可用语言
随着《租赁》即将在九月回归西区，现在是《乔纳森·拉森项目》的合适时机。这是一部回顾作曲家乔纳森·拉森在创作经典东村故事《租赁》之前的作品的歌曲循环剧，而《租赁》讲述了艾滋病危机中的生活和爱情。
当拉森在《租赁》首演前夜因心脏病去世，年仅35岁时，他留下了大量独立歌曲，以及多部从未超越工坊阶段的完整音乐剧，其中许多直到现在才首次进行现场表演。在约翰·辛普金斯的导演和内特·贝托内的舞台设计下，这部歌曲循环剧有着浓厚的《租赁》气息，该作品于去年在纽约首演。
我们身处一个纽约的跃层公寓，钢琴在中央积满灰尘，整个制作呈现出《租赁》那种粗粝而真挚的波西米亚风格。有一台迷人的简易投影仪放映拉森的家庭电影，演员们不断地搬动舞台上的道具，营造出创意过程正在进行中的感觉。甚至我们的五位演员似乎都是《租赁》演员阵容的幽灵——麦克斯·哈伍德和迈克尔·马瑟以马克和罗杰的方式渴望、向往和梦想未来，而伊梅尔达·沃伦·格林早期那个性感、略显滑稽的歌舞表演则让人想起莫琳。
但这部作品作为独立制作的真正吸引力在于歌曲本身，其中大部分之所以在拉森有生之年未能成功，是因为时机不当而非质量问题。这部作品证明了拉森作为作曲家的多才多艺——既有摇滚风格的音乐剧歌曲讲述在纽约成功的故事，也有广播友好的夏日流行歌曲、环保抗议歌曲和高概念的未来讽刺作品。
有些歌曲在创作时会显得激进——在艾滋病恐慌高峰期称随意性关系是"这里每个人的良药"——也有些歌曲令人惊人地具有先见之明（拉森笔下的未来共和党候选人由特朗普工业公司赞助）。整部作品由一个五人的魅力十足的演员阵容承载，他们在演出前乐于鼓动观众，由音乐剧资深人士、前《英国好声音》亚军麦库斯·柯林斯领衔。
但剧本素材的质量使观众渴望看到詹妮弗·阿什利·特珀梦想的整体概念能有更多呈现。由于这些各不相同的歌曲之间没有任何叙事连接，拉森通过歌曲塑造人物的天赋在细节中迷失了。在力求唤起拉森创意过程感的同时，该制作似乎无法在极简主义的即兴演奏和完整编排的舞蹈片段之间做出决定，结果在两者之间呈现出刺耳的割裂。
通过舞台布景和服装，我们看到了一个由五个年轻人在纽约创作和抗争的世界被构建了起来，但随后这个世界的设定并未得到贯彻。早期的"总有一天"——来自拉森被拒的反乌托邦音乐剧《Superbia》的"我想"歌曲——暗示了五个人各自的野心，我们在整部作品中都想了解更多关于他们的信息，结果却令人失望。
因此《乔纳森·拉森项目》很难被归类。它既不是一部拼凑未发行歌曲的完整音乐剧（许多黄金时代作曲家的作品就是这样），也不是像斯蒂芬·桑德海姆的《Putting it Together》或《Side by Side》那样的歌舞秀，后者让人们喜爱的歌曲在其原始背景之外获得新生命。不过，对于铁粉来说，这是深入了解年轻时期拉森内心世界的绝佳方式，或作为欣赏其作品的入门途径，但这些歌曲确实值得拥有某种叙事结构。
《乔纳森·拉森项目》将在南华克剧院博罗分院上演至8月22日
摄影师：丹尼·卡恩
