Crítica: CRYBABIES: THE SCARING, Soho Theatre

Recém-saídos de um período no Edinburgh Fringe, os três do Crybabies invadem o Soho Theatre com a sua oferta de comédia-horror The Scaring. Num prólogo, conhecemos dois padres armados — com um crucifixo numa mão e uma Bíblia na outra — enquanto caçam de forma entusiástica um demónio. A sua missão corre mal, os sentimentos românticos entre eles não são correspondidos e um deles encontra o fim. Sobrevivendo a esse encontro próximo, Arthur Holland abandona o clero para se tornar gestor de uma experiência imersiva de despedida de solteiro e de um restaurante de hambúrgueres gourmet (como quem diz). Pouco depois, no entanto, vê-se num hotel assombrado gerido pelo misterioso Mr. Lyle. Ajudado por um fantasma chamado Gerry, o ex-exorcista investiga a origem do caos sobrenatural. Esta aventura surreal está saturada de referências a filmes e séries de TV. Psycho, The Omen, The Shining, Ghosts e, claro, The Exorcist são todas reconhecidas, algumas de forma mais enérgica do que outras. Outros clichés também surgem: lobisomens transformam as vítimas em actores shakespearianos de jaquetas de cabedal, um poltergeist possui a coluna inteligente e uma criança incomivelmente alta vestida à moda vitoriana vagueia pelos corredores. Os fãs do que faz barulho na noite vão encontrar um tesouro de easter eggs do género para descobrir ao longo do espectáculo. Passaram três anos desde a última aparição do grupo Crybabies (Michael Clarke, James Gault e Ed Jones, recentemente visto como o robô da loja de música Keith na BBC’s Ann Droid). Após essa última aparição, os favoritos da Radio 4 juntaram-se ao elenco de produções de Francesca Moody, ao lado de Fleabag e Baby Reindeer. A direcção deste projecto inicial para a companhia está a cargo de Margaret, Queen of Soho’s Jon Brittain, que anteriormente dirigiu Kathy and Stella Solve a Murder! para a FMP. O grande destaque de The Scaring é o design impressionante. Ainda se notam ecos da estética DIY das produções anteriores: como em Bagbeard, adereços baratos de cartão, perucas extravagantes e roupas vintage que parecem terem sido resgatadas de um brechó de West London combinam bem com o aspecto áspero, desleixado e improvisado do texto. A conexão com Moody trouxe várias caras familiares. Os cenários e figurinos da autoria de Celia Carey (Baby Reindeer) emanam vibrações de horror à moda antiga desde o princípio, enquanto Kathy and Stella’s Bethany Gupwell cria uma iluminação que realiza o aparentemente impossível: aterrorizar o público mesmo quando tudo está luminosamente iluminado, apesar de, por vezes, recorrer à técnica 'schlocky' de cortar para o preto. As ilusões de John Bulleid (Harry Potter and The Cursed Child) removem eficazmente a segurança do espectador, Ed Lewis (Margaret, Queen Of Soho) elaborou uma variedade de composições arrepiante e efeitos sonoros assustadores, e o trabalho em vídeo de Nina Dunn puxa brilhantemente o público para as loucas situações dos Crybabies. Também digno de elogio é o físico em cena. Os três actores habitam o espaço com movimentos dinâmicos, a sua frenética energia acompanha a avalanche de brincadeiras verbais que constantemente ameaçam desviar a noite inteira. O treino Gaulier de Gaunt proporciona-lhe uma presença cativante que eleva acima da tolice geral. No entanto, a partir daqui, tudo desce. A própria premissa não ajuda: paródias de filmes clássicos de horror não são novidade e o material já foi explorado até à exaustão, não menos por Shaun Of The Dead, What We Do in the Shadows e as seis (seis!) Scary Movie desde 2000. Muito pouco há de novo a dizer e - o que há - The Scaring não o diz. Depois, há o humor, uma mistura polarizadora de piadas dispersas que mais parecem saídas de sessões de improvisação nocturnas, atirando ideias à parede, do que de um guião trabalhado à luz do dia. Troca-pessos fracas abundam: uma brincadeira recorrente baseada em Arthur Holland ser forçado a dizer ArtHol arrasta-se, enquanto um polícia religioso se apresenta como “o chefe dos P-riests”. Ou se está a revirar os olhos ou a rir — não há meio-termo. Há um fino traço de graça do começo ao fim, mas frequentemente as piadas caem planas, soam baratas ou são previsíveis desde o fim de Dean Street. Quando o humor e a encenação são despidos, o que resta é meio século de clássicos do horror passados pela trituradora e depois colados à pressa como teatro Fringe. Há uma comparação inevitável a fazer com Police Cops, outra equipa de três que se especializa em rápidas trocas de caracter/figurino dentro das cenas e que subvertem o género da paródia através de sketches episódicos e fora do comum em vez de uma trama convencional. Police Cops dirigem a sua estética DIY para space-opera, Crybabies para o horror, mas os resultados são amplamente semelhantes. Apesar dos seus novos patrocinadores, estes últimos ainda não encontraram uma identidade própria. Crybabies: The Scaring continua até 23 de Setembro Crédito da foto: Mihaela Bodlovic

Crítica: CRYBABIES: THE SCARING, Soho Theatre

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