Обзор: ЛЕТНИЙ КОНЦЕРТ КОРОЛЕВСКОЙ ШКОЛЫ БАЛЕТА, Королевский балет и опера

Ежегодный дневной спектакль Королевской школы балета в Ковент-Гардене — событие значительное, но, возможно, в этом году — как ни когда. 2026 год знаменует столетие школы, и учитывая это при просмотре, представление воспринимается с ещё большим усилением.

Айан Маккей, завершивший второй год в должности художественного руководителя, составил программу, которая отмечает прошлое, двигаясь при этом вперёд с тот же вниманием и почтением. Наверняка для родителей трёхчасовое пребывание в театре — не проблема, даже слишком короткое время! Лично для меня программа показалась немного длинной.

Основательница школы, Нинетт де Валуа, по моему мнению, представила лучшую хореографию. Сюита «Шах и мат» была воплощением всего, что можно желать от стилизованного движения. Её своеобразный язык, связанный с манерами, бесконечно элегантный и преимущественно фронтальный, также живёт в более тёмном мире, который никогда не выставляется напоказ, но всегда присутствует. Жаль, что мы не увидели полную версию произведения.

Открывал представление III акт из Питера Райта «Лебединого озера». Это визуально мрачно, а начальный раздел содержит множество ложных стартов и введений. Я плохо знаю эту версию, но был в восторге от хореографии трёх принцесс — оригинальной и столь же свежей, как и прежде. В остальном постановка была стандартной и высокого уровня. Главные роли Одиллии и принца Зигфрида требуют зрелости в характеризации, и учитывая это, четверо выпускников, разделивших роли, справились безупречно. Технический уровень был на высоте.

Маккей заказал четыре новые работы для этого шоу, и все они имели свою ценность. «Процедура» Кристен МакНалли прекрасно демонстрирует управление людьми, сочетание чрезмерно возбужденных насекомых и сдержанных ритуалов подходит для трёх младших курсов в Уайт-Лодж.

«Сад Бошанпа» Дэвида Бинтли на музыку Франсиса Пуленка — богатое произведение, которое стоит увидеть вновь. Возможно, оно найдёт место и в репертуаре труппы. Бинтли говорил, что хотел изучить музыку и французскую школу балета, и он это сделал досконально. Мне нравится его использование выравнивания и богатство, которое он привносит в аддио. В этом произведении столько материала, который заслуживает дальнейшего просмотра и анализа. Оно изобильно, мягко говоря.

«Линия в отражении» Кэти Марстон — интеллектуальная работа, сосредоточенная на философской природе танца прежде всего. Путешествие — с искусством, с собой и с постоянно присутствующим, настоятельным аспектом времени. Повод увидеть Дебору Булл снова на большой сцене — уже ценный, а для тех, кто когда-либо был танцором, эмоциональная основа этой работы мощна и откровенна.

«О силе и грации» Эндрю МакНикола — работа, демонстрирующая впечатляющую зрелость двух старших курсов Нижней школы. С карамельной палитрой, тонким тюлем и драматической фразировкой я испытывал и интерес, и удивление. В этой пьесе присутствует тихая сила, включая много движений, которые можно развить дальше.

Не менее впечатлил «Первый голос» Джессики Лэнг. Это была современная часть программы, и второкурсники Верхней школы отдали ей должное. Лэнг колебалась между буквальным движением к словам и нечто более прозрачным, но диалог между атлетизмом и поэтическим движением работает прекрасно.

Это был мой второй просмотр «Крещальной сюиты» Кристофера Уилдона, о которой я писал ранее, и я бы сказал, что она становится лучше, а не хуже. Показ завершился торжественным Гранд-дефиле, который был полон волнения и эмоционального напряжения, и когда погас свет, зал взорвался аплодисментами! И это справедливо.

Школа гордится тем, что 100% их выпускников получают контракты, и это заслуженно. Однако меня удивляет, что, по моему мнению, самая интересная танцовщица — Наноха Шигеока — уходит из Лондона в Венгерский национальный балет. Конечно, это очень хорошая работа, но Шигеока кажется олицетворением будущей звезды Королевского балета. Быстрая, выразительная, субретка, она, вероятно, могла бы станцевать Лизу в «Плохо присмотренной девочке» уже вчера… но уходит! Кто знает — может, она последует примеру Алины Кожокару и вернётся раньше, чем мы думаем. Будем надеяться!

Маккей произнёс вступительную речь во время представления, и его страсть и искренность наполнили зал. Кто знает его, понимает, что он — подходящий человек для этой работы… хотя всё ещё удивительно думать, что это тот самый Айан, которого я знал студентом Верхней школы. Но его история — это краткое воплощение главной цели школы. Обычный молодой парень с талантом и стремлением нашёл место, где мог следовать своей мечте, и теперь делает то же для нынешних студентов. Браво, де Валуа — потому что всё благодаря вам, мадам.

Летний концерт Королевской школы балета прошёл в Королевском балете и опере 18 июля

Основная фотография: Гранд-дефиле © Королевская школа балета. Фото: ASH