Доступные языки
Впервые исполненный в Les Invalides в Париже в 1837 году, Requiem («Grande messe des morts») Hector Berlioz — это музыка и зрелище огромного масштаба. Изначально написанное для 450 исполнителей, на этом концерте Proms собралось около 400 музыкантов и певцов, заполнивших сцену Royal Albert Hall и хоровые ложи для исполнения этого эпического произведения; в общей сложности это включало около 250 певцов, четыре духовых ансамбля, 20 литавр и полный оркестр — а также солиста-тенора Julien Henric, присоединившегося к остальным исполнителям в девятой части. Кто мог бы лучше справиться с такой задачей, чем London Symphony Orchestra и их главный дирижёр Antonio Pappano?
В любом другом концертном зале это рисковало бы выглядеть и ощущаться тесно, но в Royal Albert Hall всё смотрелось совершенно естественно — единственным немного непривычным зрелищем для завсегдатаев Proms стали небольшие ансамбли музыкантов, расположившиеся в хоровых ложах рядом с двумя хорами.
.JPG)
Как и следовало ожидать, звучание, порождённое таким необыкновенным собранием музыкантов, было поистине впечатляющим — грохот литавр напоминал адский рёв. В этом произведении, полном крайностей, это также позволило тихим моментам звучать громче, чем обычно; точность, с которой музыканты справлялись с этим, заставила публику замереть в благоговении, затаив дыхание.
Трудно было оторвать взгляд от дирижирования Pappano голыми руками — он стремился задействовать буквально каждое движение мышц, чтобы выжать максимум из своих музыкантов. Выразительность, с которой он направлял и оркестр, и оба хора (BBC Symphony Chorus и London Symphony Chorus), усиливала врождённую театральность произведения; он не только удерживал темп, но и добавлял небольшие акценты, дополнительно направляя ансамбль.
Создавая свою «Grande messe des morts», Berlioz одновременно следовал традиции и масштабу произведений, созданных в годы Революции и наполеоновской эпохи, но также вдохновлялся такими фигурами, как Shakespeare и Goethe — а также переработал католический реквием, подстроив его под собственное повествование о Судном дне и конце времён. Слышать и видеть это посреди пятой волны жары, среди различных конфликтов, бушующих вокруг нас, было глубоким переживанием — Berlioz обращается к нашему времени сквозь века своим грандиозным произведением.
.JPG)
Контраст между тихим, исполненным a cappella Quaerens Me и постепенным нарастанием инструментов в Lacrimosa разителен и служит хорошим примером тех крайностей, которыми играл Berlioz. Ещё одним ярким моментом стала девятая часть (Sanctus), когда к уже собравшимся музыкантам присоединился тенор; вместо того чтобы выйти на передний план, Henric расположился перед органом — между мужской и женской частями хора, словно наводя мост между ними. Также было увлекательно наблюдать, насколько изобретательными могут быть исполнители со своими инструментами — будь то струнники, использующие смычки необычными способами, или перкуссионисты, тонко скользящие тарелками друг о друга, создавая лёгкий эффект.
Провести примерно 90 минут в единении с этим произведением — одна из тех вещей, которые делают Proms великолепным. Музыканты и дирижёры мирового класса собираются перед примерно 5000 зрителей, захватывая их внимание от начала до конца — причём в зале с прекрасной видимостью и идеальной акустикой для произведения такого масштаба. Настоящее событие в сердце программы Proms этого года.
BBC Proms проходят в Royal Albert Hall до 12 сентября
Фото: Chris Christodoulou
