סקירה: ארקדיה, תיאטרון דוכס יורק

חוזרת לווסט אנד בהפקה מדהימה שבוימה על ידי קרי קרקנל, ההחזרה הזאת מאשרת שטום סטופארד יצר אחת מהיצירות הטובות ביותר בתיאטרון המודרני. לאחר שלמדתי את המחזה לעומק וראיתי הפקות רבות במשך השנים, אני יכול לומר בביטחון שזו הפרשנות הכי טובה שחוויתי. הבימוי של קרקנל הוא נבון, אינטיליגנטי ויצירתי בצורה שלא תיאמן, מאיר את השכבות בכתיבתו של סטופארד בעודו מאפשר לגרעין הרגשי של המחזה לזרוח.

השתלבותה של קרקנל בשני צירי הזמן היא אומנותית, עם המעברים בין העבר להווה unfolding with extraordinary fluidity and purpose. במקום להרגיש כסיפורים נפרדים שמת woven to each other eventually, שני העולמות קיימים בו זמנית, מעשירים זה את זה כל הזמן. בהופעה מעגלית עם שורות קהל יושבות על הבמה, ההפקה מיד שואבת את הקהל לתוכה. אלכס אילס עם התיאטרון המפתיע שלו, בעיצוב עגלגל ומחובר, משקףElegantly the two intertwining eras while evoking its central ideas of order and disorder, certainty and chaos. כל אלמנט יצירתי משרת את הסיפור בדיוק remarkable, allowing Stoppard's extraordinary writing to remain firmly at the centre of the production.

המצב בדיור מדומיין, סידלי פארק במסירותשיירשיין דאונשום/3900. המחזה בודק חופש רצון, תכנות עצמי, גילוי מדעי, ספרות וטבע האדם הבלתי צפוי. אנו מוזמנים לעולם שבו מתמטיקה יושבת בנוחות לצד רומנטיקה, בו ידע מתמודד עם רצון, ובו כל פעולה יוצרת השלכות שמעוגנות על פני דורות. במרכז ההפקה יש הופעה מדהימה של איזיס היינסוורת' בתפקיד תומסינה קוברלי. היא תופסת כל היבט של הגאון המתבגר עם רגישות מדהימה, מאזנת בין גאוניות אינטלקטואלית מרהיבה לבין תמימות, סקרנות ופגיעות צעירה. תומסינה של היינסוורת' היא קסומה endlessly, inquisitive, energetic with warmth and humanity.

היינסוורת' מפתחת את מערכת היחסים של תומסינה עם ספטימוס הודג', שמשוחק בחכמה על ידי שיאמס דילן, כדי לספק את הלב הרגשי של ההפקה. אחד מההופעות הבלתי נשכחות הוא הסצנה בעניין אובדן ספרות, שמועברת עם עדינות מדהימה כשמתומסינה מרגישה אובדת בעקבות ההרס של ספריית אולימפיה והידע שנשרף לעד בלהבותיה. ספטימוס מעודד אותה בעדינות שדורות עתידיים יגלו מחדש את מה שנעלם ויכתבו את הגילויים הללו מחדש. זה תופס את הרגע העדין שמעניק לאכפתיות של סטופארד באמונה בתשוקה האנושית ללמידה, בעודו חושף גם את העדינות שמתחת להשקפתם האינטלקטואלית.

הסיפור העכשווי מציע ניגוד חד בטון בעודו נשאר מרתק. אוליבר כריס הוא מעצבן בצורה מפוארת וכריזמטי כברנרד נייטינגל, שהגאווה שלו, מיזוגניה, חוסר סבלנות ורצון להקריב ראיות עבור Glory אישי הופכים אותו לשילוב של החלטי, נלהב ושנוא. מולו, ניקי אמוקה-בירד מציעה חנה ג'ארוויס בהרכבתה המורכבת, מפרקת את האגו של ברנרד עם אינטיליגנציה, הומור ויושר בלתי מתפשר. היריבות שלהם מספקת כמה מהחליפין הכי מצחיקים של הערב במיוחד במהלך ההגשה של ה'Ha ha' המילולי, סמלי ותימתי בעוד היא חושפת את הסכנות שעלולות להתפתח כאשרמור לילונה ואמבישן מבלת את האמת.

המחזה זוכר אותנו באופן מתמשך שכאשר המדע מחפש שלמות, האנושות נדירה שיתוף פעולה. בשני העידנים מיניות, גאווה, שחצנות ומניפולציה מפריעים לראשונות בצורה מעגלית וחוזרת, הופכים תיאוריה אלגנטית לכאוס מפואר. נושאים של יצירה, צמיחה, סוער ובלתי צפוי מתפתלים בהפקה אינטנסיבית ומעורפת. התצפיות של תומסינה משתקפות מאוחר יותר דרך מחקר מתמטי של ולנטין, המדגים כיצד רעיונות שורדים על פני דורות גם כאשר האנשים שחלמו עליהם לראשונה לא קיימים.

חלק שני מעמיק את הרעיונות הללו בביטחון מדהים, חושף את הדחף הרשלני של ברנרד לפרסם טענות מזויפות על לורד ביירון ללא ראיות מספקות. זה נהיה מדיטציה מעניינת על סנסציה, דחייה של מחקר אתי, אגו ואחריות שמכילה הכניסה לידע. כל החברה מופיעה עם ביטחון יוצא דופן, משוטטת בין הדיאלוגים המורכבים של סטופארד עם בהירות, הומור ואמת רגשית. מה שעשוי בקלות להיות תרגיל אינטלקטואלי מוצא את עצמו עם אמנות אנושית עמוקה, כאשר כל גילוי נושא משקל רגשי אמיתי.

המחזה מגיע לשיא כאשר תומסינה על סף גילוי מתמטי מדהים בזמן שעוסקים בפגיעות החיים. יכולת מדהימה, המוזרות של המזל והבנה מדעית מתפתלות ומרגישות כבדות. ההחזרה המדהימה הזאת גם משמשת כתזכורת נוגעת ללב על הגאון הבלתי ניתן לחזור של טום סטופארד עצמו, שכל יכולתו למזג פילוסופיה, מתמטיקה, מדע, היסטוריה, קומדיה ורגשות אנושיים עמוקים נותרה ללא תחליף. יש מקום לשאול אם יש שמץ של היכולת שהאור היה מכוון כדי לעכב תכניות נישואין, ועדיין זה חורג מהמעטפת של המחזה. תומסינה סקרנית לגבי חום, אנטרופיה ומחשובים של שינוי בלתי הפיך ואור הופך לביטוי האולטימטיבי של הרעיונות הללו.

ארקדיה נותרה חקירה מרהיבה של הקרב הנצחי בין מדע ותשוקה, ספרות ומתמטיקה, סדר וכאוס. התוצאת הזו היא מצחיקה מאוד, אינטלקטואלית מלהיבה ושקטה שבורה. ארקדיה היא חגיגה של סקרנות ורצון האדם הבלתי נגמר להבין את העולם, אפילו כאשר הוודאות עדיין נמצאת מעבר להישג ידינו. ההפקה הזאת היא בלתי פחות מאשר יוצאת דופן. אינטיליגנטית, נוגעת ללב, אופיינית ומרהיבה, זו היא הישג תיאטרלי לתרגם את הנושאים המורכבים והרבים כך נגישות. ארקדיה היא תיאטרון חמשת הכוכבים המושלם ביותר.

קרדיטי תמונות: מנואל הארלן

קנה כרטיסים ל Arcadia