مراجعة: CRYBABIES: THE SCARING، مسرح Soho

يأتي ثلاثي Crybabies طازجًا من عرضه في مهرجان إدنبرة فريينج إلى مسرح Soho مع عرضهم الكوميدي-المرعب The Scaring.

في تمهيد، نلتقي بكاهنين مسلحين — صليب في يد وسفرة في اليد الأخرى — وهما يطاردان شيطانًا بحماس. تذهب مهمتهما بشكل خاطئ، ومشاعرهما الرومانسية تجاه بعضهما البعض تظل بلا رد، ويلقى أحدهما حتفه. بعد نجاته من هذا اللقاء القريب، Arthur Holland يترك الكهنوت ليصبح مدير تجربة احتفالية عزوبية تفاعلية ومطعم برجر ناجح (كما هو المعتاد). ولكن قبل فترة طويلة، يجد نفسه في فندق مخيف يديره السيد الغامض Lyle. بمساعدة شبح يدعى Gerry، يجد المطرود السابق للجن نفسه يحقق في مصدر الفوضى الخارقة للطبيعة. 

تغمر هذه المغامرة السريالية المليئة بالإشارات إلى الأفلام والتلفاز. Psycho، The Omen، The Shining، Ghosts وبالطبع، The Exorcist جميعها يتم الإشارة إليها، بعضهم بشكل أكثر وضوحًا من غيرهم. كما تمر كليشيهات أخرى: المستذئبون يحولون ضحاياهم إلى ممثلين شاكسبيريين يرتدون سترات جلدية، روح مشاغبة تمتلك السماعة الذكية، وطفل طويل القامة بشكل غير معقول يرتدي ملابس فيكتورية يتجول في الممرات. سيجد عشاق الأشياء التي تحدث في الليل كنزًا من الإشارات المخفية المتنوعة عبر كل العرض.

لقد مر ثلاث سنوات منذ آخر ظهور لفريق Crybabies (Michael Clarke، James Gault وEd Jones الذي شوهد مؤخرًا بشخصية الروبوت كيث في BBC's Ann Droid). بعد ظهورهم الأخير، انضم فريقهم إلى إنتاجات Francesca Moody جنبًا إلى جنب مع Fleabag و Baby Reindeer. يتولى إخراج هذا المشروع الأول للشركة Margaret, Queen of Soho المخرج Jon Brittain، الذي أخرج سابقًا Kathy and Stella Solve a Murder! لشركة FMP.   

أفضل شيء في The Scaring بالتأكيد هو التصميم الرائع. ما زالت هناك أصداء الأسلوب اليدوي من العروض السابقة: مثل Bagbeard، الدعائم المصنوعة من الورق المقوى الرخيص، البُدل الشعرية الغريبة، والأزياء القديمة التي يبدو أنها تم إنقاذها من متجر خيري في غرب لندن تتناغم بشكل جيد مع الإحساس الخام والمرتجل للكتابة. 

جلبت صِلة Moody مع هذا العرض عدة وجوه مألوفة. تصميم ديكور وأزياء من Celia Carey (Baby Reindeer) يعطي انطباعات رعب قديمة الطراز من البداية بينما Kathy and Stella تقدم المضيئ Bethany Gupwell التي تقوم بالمستحيل: تخويف الجمهور حتى عندما يكون كل شيء مضاء بشكل جيد، رغم اضطرارها أحيانًا إلى اللجوء إلى أسلوب رخيص بقطع الإضاءة إلى السواد. الخدع البصرية من John Bulleid (Harry Potter and The Cursed Child) تسحب البساط من تحت أقدامنا بفعالية، Ed Lewis (Margaret, Queen Of Soho) صمم مجموعة من اللقطات الصوتية المرعبة والتأليفات المخيفة، Nina Dunn وفيديوهاته تسحبنا بفعالية إلى عوالم Crybabies المجنونة. 

أيضًا، ما يستحق الثناء هو الأداء الجسدي الظاهر. جميع الممثلين الثلاثة يشغلون المسرح بحركات ديناميكية، سرعتهم المحمومة تناسب تدفق اللكمات الكلامية السريعة التي تكاد تخرج العرض من مساره طوال الليل. تدريب Gaunt في Gaulier يمنحه حضورًا يستحق المشاهدة يعلو فوق العبث العام.

من هنا، الأمور تتحرك للأسوأ. الفكرة نفسها لا تساعد: السخرية من أفلام الرعب الكلاسيكية ليست جديدة وقد استُنفدت حتى الموت، لا سيما بواسطة Shaun Of The Dead، What We Do in the Shadows وستة أفلام Scary Movie منذ عام 2000. هناك القليل الجديد ليقال - وما هو موجود في The Scaring لا يُقال.

ثم هناك الفكاهة، مزيج غير متجانس من نكات استعراضية تشبه جلسات الارتجال في وقت متأخر من الليل ورمي الأفكار على الحائط أكثر من كونها نصًا تم تنقيحه تحت ضوء النهار. تنتشر النكات الضعيفة: نكتة متكررة على أساس Arthur Holland الذي يُجبر على أن يطلق على نفسه ArtHol تتمايل بينما يُعلن شرطي الكهنوت عن نفسه بأنه "رئيس الكهنة". إما أن تئن أو تضحك — لا خيار ثالث بينهما. هناك خط دقيق من العبثية من البداية إلى النهاية لكن كثيرًا ما تسقط النكات بشكل مخيب، أو تبدو رخيصة أو متوقعة منذ البداية من Dean Street. 

عندما تُزال الفكاهة والتنظيم، يبقى نصف قرن من كلاسيكيات الرعب يُفرم ثم يُلصق مرة أخرى كعرض مسرحي في فريينج. لا بد من مقارنة مع Police Cops, فريق ثلاثي آخر متخصص في تبديل الأزياء/الشخصيات بسرعة عالية داخل المشاهد ويدمج السخرية من النوع بأسلوب مسرحيات منفصلة وعشوائية بدلاً من حبكة تقليدية. Police Cops توظف أسلوبها اليدوي نحو الفضاء، و Crybabies نحو الرعب، لكن النتائج متشابهة إلى حد كبير. رغم رعاتهم الجدد، لم يجد فريق Crybabies هويتهم الخاصة بعد.

Crybabies: The Scaring مستمر حتى 23 سبتمبر
تصوير فوتوغرافي: Mihaela Bodlovic