ביקורת: ALIBI: DEAD AIR, תיאטרון דלי

עם סדרה נוספת ומסקרנת של The Traitors על האופק, ערוצי סטרימינג שלמים המוקדשים לעלילות רצח ולא חסרים פודקאסטים על פשע אמיתי (ושואלים על פודקאסטים על פשע אמיתי), נראה שאנחנו חיים באומה שלא יודעת שובע כאשר מדובר במוות וברמאות. Jubensha-בהשראת Alibi: Dead Air, אם כן, מגיע בזמן המושלם, כשהוא מזמין את הקהל להיכנס לתוך סיפור מלא סודות, תככים ורוצח סדרתי חופשי.

ההגדרה היא deceptively פשוטה: בתוך חדר ישיבות רחב, כל אחד משנים עשר חברי הקהל מוצא את עצמו גם בחקירה וגם בחשד במותו של הפודקאסטרית גלוריה קרפנטר. והמכניקה גם היא קלה מאוד להיכנס אליה. חוברת מעניקה לכל אדם את הרקע והמניעים לדמותו המסוימת, כאשר אחת מהן היא הרוצחת של גלוריה המסכנה. על אחד הקירות ישנם פתקים ותמונות המספרים מה הוסכם עד כה ומדריך הנקרא מר בלו (לוק בויז) מעדכן אותנו על מה שקרה עד כה. 

התכנית של גלוריה Dead Air התמקדה ברוצח מלטוס שלקח את חייהם של שלושה קורבנות, ובכל פעם השאיר מאחוריו צרור חיטה. בסוף העונה השנייה, הרוצח המופיע מורגן זוכה לחזרה בעקבות ראיות שאסף צוות Dead Air אך מיד לאחר שגלוריה מגלה את הזהות האמיתית של רוצח המלטוס, היא נמצאת מתה. לצדה של גופתה הצוננת, מראה מאיים: צרור חיטה. 

אז מי עשה את המעשה המלוכלך? האם זה היה רוצח המלטוס או מתחזה? האם זו הייתה המנחה השאפתנית של גלוריה דייזי? או אולי הפודקאסטר המתחרה תיאו שהוא הראשון שהצביע על הרוצח הסדרתי? האם מהנדס הסאונד של Dead Air ג'ורג' או המפיקה לורה יודעים יותר על מה שקרה לעמיתם מכפי שהם חושפים? ואז יש את החברים והקרובים של הקורבנות הקודמים, שכל אחד מהם עם הכביסה המלוכלכת שלו שהוא להוט להסתיר. כשיש רק 90 דקות על השעון, זו ריצה נגד הזמן להפריד בין הרוצח המחובר לחיטה לבין הקשיים האדומים.

אפילו במהלך הזמן הקצר הזה, מעניין לראות כיצד החקירה זורמת כאשר מופיעות מידע חדש על אובססיה, לאמנות ודולפינים, מניעים סודיים עולים והאצבעות מופנות לכיוונים מפתיעים. יש פה אלמנט של LARPing בדרך בה אנו מתבקשים לאכלס את הדמויות אך זה נ bleibt א בלבד קל מאוד ולא נדרש תלבושת מסוימת. 

יש חופש ניכר לאמץ סגנונות שונים של משחק. פיליפ מרלו העולה יכול לקחת את היוזמה, להתמודד עם המפרי הידועים ביותר בחוכמה והצעות חדות. מעריצי מיס מארפל יכולים להקשיב כדי לראות מי מתנגד מדי בעוד שאוהבים של קולומבו יכולים לעבור ברחוב ולשאול שאלה אחת נוספת. לשפשף את הרקות שלך בזעף כמו אינספקטור מונטלבנו, לירוק כמה בדיחות יבשות של מורס או להיות במלואם קאסי סטיוארט ולהביט ממש בחוזקה בלוח הראיות כשהמידע מגיע. 

את החלק האחרון המפותל הזה הגה שני יכולות של תיאטרון מעמיק. במהלך הסגר, טום בלאק (עם ג'ו בול, אדוארד אנדרוז ואלי רוסו) יצר את משחקי מושבעים, משפט אינטראקטיבי שהתחיל באינטרנט דרך זום במהלך המגיפה וכעת הפך לחלק קבוע בתיאטרון דלי; לאחרונה, הוא לקח על עצמו את תפקיד ה-COO של הרפתקת החלל המולטימיליון ברידג' קמן. שותפו ליצירה דין רוג'ר הוא אחד המייסדים ומנהל הקריאייטיב של החוויה החיה של המעבדה של קריסטל ועכשיו עובד עם סטודיו סוד שידור.

Alibi: Dead Air מונע מה jubensha, פורמט משחק יחסית חדש בממלכה המאוחדת אך אשר הצליח באסיה. jubensha מתורגמת מילולית ל"רצח תסריט" המדויק-אך-וחסר חסר-עונג, עם משתתפים הקוראים קטעים מוכנים מראש במהלך זמן משחק של שש עד שמונה שעות. עם המופע שלהם בגרסה השלישית, בלאק וג'ונס הקציצו את אורכו לשעה וחצי מהירה בעוד ששמרו על כל מהות מהותית. 

כמו ב משחקי מושבעים, המשחק מסתובב סביב ערימות של ראיות — דוחות משטרה, דרישות מזון, הדפסות מחשב — המופצות ככל שנמשיך. ההבדל המרכזי במשחק הזה הוא שלרוב הראיות בידי האנשים סביבנו: מה שנבחר לחשוף על דמויותינו (ומתי) תוך כדי חקר חייהם של הסובבים אותנו הוא שמסב את Alibi: Dead Air לרכיבה מרתקת. מה שאפשר ספק כשקיים תיאוריה חופשית אם שזו הופכת לעובדה ברגע הבא. במילים של אוסקר ויילד, האמת היא לעיתים רחוקות טהורה ואינה פשוטה.

Alibi: Dead Air בסופו של דבר עובד טוב ביותר כאשר מתקרבים אליו ברוח שהוא מזמין: חלק חידה, חלק ביצוע, חלק ניסוי חברתי. זה עשוי להתחיל בקונטקסט של יוםAwayday, אך -- למרות שמעולם לא היה עמוק או ארוך מספיק בכדי immers אותנו באמת -- ההנאה היא במעקב כיצד זרים הופכים ליריבים ויריבים ואחר כך שוב ליריבים לאחר שהמשחק יצא לדרך. אם הפשע המודרני האמיתי לימד אותנו משהו, זה שכולם חושבים שהם יכולים לפתור את המקרה. כאן, לפחות, זה הצ'אנס להוכיח את זה.

Alibi: Dead Air נמשך עד 16 במאי.

קרדיט צילום: קי קי טאביזל