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皇家芭蕾舞学校每年在皇家歌剧院举办的午场演出是一件大事，但或许今年尤为特别。2026年标志着该校的百年华诞，观赏时怀着这一点考虑，使舞台上的演出比往常更具震撼力。
第二年担任艺术总监的艾恩·麦凯策划了一个既承认过去又以同样的审慎与尊敬向前推进的节目。我相信作为家长，三小时的剧场体验不算长——甚至很短！但对我个人而言，这场演出稍显冗长。
学校创始人尼内特·德·瓦洛伊斯在我看来提供了最出色的编舞。《决胜棋局》组曲展现了您希望见到的典雅造型动作。她特立独行的语言，充满仪态、永不过时并主要正面呈现，也隐含了一个从不明言但一直存在的黑暗世界。我希望能看到完整的作品。
演出开场是彼得·赖特的《天鹅湖》第三幕。整体视觉偏暗，开场部分有许多假起始和引入。我对这个版本不太熟悉，但非常喜欢三位公主的编舞。巧妙又清新。其他部分虽较为可预见，却保持了高水准。奥迪露和齐格弗里德王子主角的角色塑造需要成熟，但四位毕业生分饰这些角色表现出色，技术功底深厚。
麦凯委约了四部新作品，均具价值。克里斯汀·麦克纳利的《诉讼过程》是对人物管理的精彩示范，过度兴奋的昆虫与可接受的仪式感结合，十分适合怀特洛奇三个最年轻年级的学生。
照片版权：ASH
大卫·宾特利的《博尚花园》，配乐由弗朗西斯·普朗克创作，是一部富有内涵的作品，值得再度观看，甚至可纳入剧团常演剧目。宾特利表示，他希望研究音乐和法国芭蕾学派，他确实做到了极致。我喜爱他对身体对齐的运用以及优雅缓慢段落唤起的丰富感受。此作内容丰厚，值得反复观看与解析。
凯西·马斯顿的《反思中的一线》是一部聪慧作品，主要聚焦舞蹈哲学本质。那是一段与艺术形式、自我及无处不在时间压力的旅程。能再次在主舞台见到黛博拉·布尔令人欣喜，对于曾为舞者者而言，这部作品的情感基础强烈且真实。
安德鲁·麦克尼科尔的《力量与优雅》展现了低年级最后两年的惊人成熟度。以焦糖色调、柔和的薄纱及戏剧性节奏表现，使我既好奇又吃惊。这段作品静谧而有力，包含许多可在其他场合发展的动作。
我同样被杰西卡·朗的《第一之声》打动。这是节目中的现代作品，由二年级高年级学生精彩演绎。朗在字面动作与更隐晦意象间游走，运动与诗意动作的对话效果良好。
这是我第二次观看克里斯托弗·惠尔顿的《洗礼组曲》，我曾在此写过相关评论，但我认为此作品更臻成熟。演出以振奋人心的盛大华丽谢幕仪式结束，既激动又情绪冲击巨大，灯光一暗，观众热烈欢呼！实至名归。
学校非常骄傲地宣布其毕业生100%获得合约，理应如此。然而令人意外的是，我认为最有趣的舞者·重冈奈奈穗将离开伦敦，前往匈牙利国家芭蕾舞团。这无疑是个好职位，但重冈似乎是未来皇家芭蕾明星的典范。动作敏捷、表达流畅、俏皮风趣，她甚至可能昨天就能跳《垂挂少女》中的丽莎……但她就要走了！谁知道呢——也许她会效仿阿琳娜·科约卡鲁，不久之后就回来了。希望如此！
麦凯在演出中发表了开场致辞，他的热情与真诚充满了整个礼堂。认识他的人都知道他是胜任此职的最佳人选……但想到他曾是我当年认识的那个上中学的艾恩，仍觉得惊奇。但他的故事正是这所学校宗旨的缩影。一个普通有才华且有梦想的男孩，找到了一个能助他追梦的地方，如今他也正在为所有当代学生实现同样的梦想。向德·瓦洛伊斯致敬——因为这一切都归功于您，夫人。
皇家芭蕾舞学校夏季演出于7月18日在皇家芭蕾与歌剧院举办
主照片版权：盛大华丽谢幕 © 皇家芭蕾舞学校。摄影师：ASH
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