Обзор: ХОРОШАЯ ИДЕЯ, Театр Аркола

Одной из самых соблазнительных идей для менеджера является та, которая утверждает, что управление проблемой достаточно хорошо. Называйте это обходным решением, называйте это экономически эффективным прагматизмом, называйте это приоритизацией, не заостряя внимание на мелочах, но то, что вы не можете назвать этим, - это решение. Неуклонно остается проблема, которую нужно решить.

Новая пьеса Кристин Бэйкон, Хорошая идея, начинает с критики международной помощи в этом духе, но приходит к довольно иному выводу, а именно, что международная помощь, управляемая такими организациями, как Международный валютный фонд, возможно, начала свою историю с инаугурационной речи президента Гарри С. Трумэна и Плана Маршалла с его благородным намерением построить мир, разрушенный войной, но превратилась в орудие экономического притеснения, столь же тираническое, как колониализм, его предшественник.

На этом фоне начинается пьеса с нашей главной героиней, полнобукой и целеустремленной Джо (Элла Брайант), которая видит в hallucинации присутствие своего деда, Бена Харди (Кевин Трейнор), который почти 80 лет назад предложил Большую Идею - и её риторику - Трумэну. Джо хочет изменить жизни людей, которые живут в бедности, и она уже видела, что может сделать помощь, и что её цели могут означать для будущего - она может продолжить наследие.

Но она уже начинает обучаться кенійской реальной политике на мероприятиях по сбору средств, где она собирает деньги от местной, очень защищенной элиты, и получает урок цинизма и подхалимажа от своего карьерного менеджера, Кристин (Джорджина Рич). Эта мрачная перспектива только подчеркивается разговором об экономике с официальным представителем МВФ, представленным в виде шоу, потому что, ну, цифры, вероятно, сложны для зрителей театра.

Хотя пьеса, общаясь 90 минут, действительно нуждается в порции энергии в этот момент, и она её получает от Калы (Грейс Сэйф), местной активистки, которая говорит правду власти и разоблачает фарс помощи как политически прогрессивной политики, демонстрируя её характер как не более чем то, что когда-то было успокоением совести экс-колониальных правителей, но теперь является инструментом принуждения, который поддерживает экономики в зависимости от глобальных корпораций, мчащихся за дешевыми ресурсами.

Вы, вероятно, заметили, что в этом обзоре пока мало театра, и это потому, что в пьесе его тоже не так уж много. Я подозреваю, что Бэйкон стремится к дидактическому гневу Бертаольта Брехта или Дарио Фо - и, чтобы быть справедливым, она действительно искренне и справедливо зла - но дидактизм подавляет драму. Джо становится все более разочарованной, Кала все больше увлекается радикальными действиями, а другие персонажи являются карикатурами (грубая Флоренс Найтингейл) или служат для иллюстрации тяжелых метафор (хирург, извлекающий каждый не жизнеобеспечивающий орган из Калы в другой фантазийной сцене). Мы обучаемся вопросам через выставление фактов.

В этом она разделяет слабость с крайне успешным Prima Facie, который также в своем третьем акте стал страстно желать образовать свою аудиторию, хотя и с гораздо большим объемом драмы в своем первом часе. Пьеса в своем нынешнем виде требует доработки, чтобы сделать нас неравнодушными к Джо, представить более объемную Калу с бэкторием, а не с примечаниями, и другие персонажи, которые делают больше, чем просто иллюстрируют следующую точку в манифесте. По крайней мере, это требуется для всех, для кого ничто из этого мрачного свидетельства систематического притеснения Глобального Юга не является откровением.

Хорошая идея действительно является хорошей идеей для пьесы, но это сложно сделать успешно. Адам Макай, с метелью голливудского фальшивого блеска, не смог вполне объяснить глобальную экономику в The Big Short, и в этом фильме была Марго Робби в ванне, объясняющей, как нас обманывают.

Это не значит, что театр не должен продолжать пытаться, но он никогда не должен забывать, что его аудитория не платила за иллюстрированную лекцию, а ожидает пьесу.

Хорошая идея в театре Аркола до 4 июля

Фото: Беатрис Апдеграфф