Crítica: UMA BOA IDEIA, Teatro Arcola

Uma das ideias mais sedutoras para um gestor é aquela que insiste que gerenciar um problema é bom o suficiente. Chame de uma solução alternativa, chame de pragmatismo econômico, chame de priorização sem se preocupar com pequenos detalhes, mas o que você não pode chamá-la é de solução. O problema continua lá, esperando para ser resolvido.

A nova peça de Christine Bacon, Uma Boa Ideia, começa criticando a Ajuda ao Desenvolvimento dessa maneira, mas chega a uma conclusão bastante diferente, especificamente que a ajuda internacional, mediada por organizações como o Fundo Monetário Internacional, pode ter começado no discurso inaugural do presidente Harry S. Truman e no Plano Marshall, com sua nobre intenção de reconstruir um mundo destruído pela guerra, mas se transformou em um meio de repressão econômica tão tirânica quanto o colonialismo, que é seu precursor.

É aí que a peça começa com nossa protagonista, a animada Jo (Ella Bryant), alucinado a presença de seu avô, Ben Hardie (Kevin Trainor), que forneceu a Grande Ideia - e sua retórica - a Truman quase 80 anos atrás. Jo quer fazer a diferença nas vidas de quem vive na pobreza e já viu o que a ajuda pode fazer e o que seus objetivos sugerem para o futuro - ela pode continuar o legado.

Mas ela já está sendo educada na Realpolitik queniana em eventos de arrecadação de fundos, onde busca dinheiro da elite local, extremamente protegida, e recebe uma lição em cinismo e acatamento de sua gerente de linha focada na carreira, Christine (Georgina Rich). Essa perspectiva sombria é apenas sublinhada em uma conversa sobre economia com um oficial do FMI, apresentada como um show de calouros, porque, bem, números são difíceis para os espectadores do teatro, eu suponho.

A peça, embora ágil com 90 minutos, precisa de uma dose de energia nesse ponto e a obtém de Kala (Grace Saif), uma ativista local que fala a verdade ao poder e expõe a farsa da ajuda como uma política progressista, demonstrando seu caráter como pouco mais do que um remédio para as consciências dos ex-governantes coloniais, mas que agora é um instrumento de coerção que mantém economias submissas a corporações globais famintas por recursos baratos.

Você deve ter notado que há pouco teatro nesta crítica até agora e isso porque não há muito teatro na peça. Suspeito que Bacon aspire à raiva didática de Bertholt Brecht ou Dario Fo - e, para ser justo, é genuinamente e justifi cadamente raivosa - mas o didatismo sobrecarrega o drama. Jo fica cada vez mais desiludida, Kala se envolve cada vez mais em ação direta radical e os outros personagens estão lá como caricaturas (uma brusca Florence Nightingale) ou para fazer metáforas forçadas (um cirurgião extraindo cada órgão não vital) de Kala em outra sequência de sonho). Estamos aprendendo sobre as questões por meio da exposição.

Nisso, compartilha uma fraqueza com a extremamente bem-sucedida Prima Facie, que também, em seu terceiro ato, ficou apaixonadamente ansiosa para educar seu público, embora com muito mais drama em sua primeira hora. A peça, como está, precisa de mais trabalho para fazer com que nos importemos com Jo, uma Kala mais completa com uma história de fundo ao invés de notas de rodapé e outros personagens que fazem mais do que apenas ilustrar o próximo ponto do manifesto. Pelo menos o faz para qualquer um para quem nenhum desses testemunhos sombrios à repressão sistemática do Sul Global seja uma revelação.

Uma Boa Ideia é de fato uma boa ideia para uma peça, mas isso é difícil de realizar com sucesso. Adam McKay, com uma nevasca de brilho de Hollywood para ajudá-lo, não conseguiu explicar a economia global em The Big Short e isso teve Margot Robbie em uma banheira nos dizendo como estávamos sendo prejudicados.

Isso não significa que o teatro não deve continuar tentando, mas nunca deve esquecer que seu público não pagou por uma palestra ilustrada, mas sim espera uma peça.    

Uma Boa Ideia no Teatro Arcola até 4 de julho

Imagens: Beatrice Updegraff