שפות זמינות
Waitress
אנחנו נפתחים בדיינר אי שם בפנים האדיר של ארה"ב עם המרחבים שלו, האור החזק האחיד ומחירים עולים על דלק. בעצם, לשכוח מזה. הדיינר הזה הוא יותר כמו המסעדה של אל בחברים טובים, כזה שקיים בתוך בועה של רַעְמוּת, התלוצצות ותמיכה עצמאית, עם משב של סולידריות שקשור לעשור הקודם שמחזיק יחד את הצוות. אף אחד לא מחזיק טלפונים ניידים, מה שממקם את זה במאה ה-20, אבל יש תחושה מהמאה ה-21 ביסוד הגישה לחלק מהנושאים, במיוחד כפי שהם משפיעים על נשים.
כפי שנראה במבט מסביב על הבית, בקאסט שנמצא על הבמה, ובצופן שעדיין ראוי להערכה, צוות יצירתי שכולו נשים (ספר מאת ג'סי נלסון, מוזיקה וליריקה מאת שרה בריילס, בימוית דיאן פולוס, כוריאוגרפיה מאת לורין לטארו), זו הצגה נשית אם לא קריאת קרב פמיניסטית חזקה. בניגוד לפאים, הפוליטיקה המגדרית אינה כל כך אופציה מלאה.
ג'נה, משוחקת עם היעילות הזריזה והיכולות הווקאליות המופלאות הקבועות של CHF, היא גאון בעשיית פאי שהקומבינציות הכסות בקראסט האינסופיות שלה מביאות את הלקוחות, ומאוחר יותר, קצת יותר מדי. איך שהוא, היא גם מלצרית במשרה מלאה, מה שלמרות כיכולה הרב-משימתית, מרגיש קצת יותר מדי.
מסביבה נמצאות העמיתות בעבודה, בקי השערורייתית (סנדרה מרווין), דון המרושלת - לפחות בהתחלה - (איבי הוסקינס), שמשרתות גם אותן וקל המנהל הקנטרן, שלוקח את ההזמנות במטבח ומשלים קצת. ג'ו הזקן הוא הבעלים המטרידה שמנהלת את הילדים, אבל, כשמשחק אותו לס דניס (שעדיין לא יכול לשיר או לרקוד), אנחנו יודעים שהוא יתגלה כמי שיש לו לב של זהב. לא כך ארל (מארק וילשיר), בעל הישראלי האלים של ג'נה שחולק מהתנהגות שלו לסיוט הראשון בפאי העכשיו מתוחכם.
זאת קצה של ריאליזם שהמופע צריך שמביא איכות טראגית למחלל של ג'נה, כלואה בעיירה קטנה ובזוגיות מתעללת ובמותו חוץ מזה בהריון לא צפוי. הישועה מוצגת בצורת משנה זכאי על תחרות עשיית פאי ויותר מעניין בדמות של אאוטסיידר מקסים, ד"ר פומטר (דן פרטרידג׳), שמפתח חיבה אליה. עכשיו מה שעושים עם המבוך האתי שנוכחים בני בעודי רופא נשים משתעל על פציינטים (בסדר, היא עליו, אבל עדיין), אני רק יכול להצטרף לנושא ה"אל תחשוב יותר מדי, זה מיוזיקל!". זה עשוי להיות לא מקביל בדיוק לאליזה ופרופסור היגינס, אבל…
החלק המיטבי בהצגה נמצא בשירים שמזמרות שלנו שלוש הנשים העובדות הלבבות. סנדרה מרווין השובבה נכנסת למצב של נערות החלום כשהיא קורעת את פותח המערכה השנייה "זה לא היה מתוכנן" ואיבי הוסקינס מגבה את הגרניסדה של דון עם "כשהוא רואה אותי". CHF נותנת לקהל את מבוקשתם. מצדיקה את התחושות, ובאופן הולם, עם השיר של 11 בלילה "היא הייתה בי" כאשר ההצגה נעצרת בהתאם
הסקור של בריילס מגוונת ונעימה אך, כמו הסט של סקוט פסק, היא יותר נכונה מבחינה טכנולוגית מאשר בהשראה אמיתית, וזה חבל שדן פרטרידג' לא מקבל שיר משלו כי קולו בהחלט מותאם לכך.
למרות הקדימה של הנשים משתי הצדדים של הקיר הרביעי, קשה לא להרגיש מעט מדוכדך מהעובדה שכל שלוש הנשים ניצלות על ידי גברים שמשפרים את הדימוי העצמי ואת הפיננסים שלהן. כמובן, זה מהנה לראות את ארל שסוף סוף נחסם, אבל המסר שזה רעיון טוב לפרוש על פושעת, מרגיש תכלית נמוכה לעמוד בה ב-2026.
יש חוט שמובר מהנרטיב כי נשים ממעמד ביניים כמו אלה עדיין זקוקות לאישור של אגודת הצלה גברים לבנים - הד"ר, הבוס, הקפיטליסט והסמור - בכדי להשיג (להשתמש במשפט המכונן) מימוש עצמי.
עכשיו זה עשוי להיות נכון בעיירות קטנות בארה"ב, עם תנועת ה-Wives Trad' שדווחה בצורה כה משעשעת בתקשורת, אבל זה הרגיש קצת מדכא לחשוב מחשבות כאלה על האוטובוס הביתי.
Waitress בתיאטרון ניו ווימבלדון עד 4 באפריל ובסיבוב הופעות
תמונת פרומו: באדיבות ATG Entertainment