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ウェイトレス
アメリカの広大な内陸のどこかにあるダイナーで幕が開きます。平原、強い日差し、そして上昇するガソリン価格。しかし、最後のは削除しましょう。このダイナーはまるでハッピーデイズのアルのようで、友好的で冗談を言い合い、互いを支え合うバブルの中に存在しています。逆境で鍛えられた連帯感がクルーを一つに保ちます。誰も携帯電話を持っていないので、20世紀の設定ですが、特に女性に影響を与える問題に取り組む21世紀の感覚もどこかにあります。
観客や舞台上のキャストを見回すと、驚くべきことにまだ注目すべきことですが、全女性のクリエイティブチーム（脚本はジェシー・ネルソン、音楽と歌詞はサラ・バレリス、演出はダイアン・パウルス、振付はロリン・ラターロー）によるショーであり、完全にフェミニストな戦いの叫びではないにしろ、女性のショーです。性別の政治は、パイとは異なり、必ずしも完全な脂肪分の選択肢とは証明されません。
ジェナは、CHFによって、いつものようにきびきびとした効率と完璧なボーカルで演じられる、無限の発想でパイを作り上げる天才で、客を引き寄せ、後には少しのボーナスも得ています。どういうわけか、彼女はフルタイムのウェイトレスでもあり、マルチタスクをこなすヒロインとしても少し無理があります。
彼女の周りを巡るのは、豪胆なベッキー（サンドラ・マーヴィン）、少なくとも最初は退屈だったドーン（エヴィ・ホスキンス）、テーブルのサービスをする人々と、ガミガミ言うマネージャーのカル、そして注文を取って少し吠えるキッチンでの料理を担当する人です。オールド・ジョーは、投資者であり子供たちを命令するのが好きな所有者ですが、レス・デニスが演じているので（まだ歌もダンスもできません）、彼には金の心があることが分かります。ジェナの図々しい田舎の夫役のアール（マーク・ウィルシャー）はそうではありません。制御的な行動に熱心で、これまでの芳醇なパイに最初の石を投じます。
ショーに必要な現実のエッジで、ジェナの苦境に哀しく、悲劇的な質感を与え、小さな町に閉じ込められ、虐待のある結婚生活と予期せぬ妊娠に苦しんでいるいます。救いは、パイ作りのコンペティションというほどほどのサブプロットと、より面白いことで異国の魅力的な医師、ダン・ポミター（ダン・パートリッジ）、彼女に好意を持つ形で登場します。倫理的な迷路に入り込むことについては、婦人科医がやや不安定な患者に交際を持ちかける場合（彼女が彼にアタックしたけれども）、私は「深く考えないで、ミュージカルですから！」というファイルに保管するしかありません。それはイライザとプロフェッサー・ヒギンズの完全な並行ではないかもしれませんが…。
ショーの見どころは、恋に報われない働く3人の女性が歌い上げるにあります。大胆なサンドラ・マーヴィンは、ドリームガールズのモードに入り、第2幕の大きなオープニング「I Didn't Plan It」を熱唱し、エヴィ・ホスキンスはドーンの奇抜な性格を「When He Sees Me」で最大限発揮します。CHFは観客の期待に応え、11時台の「She Used To Be Mine」で感情を最大限に盛り上げ、ショーを見事に止めてくれます。
バレリスのスコアは多様で心地よいものですが、スコット・パスクのセットと同様に、技術的には優れていても真に感動的とは言えません。また、ダン・パートリッジが自分の歌を得られないのは残念ですが、その声は確かにそれに見合ったものであることは間違いありません。
第四の壁の両側で女性が前面に出されているのにもかかわらず、3人の女性全てが彼らの自尊心と財政を後押しする男性によって救済されるという事実には、少しがっかりせざるを得ませんでした。もちろん、アールがとうとう出ていくのを見るのは喜ばしいことですが、犯罪者をやめるのが良いアイデアだというメッセージが2026年において低い基準をクリアするに過ぎないと感じます。
この物語を進む糸には、このような労働者階級の女性たちが - 医師、ボス、資本家、ギークとしての許可を未だに必要としているということが示されています。
今、それは伝統的な妻の運動として報じられている田舎のアメリカで真実かもしれませんが、家路につくバスの中でそのような考えがよぎってしまうことには、少し気が滅入るような気がしました。
ウェイトレスは4月4日までニューウィンブルドン・シアターで上演中、その後全国ツアーを予定
写真画像：ATGエンターテイメント提供