اللغات المتاحة
تغيرت عروض المدارس. لم تعد وسائل للقلق والخوف - الآن نشعر بالتعبير يتدفق من المسرح والدعم يتلألأ من الجمهور.
يستمر مهرجان جيل المستقبل في مسرح الباليه الملكي ومسرح أوبرا لينبري بأداء مشترك بين مدرسة الباليه الملكية (RBS) ومدرسة الباليه الأمريكية (SAB). دخلت المسرح باكرًا لأجد الطلاب على المسرح يأخذون درسهم قبل العرض؛ لماذا لم يخبرنا أحد؟ كم هو ممتع أن نراهم في العمل - أساليب وتقنيات مختلفة تُعرض قبل حتى أن يبدأ الأداء.
بالطبع، تعتبر SAB ضيفًا، لذا جلبوا قطعتين فقط من التراث - كلاهما لحاني بالانشين - Valse Fantaisie وWho Cares؟ (مقتطفات). أنا من معجبي الباليه الأمريكي، لذلك كان من الرائع رؤية الطلاب يؤدون. يذكروننا بالإفراط الممكن في الرقص، وكيف أن نهاية شيء ما هي دائمًا بداية ما يتبع؛ مزيج رائع من الوصول والمغادرة. من بين جميع الطلاب، أعجبتني سيمون غيبسون في العرض الفردي 'القفز' من Who Cares. إنها تتسم بأسلوب نيويورك - غير مبالية، متعلمة، ومليئة بالثقة.
كان برنامج RBS أكثر شمولاً، حيث شمل تصميمات طلاب، وأعمال حديثة وكلاسيكية، مع قطع من فترات زمنية مختلفة وقطع مُعطاة. باختصار، كان الرقص رائعًا، وشعرت بالدهشة مرة أخرى من مدى تعبير وثقة (دون غرور) طلاب المدرسة.
اختتمت الأمسية بعمل جديد من alumnus كريستوفر ويلدون; Christening Suite. تم تعيينها على مقطوعات موسيقية لجوهان هالفورسن، وقد تحدى ويلدون المدرسة في هذه الرحلة.
نرى الحوار المستمر لويلدون بين التناغم والاختلاف في ذروته، ويرتدي الرقصات بالضبط حيث تطلب منهم التوتر الكوريغرافي، خاصة في الباس دو دو المركزي. النهاية المثيرة هي نهاية مذهلة وتذكرنا بما نعرفه بالفعل عن ويلدون؛ قدراته الكوريغرافية تقبع في مكان ما في وسط المحيط الأطلسي وكلا الجانبين أفضل بفضله.
كانت اللحظة الرئيسية الأخرى بالنسبة لي هي تقديم عمل نينيت دي فاليه The Arts of the Theatre. د. آنا ميدمور، مدير مجموعة المجموعات الخاصة في RBS، أعادت إنشاء العمل لعام 1925 من خلال الكثير من البحث لتقديم ما نراه اليوم. القطعة عمل لخمسة راقصات وتتضمن بعض من أكثر الكوريغرافيا أصالة التي رأيتها منذ فترة طويلة.
تستخدم دي فاليه خمسة جوانب من المسرح لإحياء العمل: الموسيقى، الرسم (تمثيل تصميم المسرح)، الرقص، الكوميديا، والتراجيديا - ومن خلال العمل نرى تعرضها لبروينسلافا نيجينسكا، ويمكن للمرء أن يجادل بتعرض فريدريك أشتون لكليهما.
بالتنسيق مع موريس رافيل La Valse، التي تعزف ببراعة من قبل كيت شيفواي، يستكشف الراقصون 'فنونهم' من خلال الحركة الكلاسيكية المليئة بالميلات الحديثة. خصوصًا مع إيماءات محركة لـ port de bras التي تعمل كمنصة جمالية ووسيلة سرد. ذكي وأنيق. رؤية هذا العمل يجعل المرء يفكر مرة أخرى في اختيارات دي فاليه، وأين جاءت 'الباليه البريطاني' كما نعرفه…
في مكان آخر، قدم الطلاب نسخًا رائعة من Rhapsody وPas de deux من روميو وجولييت (شرفة)، ووجدت نفسي أرتبط حقًا بالراقصين الذكور أيضًا. هذا ليس دائمًا هو الحال مع Pas de deux حيث أن نواياها غالبًا ما تكون 'لإظهار' المرأة، لكن كلا من دايلان وينشتاين وإيفان مالاغوتي راقصين معبرين للغاية يلفتان الانتباه.
2026 هو عام الذكرى المئوية للمدرسة وتبدو الأمور في مكان جيد للغاية مع إيان ماكاي على رأس الإدارة الفنية. قدم الأمسية وذكر كيف يشعر بالامتياز لأداء عمله. وأوافق؛ شعرت أيضًا بامتياز كبير لمراقبة هؤلاء الشباب الاستثنائيين في هذه المرحلة من حياتهم المهنية، ورؤية ثمار جهدهم بشكل كامل. المستقبل يبدو مشرقًا - حتى يبرق.
يستمر مهرجان جيل المستقبل في رويال باليه وأوبرا حتى 4 يوليو.
حقوق الصورة: © مدرسة الباليه الملكية. مصورة بواسطة راشيل شيري
