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在刀投手那疯狂的微笑与布莱恩鹅以次要贵族的淡定威严登场之间，总有那么一瞬间，你不得不屈服于魔力。吉福兹马戏团对人们具有这种魔力。二十六年来，它一直如此，沃特菲尔德——今年的新制作，以儿童文学中主要存在的英格兰的河岸和树篱为主题——丝毫没有暗示这种魔力即将消失。
这种公式现在已经相当成熟。卡尔·麦克水晶再次担任导演，塔基斯再次提供设计，詹姆斯·基的音乐，科茨沃德乡村为这个帐篷提供了背景，从你第一次走进手绘的酒红色马车，嗅到棉花糖的香气时起，它就让人觉得这个地方安静地决定了二十一世纪可以稍等。《沃特菲尔德》在角色阵容上汲取了肯尼斯·格雷厄姆的《柳林风声》及比阿特丽克斯·波特的灵感（小鼠、鼹鼠、松鼠和狡猾的狐狸），麦克水晶以精准的分寸感运用这些角色，知道马戏团所需的叙事程度，即：足以挂起概念和服装，而不会多出一缝线。
这样的年度稳定性来之不易。2019年12月，内尔·吉福德在46岁时去世（吉福兹所代表的一切的灵魂，2000年与丈夫托蒂从零开始建立这个项目的女性），马戏团能否在失去中存活下来完全不明显。她以信念建立了这个马戏团，认为英格兰的乡村绿地值得拥有自己的戏剧形式，而戏剧偶尔也应该是真正的危险。她撰写了关于马戏生活的书籍，出版了四本书，并聚集了一群表演者和创意者，他们分享了她那种理想主义的特质。她的侄女莉尔·赖斯接任制片人的角色，和她的家人一起，令人钦佩地让这个团队继续存活。有一些季节在转型的重负下显得格外明显。沃特菲尔德没有。这是吉福兹马戏团的信心全开：一个已经处理好悲痛、继续追求非凡的机构。
动物仍然是吉福兹与观众之间契约的核心，这一点是有道理的。内尔建立马戏团是以马为核心，而在沃特菲尔德中出现的两匹马（梅西和奥托）带给观众的是任何数量的空中技术都无法复制的东西：一种大型生物与一群目不转睛的孩子和怀旧父母共享小空间的特别电力。布莱恩鹅的每一步都像是一名久经考验的喜剧演员，知道低调恰到好处。
人类演出团队同样优秀。小丑奥利维亚·路易丝·斯沃博达-温斯坦和斯特凡·斯沃博达以相当的魅力担任小鼠和鼹鼠，其表现水平远高于他们在太阳马戏团的对应角色。洛斯·里维林诺斯二人组合在更为有氧的节目间隙提供了粗犷的肢体喜剧，他们的滑稽表演确保了过渡期间的活力不减。拉夫·沙的鼬鼠则展现了一个令人满意的恶棍式马戏团主管，他与小丑之间的互动构成了喜剧故事线的核心。
意大利的贾斯特斯夫妇（贾科莫·斯特扎和埃琳娜·布斯内利分别饰演狐狸和莎莉·亨妮·佩尼）以一种知道何时让观众等待的精准施展其刀投和弩表演。他们的女儿杰西卡·贾斯特斯（杰西卡·斯特扎）作为松鼠演出，带来了脚 juggling 的催眠般的精准表演。她的搭档索尼·卡韦阿尼的罗德尼兔虽然足够迷人，但他的杂耍表演却拉长了几分钟的时间：以一套圈进行之后换另一套不同颜色的圈，结果并不像人们希望的那样吸引人。我们都有去处，罗德尼。
然后就是那些突出的表演者。Cienna姐妹（悉尼·卡雷拉·威尔逊和卡西迪·格雷斯·瓦林）将柔韧表演和双人空中带入一种感觉更像艺术形式而非马戏节目的东西：缓慢而精准，真正美丽，技术标准连当代舞蹈节目也不会感到羞愧。而九名来自埃塞俄比亚的亚迪斯亚贝巴表演团体（作为新ts出演）用共同的能量搭建起了他们的杂技金字塔和手翻系列，在帐篷中产生了专注的静谧，直至直剧的导演们忙生涯都无法创造。
压轴戏总会是瓦伦西亚飞轮。米格尔·安赫尔·埃尔南德斯·迪亚兹和卡洛斯·马约尔卡·马西亚斯表演死亡之轮（两个巨大的仓鼠轮，他们在上面、里面、甚至不太可能的上方奔跑、跳跃并蒙上眼睛，以让人难以置信的速度进行，让理性分析风险的感觉暂时显得微不足道）。单是跳绳的环节就值得票价、旅行和任何必要的保姆安排。
歌手珍娜·迪尔尼斯-达克在詹姆斯·基的音乐指导下，统领着蚱蜢乐队，从英式民谣到齐柏林飞船，轻松超越各种音乐风格。与此同时，上年离去并推出自己巡演节目的小丑特威迪并没有被想念。这或许是对一个从不依赖某个表演者的团队而言，最大的赞誉。
吉福兹马戏团将继续在奇斯威克公园与花园演出，直至6月7日，之后继续巡演至9月27日。
照片来源：吉福兹马戏团
