مراجعة: MAN TO MAN، Royal Court

العنوان هو السطر الواحد من المسرحية الذي يجب على المترجم أن يتقنه تمامًا، وغالبًا ما يفشل فيه. في جان-بول سارتر، Huis clos (وهي كلمة فرنسية تعني المصطلح القانوني "in camera"), ذكر الفيلسوف الوجودي — وليس من غير المعقول — أن "الجحيم هم الآخرون"؛ والمصير بعد الموت للشخص الذي ابتكر No Exit (عبارة تنتمي إلى باب حريق، وليس مسرح) مجهول.

ثم هناك دراسة أنطون تشيخوف للأعراف الريفية في Chayka المعروفة هنا باسم The Seagull، رغم أن العقار الداخلي وشخصياته المملة تطل على بحيرة وليس على محيط. لو حدث هذا الخطأ في العصر الحديث، لكان المترجم قد تعرض على الأرجح لتسمم شديد بالبولونيوم-210.

وهناك أيضًا مانفريد كارجي مع مسرحيته Jacke wie Hose. الترجمة العربية الحرفية قليلًا تعني أن السترة والبنطلون متساويان في الأهمية، فلماذا نبالغ في تحديد أيهما نرتدي؟ تلخص هذه العبارة جوهر المسرحية، وهي أن الهوية الشخصية يمكن أن تكون مسألة مظهر وليس اقتناع. ومع ذلك، ما زلنا نعاني من العنوان Man To Man الذي يبدو وكأنه صفحة استشارية في مجلة نمط حياة للمثليين.

في برلين فترة عصر فايمار، يموت ماكس زوج إيلا جيريكي - مشغل رافعة - فجأة. بلا دخل، بلا حقوق تقاعدية كأرملة، ولا وسيلة قانونية للحفاظ على وظيفته، تقص إيلا شعرها وتدفن زوجها سرًا ثم تتبنى اسمه وملابسه ومكانه في موقع البناء. تصبح ماكس.

تحولت هذه الخطة قصيرة الأمد إلى خطة طويلة الأمد حيث ينجو هذا المتنكر الاقتصادي من الشتاء ويواصل خلال صعود الرايخ الثالث، متجنبًا بيروقراطية النازيين ورافضًا التجنيد العسكري. أثناء تنقله في البلاد، يخفي "ماكس" هويته الحقيقية عن زملاء العمل والجيران ونظام يبدأ في اعتقال المزيد والمزيد من الناس ونقلهم إلى معسكرات الاعتقال.

لمن يقلقون من أن تيلدا سوينتون — القديسة الحامية لأفلام الأرتهاوس في فترة بعد الظهر وعروض الأداء التي تُكتفى بمشاهدتها فقط — قد ذهبت للخط الرئيسي، يمكنهم صنع كوب من شاي البابونج والاسترخاء. من المحتمل أن يكون هناك عدد قليل جدًا من الممثلين المشاهير (ناهيك عن الفائزين بالأوسكار) الذين يقفون ليلاً وهم مطليون بالدهان الأبيض ومرتدين فقط قميصًا داخليًا وسروالًا داخليًا أحمر ضخم لمدة 80 دقيقة بمفردهم. ومع ذلك، هناك العديد من الناس المتحمسين لمشاهدة لا سوينتون: خلال فترة عرض لندن تم بيع جميع التذاكر قبل ليلة الصحافة، وسيخرج العرض، مثل جولة صخرية، إلى إدنبرة وبرلين ونيويورك.

وبالاستمرار في التشبيه، هناك شعور حقيقي بأن هذه فرقة تعود إلى اللقاء. في 1987، أخرج ستيفن أونوين - الذي كان آنذاك مخرجًا مساعدًا في Traverse - نسخة لممثلة تبلغ من العمر 26 عامًا كانت قد تركت كامبريدج قبل عامين ولديها فقط فيلم واحد (ديريك جارمان Caravaggio) ضمن سيرتها الذاتية. كذلك كانت المصممة المسرحية باني كريستي في منتصف العشرينات، وقد عملت سابقًا في المسرح الوطني وآخرين قبل أن تأتي لأول مرة إلى Man To Man وتعود هنا إلى جانب سوينتون وأونوين. في حركة ذكية، أعاد أونوين صياغة النص ليشمل إشارات إلى سقوط جدار برلين في 1989 وما بعده.

تلعب سوينتون كل الشخصيات التي يلتقي بها "ماكس" — المشرف، رفيق العمل، مسؤول نازي، حب محتمل — وهي تتجول على خشبة المسرح بلكنة ثقيلة من ضواحي العاصمة، شعرها الأشقر المقتطع ونظرة تصل حتى طريق كينغز. لا تتحول إيلا إلى "ماكس" بقدر ما تغوص فيه بلطف كأنها تستحم في ماء دافئ. تحمل سلوكًا خشنًا وقاسياً من لقاء إلى آخر لا يغوص إلا أحيانًا في الحنان. يظل الملابس الداخلية الكبيرة والقميص يشكلان جزءًا من المَشْهَد طوال الوقت، لكنها تتكيف أثناء العرض، ترتدي سترة عصرية صفراء زاهية أو تضع أحمر شفاه قرمزي ساطع.

إنها أداء جذاب يتناغم مع نص مُتطلب. المشاهد الثمانية والعشرين القصيرة أكثر تنوعًا في الأسلوب من خزانة ملابس مقدم يوروفيجن. يتزاحم النثر جنبًا إلى جنب مع الشعر الموزون، الأبيات المقفية، أغاني الحانات، الأمثال وأي شيء كان يتدفق في ذهن كارجي أثناء كتابته. بينما سيجد جمهور الأرتهاوس هذا المزج المتقلب لأنماط الدراما مثيرًا بعمق، هناك أوقات يقاوم النص فيها بالكاد الوقوع في الثرثرة المتكلفة.

إخراج أونوين يمتلك حيوية حقيقية حتى عندما يظل بطيئًا قليلًا في الوسط؛ بصراحة، قد يبقى بطيئًا طوال الطريق إلى سيدني ولن يكون ملحوظًا على الإطلاق حين تكون سوينتون في هذا المزاج المسيطر. تحديثاته للنص تتناسب بسلاسة لكنها تبدو بسيطة بعض الشيء مقارنة بأسلوب كتابة كارجي المتناثر ودفعه المفاهيمي الأكثر إثارة. مفاجآت باني كريستي تأتي تلو الأخرى مع ديكورها: أربعة جدران بيضاء وداخل شقة شرقي ألمانية قاتمة تبدو أقل مللاً بكثير بعد انفجار التلفاز وانطلاق الطلاء وعاصفة من كرات البينج بونج تنبعث من الأعلى.

ليست هذه المرة الأولى التي تستضيف فيها هذه الساحة لم شمل: ففي العام الماضي، قدموا عرضًا للذكرى الخامسة والعشرين لمسرحية سارة كين 4.48 Psychosis بمشاركة المخرج الأصلي وأعضاء الطاقم والفريق التصميمي. إذا كانت هذه المؤسسة تنوي الاستمرار في إحياء ذكريات النجاحات الماضية، فهل يمكنني تقديم اقتراح؟ في 2028، سيكون قد مر 55 عامًا على إمتاع The Rocky Horror Show لجمهور Royal Court — ولاحقًا النقاد (وصف مايكل بيلينجتون من The Guardian العرض بأنه "قطعة بارعة من Pop-Artaud"). ربما حان الوقت لنبس الحِراب ونعيد رقص Time Warp من جديد.

تستمر عروض Man To Man في Royal Court حتى 24 أكتوبر.

Photo credit: Rüdiger Glatz