סקירה: אז אנחנו: ליאון ולייטפוט, הבלט המלכותי ואופרה

להיות מישהו שעבודתו מוצגת על ידי הבלט המלכותי זה דבר גדול בכל זמן - אז תדמיינו לחכות כ-37 שנה… נכנסים לתמונה פול לייטפוט ושל ליאון.

לייטפוט וליאון הם רקדנים שהפכו למלחינים, שרוב הקריירה שלהם הייתה בתיאטרון הריקוד של נדרלנד. הם חיברו את עבודתם הראשונה להקבוצה בשנת 1989 והיו צוות יצירתי מצליח מאוד מאז, יצרו והעלו עבודות בכל העולם, וכעת בקובנט גארדן.

הבית היה עמוס אמש בהpremiere של ערב כפול שלהם; אז אנחנו, וההופעה החלה עם עבודת 2006 לירות על הירח. יצירה לחמישה רקדנים לפיליפ גלס (סימפוניית טירול), העבודה עוסקת בקשרים. ההיבט המרשים ביותר הוא העיצוב. בעיצובו של לייטפוט וליאון, מבנה של שלושה חדרים מסתובב כדי להראות סצנות/Moods שונות ומסך גדול מרחף מעליו כאשר שידורים חיים של הפעולה מתבצעים.

העבודה כולה נראית קינווטית באופי ואווירה, ולא ניתן לתארה אלא כסגנונית. עם זאת, אישית לא מצאתי אותה מעוררת רגשית. יש משהו מנותק בעבודתם - כאילו הדמויות חסרות תוכן; הן בוהות ללא רחמים לעבר הקהל בזמן שהן זזות או מבצעות הבעות פנים מוגזמות, ועיצוב זה נוטה להשאיר אותי קר.

חלק מהפס דה דו יש רגעים מחוברים ועבודת המסך בהחלט משפיעה, אבל אני לא יכולה להגיד שהתרגשתי עמוקות. הצוות מחויב 100 אחוז, וזה ללא ספק תומך בבסיס האמנותי של העבודה.

העבודה השנייה, סל דה דנס היא בכורה עולמית וכוללת 45 חברי להקה. הגלגול המקורי שלה היה סרט ריקוד שנוצר עבור תיאטרון הריקוד של נדרלנד במהלך המגפה, אך כעת הצמד מביא אותה לחיים עבור הבלט המלכותי בלונדון.

המניע הבסיסי הוא שיעור הבלט היומי, והעבודה היא חווייה אפיזודית של וignetות עם כותרות כמו ‘תנודות, גליסים, פרפיס, גרנד באטמנטס’. פרנססקה הייפארד ומרצליוס סמבה מסדרים את העבודה, ובתוכה אנו רואים סולואים למספרים קבוצתיים שעובדים על המוזיקה שהוזמנה על ידי איליה דימוטסקי.

הרבה מהתנועה מרגישה מנותקת מהמוזיקה, כלומר היא לא משתמשת באופן פעיל במבנה הקצבי או מתאימה לסגנון הלחנה. לקראת סוף העבודה זה משתנה כשאנחנו נכנסים לאינטרלודים עם דגש על ריקוד עממי/לאומי (‘טארנטלה’, ‘מזורקה’) וזה הרבה יותר מספק. דימוטסקי אפילו מדגם את המלודיה האייקונית של המזורקה מאת קרל צ'רני מ'אֶטוּדס' של הארלד לנדר (1948) וכמו שאומרים ‘אם זה לא כהה, אל תתקן את זה’.

רגעים חזקים שוב הם הפס דה דו שם אנו רואים מתיחות וטווח של דינמיקה ובעצם כל דבר שזז. במקומות אחרים הדברים יכולים להיות מעט ריקים וחוזרים על עצמם.

לייטפוט וליאון הם אוהדים של התארכות רגליים כך שיש הרבה מזה, וגם גסות מהירה נוטה לabsurd. אנשים סביבי לעיתים התפקעו, אבל התוכן לא לקח אותי לשם. רציתי יותר תחושת חיבור בין האינטרלודים לבין המבנה הכוריאוגרפי הכולל. זה פשוט הרגיש מדי מפוזר כדי להיחשב בתור שלם.

שוב, הרקדנים נראו נהנים מההזדמנות עם בולטים כולל לוקה אקרי, מריאנה צמבןוי וטאיסוקה נקאו. נקאו הוא רקדן מאוד מיוחד - אנחנו לא רואים לעיתים קרובות את רמת הדינמיות והארטיקולציה עם כזו sophistication צנועה. פשוט וואו.

בסך הכל אז אנחנו הוא ערב סגנוני שלא נגע בי. טעם הוא אישי, ואני יכולה להרגיש כשאמנות נוגעת בנשמתי, ובינתיים, לייטפוט וליאון לא עושים זאת.

אז אנחנו ממשיכים בבלט ובאופרה המלכותית עד ה-20 ביוני

קרדיטי צילום: יוהן פרסון