四度のトニー賞を受賞したミュージカルパフォーマンス『メリー・ウィ・ロール・アロング』のライブ映像版が劇場で公開中です。マリア・フリードマンが彼女の舞台作品に基づいて監督したこの映画的解釈について、批評家たちはどのように評しているのでしょうか。
『メリー・ウィ・ロール・アロング』は30年間にわたって作曲家フランクリン・シェパードと彼の生涯の友人である作家メアリーと作詞家＆劇作家チャーリーとの間の波乱に満ちた関係を描いています。1981年にブロードウェイで初演されて以来、このミュージカルはカルトクラシックとなっています。
この高く評価された作品は、2024年のトニー賞でミュージカルリバイバル賞、ミュージカル主演男優賞、ミュージカル助演男優賞、編曲賞を受賞しました。さらに、ロンドンではフリードマンのプロダクションがオリヴィエ賞ミュージカルリバイバル賞も受賞し、ウエストエンド史上最多の五つ星レビューを獲得しました。
『メリー・ウィ・ロール・アロング』は、ソニア・フリードマン、デイビッド・ババーニ、パトリック・カタルロ、F.リチャード・パッパス、RadicalMediaのジョン・ケーメン、デイブ・シーラルニックによって制作されています。エグゼクティブプロデューサーには、メレディス・ベネット、No Guarantees Productions、スコット・エイブラムス、ジョナサン・コーラ、メアリー・マッジオ、ジェフ・ロムリー、トニー・ユアガイティス、アンドリュー・コーエン、アマンダ・リピッツ、ヘンリー・ティッシュが名を連ね、共同エグゼクティブプロデューサーにはステファニー・P・マクレランドが加わっています。カーラ・ザンブラーノとアレック・サッシュがスーパーバイジングプロデューサーを務めます。
Pete Hammond, Deadline: "通常、舞台公演のライブ映像では観客が大きな役割を果たしますが、フリードマンのアプローチは単に劇場公演の記録を撮影する以上に映画的です。彼女がキャストと共に成し遂げたのは、長年見てきたこの伝説的なミュージカルのどの作品でも経験したことのない親密さであり、まさにその親密な特性がこのようなプレゼンテーションに最適です。"
Calum Marsh, The New York Times: “『メリー・ウィ・ロール・アロング』は、良作の素晴らしいミュージカルのOKな映画版です。結果として、スティーブン・ソンドハイムのカノンにもう一つの価値ある追加と言えるでしょう。”
Matt Zoller Seitz, RogerEbert.com: "物語が1970年代から60年代、50年代に進むにつれて、ビジュアルがより緊密でエレガントになります。重要なキャラクターの数が減るにつれ、映像クルーは各々のイメージにより多くの時間と考慮を注ぐことができます。ステージ上の登場人物が少なくなるほど、映画制作が際立つようになります。"
Gemma Wilson, The Seattle Times: "舞台と映画の監督であるマリア・フリードマンは、フランクにこの物語を緊密に焦点を当てています（比喩的にも文字通りにも映像上で）。圧倒的な才能と過度の野心に呪われた彼の物語。オープニングフレームからこれは彼の物語であり、彼の無感覚な顔のクローズアップが、彼の周りで流れる陽気な音楽との鋭い対比を作り出します。"
Jackson Weaver, CBC: "三つのライブショーと観客抜きでの撮影を組み合わせた『メリー』は、舞台と映画制作の狭間にあります。フリードマンはクローズアップでフレーム外の多くのアクションを省略しながら注意深く我々の目を導きます。カメラは俳優と共に動き、観客の拍手や反応が滲み出るのを許すのはたまにしかありません。"
Tania Hussain, Collider: ニューヨークのハドソンシアターで2023年から2024年にかけての2年間の公演中に撮影された『メリー・ウィ・ロール・アロング』は、ジョナサン・グロフ、リンゼイ・メンデス、ダニエル・ラドクリフ主演で、その制作には磁気のような魅力があります。カメラはかつてショーを売りにくくしていた粗いエッジを和らげますが、過去の批判的要素を取り去ることはありません。"
Mark Keizer, MovieWeb: "ディズニープラスでの『ハミルトン』やスパイク・リーの傑作『パッシング・ストレンジ』の映像版のように、大画面の『メリー・ウィ・ロール・アロング』はブロードウェイショーの単なるライブ録画です。2024年6月にハドソンシアターで撮影され、フリードマンは映像版の監督も務め、編集を隠すためのカットアウェイ、選び抜かれたクローズアップで観客の目を引きつける一方、カメラ用にやや人工的にブロックされすぎたショットも時折見られます。"
Joshua Chong, Toronto Star: "しかし、この作品も完璧ではありません。フリードマンの演出が映画でどのように捕らえられているかには、一部がっかりする点があります。サム・レヴィの撮影は、クローズアップや急激なカットが多すぎます。一度たりとも劇場のプロセニアムアーチ全体を見ることはありません。フリードマンとレヴィは、この作品がもともと舞台ミュージカルであることを隠そうとしているかのようです。"
写真クレジット: ソニー