İnceleme: Carrie Hope Fletcher'ın başrolde olduğu WAITRESS, New Wimbledon Theatre ve turnede

Waitress, Broadway'deki ilk gösteriminden bu yana on yıldır fırında yüksek ayarda pişiyor. Şimdi, coşkulu bir hayran kitlesi tarafından sıcak sıcak pişirilmiş ve Carrie Hope Fletcher, Müzikal Tiyatronun Nigella Lawson'ı tarafından yönetilen yapım, ülkeyi dolaşıyor. Peki, bu elmalı turta dilimi ve anneler hâlâ damak tadını harekete geçiriyor mu yoksa biraz bayat olup son kullanma tarihini geçmiş mi?

ABD'nin geniş iç bölgelerinde, düzlükleri, güçlü düz güneş ışıkları ve yükselen benzin fiyatlarıyla bir restoranda açılıyoruz. Aslında, sonuncusunu unutun. Bu restoran daha çok Happy Days filmindeki Al's gibi, bir arkadaşlığın, şakalaşmanın ve karşılıklı desteklemenin olduğu, zorluklarla pekişmiş bir dayanışma alt akışıyla ekibi bir arada tutan bir balon gibi. Kimsenin cep telefonu yok, bu yüzden bu 20. yüzyıla yerleştiriyor ama meselelerle özellikle de kadınları etkileyen konulara yaklaşımında 21. yüzyıl hassasiyeti var.

Evde bir gezinti, sahne üzerindeki oyuncu kadrosu ve inanılmaz bir şekilde hala not edilmeye değer bir durum olan tüm kadınlardan oluşan yaratıcı takım (senaryo: Jessie Nelson, müzik ve şarkı sözleri: Sara Bareilles, yönetmen: Diane Paulus, koreografi: Lorin Latarro) ile, bu bir kadın şovu ama tam anlamıyla bir feminist savaş çığlığı değil. Turtalar gibi, toplumsal cinsiyet politikaları da tam yağlı seçenek değil.

Carrie Hope Fletcher’ın genellikle etkili, tertemiz vokalleri ile canlandırdığı Jenna, müşterileri çeken ve daha sonra da biraz fazlasını getiren sonsuz derecede yaratıcı, turta yapma dehasıdır. Bir şekilde, aynı zamanda tam zamanlı bir garsondur, ki bu da çok görevli bir kahraman için bile biraz fazla geliyor. 

Etrafında cesur Becky (Sandra Marvin), en azından başlangıçta sıkıcı olan Dawn (Evie Hoskins) gibi diğer çalışanlar da masalarına servis yapar ve siparişleri mutfakta alan huysuz yönetici Cal, biraz bağırır. Old Joe, çocukları etrafta yönetirken kaprisli sahiptir ama Les Dennis (hala şarkı söyleyip dans etmeyi beceremez) tarafından oynandığından, altın bir kalbe sahip olacağını biliyoruz. Jenna'nın kontrolcu davranışlara meyilli, biraz zorba kırmızı boyunlu kocası Earl (Mark Willshire) için aynı şeyi söyleyemeyiz, bu da şimdi dilimin koyu turta içinde bir taş oluşturur.

Bu, gösterinin ihtiyaç duyduğu bir gerçekçilik kenarı, Jenna'nın küçük bir kasabada ve kötüye giden bir evlilikte sıkışıp kaldığı ve şimdi de beklenmedik şekilde hamile olduğu trajik bir kalitesi getiriyor. Kurtuluş, bir turta yapma yarışması hakkında yarım yamalak bir yan hikaye ve daha ilginç bir şekilde çekici bir yabancı olan Dr. Pomatter (Dan Partridge) aracılığıyla kendini sunar. Şimdi, kadın doğum uzmanı biraz savunmasız bir hastaya vurduğunda (tamam, o ona yaklaşıyor, ama yine de) girdiğimiz etik labirent hakkında ne düşündüğümüz ise "Çok düşünme, bu bir müzikal!" dosyasına park edebileceğimiz bir konu. Eliza ve Profesör Higgins ile tam bir paralellik olmasa da…

Gösterinin en iyisi, aşkı olmayan üç çalışkan kadınımız tarafından söylenen şarkılardır. Cazgır Sandra Marvin, ikinci perdedeki büyük açılışını "I Didn’t Plan It" şarkısıyla başlatırken Dreamgirls moduna geçiyor ve Evie Hoskins, "When He Sees Me" şarkısında Dawn’un tuhaf özelliklerine dikkat çekiyor. CHF, 11.00 numarası "She Used To Be Mine" ile duyguları en üst düzeye çıkararak, seyircinin beklediği şeyleri veriyor.

Bareilles'in müzikleri çeşitli ve yeterince hoş ama Scott Pask'in seti gibi, gerçekten ilham verici olmaktan çok teknik olarak yeterli ve Dan Partridge'in kendi başına bir şarkısı olmaması üzücü çünkü sesi kesinlikle buna uygun.

Dördüncü duvarın her iki tarafındaki kadınların ön planda olduğu tüm sahnelere rağmen, üç kadının da öz saygılarını ve mali durumlarını artıran erkekler tarafından kurtarılması gerçeğiyle biraz sönmüş hissetmemek zor. Elbette, Earl'un sonunda yoluna devam ettiğini görmek hoş bir şey, ancak bir suçludan vazgeçmenin iyi bir fikir olduğu mesajı, 2026 yılında oldukça düşük bir çıta gibi hissediliyor. 

Anlatıda, bu tür işçi sınıfı kadınlarının hala bir grup beyaz erkek kurtarıcıdan - doktor, patron, kapitalist ve geek - izin alması gerektiği teması işleniyor - '[kendi gerçekleştirimlerini] başarmak için ölümcül fraseyi kullanacak olursak'.

Bu, medyada çok keyifle rapor edilen Geleneksel Eşler hareketiyle Hicksville ABD'de doğru olabilir, ancak eve otobüsle dönerken bu tür düşünceler düşünmek biraz moral bozucu hissettirdi.    

Yeni Wimbledon Tiyatrosu'nda 4 Nisan'a kadar ve turnede Waitress
Fotoğraf: ATG Entertainment izniyle