مراجعة: الآن تراني مباشرة، لندن كوليسيوم

مليء حتى الحافة بالأوهام وخيبة الأمل، يتضح سريعًا أن الآن تراني مباشرة هو عرض سحري بمعنى واحد فقط من الكلمة. 

ربما لأن الصلة المبالغ بها مع ثلاثية الأفلام في العنوان ضعيفة للغاية حتى يمكن أن تمشي على منصة عرض أسبوع الموضة في باريس. أو لأن محاولة تقديم السحر القريب من المسرح في أكبر مسرح بالويست إند تبدو مهمة بلا جدوى. أو لأن الساحرين النمطين يبدو أنهم يقضون معظم الوقت إما يبتسمون بقوة مجهدة كما لو كانوا مبتدئين في مسابقة جمال أو يوزعون الأكاذيب كما يفعل القواد في ليلة الجمعة (“فقط لهذه الليلة… فقط من أجلك…”). 

وهذا لا يعني أنهم لا يعرفون ما يفعلونه. كلهم بارعون بقدر ما هم فاتنو المظهر. الرباعي الرئيسي — المسمى "الفرسان الأربعة" تيمناً بشخصيات الفيلم — كل منهم يجلب شيئًا مختلفًا إلى الطاولة. المضيف الودود ماثيو بوميروي كان ليكون شاهراً بارعاً في العصر الفيكتوري بفضل سرعته اليدوية وطريقته السهلة في الحديث. الهارب أندرو باسو هو الإيطالي؛ نعرف هذا لأنه يتحدث بلكنة إيطالية ثقيلة، ويحمل لحية يمكن أن يكون ميشيلانجيلو قد نحتها، ويصرخ "ماما ميا!"، ويحمل كتابًا كبيرًا مكتوب عليه "إيطاليا" على أحد الجانبين. الفرنسي إنزو وين يثير الإعجاب بخدعة الترحيل التي تخدعنا مرتين. الكندية غابرييلا ليستر (العضوة الوحيدة من الإناث في الطاقم) تعزز الرابط العرضي مع الأفلام من خلال روتين سرقة ينتهي بحقيبة مملوءة فجأة بالنقود.

تكتمل الفرقة بثلاثة شبان طموحين من بريطانيا لديها المواهب. إيدن شوي يقدم لنا نافورة بطاقات مدهشة، ثم أخرى، ثم أخرى. المتأهل إلى النهائي رافيرتي كوبر يتوقع المدينة التي يفكر بها أحدهم (تلميح: تبدأ بحرف L). المنوم المغناطيسي أبيض البشرة فريزر بينمان روتينه لا يُذكر بقدر ما هي مظهره الذي يعلق في الذاكرة. لا يُمنح أي منهم الفرصة للتألق الحقيقي رغم (كما يفخر بوميروي بإخبارنا) أن هؤلاء هم الجيل القادم من الفرسان. 

من الصعب انتقاد أي منهم بشكل فردي. لكن معًا، يبدو الأمر أقل كسباق خيول وأكثر كركوب موحل شاق. يشرح باسو تاريخ ومخاطر استنساخه لخدعة زنزانة التعذيب بالماء الصينية لهوديني، لكنه — بعد العديد من الأوهام — من الصعب ألا نرى هذا الجزء كقطعة أخرى من الخدع البصرية بدلاً من قدرة خبيرة. وبالمثل، هروب ليستر من خزنة متفجرة ليس به نفس خطورة شطيرة الجبنة. استخدام الشاشات يذكرنا بالمسافة الفيزيائية الشاسعة بين الجمهور والمؤدين، ويقلل الروابط الشخصية، ويثير التساؤل: لماذا نذهب إلى الويست إند لمشاهدة السحر على شاشة تلفاز بينما يمكن مشاهدة 11 موسمًا من برنامج فول أوس لبين آند تيلر من راحة الأريكة؟ أصوات الكمان المرتعشة والإيقاعات الطبلية المهيبة التي لا تخجل أي فيلم جيمس بوند تقوم بعمل رائع في زيادة التوتر مهما كان متوقعًا ومؤلمًا.

وهذا قبل الحديث عن اثنين من أكثر الجوانب المحرجة. حتى إذا كان بعض السحرة الفرديين مثل ديرين براون وداينمو وجيمي آلان يستغلون كتب ذكريات عائلاتهم بلا خجل لشد أوتار القلوب بقوة، فهذا لا يبرر أن يقوم جميع الأعضاء السبعة بعمل ذلك هنا بشكل متزايد في تأثير يبعث على السخرية. واعتماد مشاهد رئيسية على أدوات بسيطة مشابهة لتطبيق الآلة الحاسبة السحرية (الذي يقود النهاية المتسرعة) أو حقيبة تورا الزجاجية هو أمر كسول بحت.

يطرح السؤال: من هو الجمهور المستهدف؟ أي شخص حضر بعض عروض السحر سيكون بالفعل على دراية بعدد كبير من الخدع وسينحني قليلاً في مقعده عند رؤية حقيبة أخرى تُرفع عالياً فوق المسرح لمعظم الأمسية. الآن تراني مباشرة قد يزعم أنه ملائم للعائلة، لكن من غير المحتمل أن يسأل ساحر حفلات الأطفال العادي هؤلاء الصغار عما إذا كانوا يخافون من الموت. وعدد أقل منهم سيقوم بإمساك عقرب حي متلوٍ من ذيله، ويضعه في فمه، ويغطي شفتيه بشريط لاصق ثم يدعو متطوعًا ليصفع وجنته بأقصى ما يقدر. حسنًا، على الأقل إذا كان الآباء يشاهدون.

الجدد تمامًا على عروض السحر أو من لديهم توقعات عميقة كخندق ماريانا من المحتمل أن يقضوا وقتًا جيدًا لكن هناك بدائل أفضل في لندن ليس أقلها ليلة السحر المنتظمة التي ينظمها أوليفر تابور في الويست إند West End Magic أو، لأولئك الذين يرغبون في مشاهدة الأوهام تحدث على بعد بوصات من أنوفهم، طاولة السحرة.

الآن تراني مباشرة يعرض في لندن كوليسيوم حتى 6 سبتمبر.

حقوق الصورة: جوهان بيرسون