitos distorcedores da verdade do racismo sistêmico e da ambição pessoal implacável.
Stuart King, London Box Office: As cenas voltam repetidamente tentando ser vibrantes e envolventes, mas acabam esquecendo de ser coerentes, o que, em seu formato atual, é a maior fraqueza da produção. Contudo, THE STORY tem mérito incontestável quando para de tentar ser chocante e focando no impacto real da representação forense dos estereótipos pela mídia. Pena que uma peça passada em grande parte no mundo contaminado e cínico do jornalismo seja sobrecarregada pelas imagens de redações e repórteres americanos clichêzudos em frente ao local da notícia, segurando microfone, vestindo casacos bege e exaltando hipérboles (isso é realmente desagradável!)
Média de Avaliação: 60,0%
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